テレビを持っていない、持っていたとしても見ない、という人が若者層を中心に激増している。ニュースならYahoo！ニュース、エンターテインメントならYoutubeで事足りるのだから、わざわざ決まった時間にテレビの前にスタンバイする必要はないのだろう。

しかしながら、Youtubeを含めたネットでの情報は、政治や社会問題をエンタメ化したものが多いことに驚かされる。それはむしろ、政治や社会問題自体が「エンタメのいちコンテンツに成り下がっている」と言えなくもない。マスコミ出身の政治家としては複雑な心境だ。

もちろん、ネット情報を「エンタメ報道」などとバカにしてはいけない・・ということもまた事実。ある意味、ネットという身近で柔らかいメディアを通して、じつはけっこう重要な情報が私たちのもとに届いている、ということうメリットもあるからだ。お堅い報道では案外と遮断されたり、忖度されて雲散霧消されてしまうことも多いからだ。

東京都の小池百合子都知事が過労により政務を離れたことに対し、賛否両論が渦巻いている・・・といったニュースも、そんなニュースの一つだろう。少し検索すれば、テキストから動画に至るまで、山のように情報が溢れている。そういったことから、「現職政治家の欠席はどういった扱いになるのであろうか？」と従来であれば想像もしなかったような論点に気づき、真剣に問題に思う人も少なくない。

話題の「小池百合子都知事の休養問題」は、何が問題で、どのような論点があるのか。意外と政治家たちは口をつぐむので（この件でブーメランを恐れる政治家は少なくないはず）、この際なので、現職政治家として筆者がわかりやすいく説明してみたい。既存メディアではほぼ扱われない情報なので、これもネットならではだろう。

我々議員がやむを得ず休養したり、政務を欠席する場合は議長に届け出を提出することとなっている。出産はもちろんのこと、病気や交通事情、親族の訃報など、その理由は様々であろう。ちなみに筆者は10年間議員職にあるが（市議、県議）、その間でマイコプラズマ肺炎に感染し、出席停止となり2日間だけ欠席をしたことがある。かかりつけ医によると不特定多数と接する仕事のため、おそらく施設等で感染してしまったのだろう、とのことだった。

この時は、マイコプラズマの感染力が高いという理由から自宅療養となった。その際に、県議会の社民党に所属する県議から地元我孫子市議へ筆者の欠席について理由を言わずに伝えられ、一部市議らにひどく指摘をされたことを鮮明に覚えている。まるでズル休みをしているかのように言われ、残念に思った。他方、共産党と自民党県議らからは心配の連絡があった。

その社民党県議からの心ない言動に筆者だけでなく、後援会や支援者たちも心を痛めたが、逆に言えば「税金を貰っている政治家が欠席する」ということは、それほど重みを持つし、嫌がらせをしようと思えば、いくらでも利用できるぐらいの、ある意味「怖いこと」「重要なこと」なのである。つまり、小池百合子都知事の1週間の療養も実は、「あら、お疲れですか？　ゆっくり休んでくださいね」などと悠長に心配してすむような問題ではなかったりするわけだ。

［参考］＜政党もYoutuberに負ける？＞千葉県知事選挙で痛感する情報発信力の差

さて、これには後日談がある。筆者の病気療養による欠席を理由の説明することなく地元市議らに伝えたその社民党の県議は、現在半年以上、議会を休んでいる（2月議会、臨時議会、6月議会も欠席中）。一般質問も予算委員会もすべて質問を辞退している。欠席しているということは予算の採決等も一切加わっていないということだ。県議として、まともな仕事ができていないことは言うまでもない。

もちろん、理由はなんであれ、長期間にわたり議会を欠席しているということは大変な状態にあるのだろうし、自分がされたことは置いておいたとしても、心配ではある。しかし、立場が逆なら猛烈に筆者を批判するんだろうな・・・となんとも複雑な気持ちになる。なぜ、議員の欠席が問題になるのかと言えば、当然、税金が報酬として支払われているからである。

実は議員の長期欠席は各議会で度々議題に上る事項だ。最終的には政治家自らが出処進退を決めることとはなるものの、議会に出ることができないほどの長期欠席となれば、議会活動は一切できないのみならず、地域活動も行っているはずがない。それで職責を果たしていると本当に言えるのであろうか。さらに、欠席していても毎月、税金による報酬や政務活動費は振り込まれる。筆者が我孫子市議会議員であった頃も体調が芳しくない市議が議会を休まざるを得なくなり、自ら職を辞したことがあった。長期間政務ができない状態で長期間税金を受け取ることに罪悪感を感じるは当然だ。

この議論が表面化するようになったのは、平成28年に北九州市議会の議員が病気を理由に約2年4ヶ月間議会をすべて欠席しているにもかかわらず、その間の議員報酬と期末手当を全額受け取っていたという「事件」に端を発している。これが問題視されて以降、全国の市区町村議会において、長期欠席した場合に議員報酬等を減額する条例の制定や改正が行われている。

なぜ、このような条例が各地で制定されているかと言うと、長期間議会の会議を欠席した議員が議員報酬や期末手当を辞退または返還することは、公職選挙法に規定される寄付行為に該当するため禁止されているからだ。また、このような場合における議員報酬の支給等のあり方について規定した法律等も制定されていないことから、議員が疾病等の事由により、長期欠席することとなった場合の議員報酬および期末手当の減額を行う条例を新たに制定している。

政党に所属をしている議員であるならば、その政党からなんらかの助言はするべきであろうし、また議会としても、県民から負託された大事な議席を預かっているという責任としても、なんらかの取り決めをしなくてはならないはずだ。

県議会では各選挙区から選ばれて議会で議論を行うが、1人区や2人区であるとその一人が不在ということは、その地域の県民の声が県に届きにくくなってしまう。SNSが発達した今、議員の動きや情報を得やすくなった。自身の市町村から選出されている市議会や県議会、国会をウォッチすることは非常に重要である。本当に働く政治家を送りだすことは有権者の持つ重要な権利である。もちろん人間である以上、健康を害すことはある。ただ、我々は公職であることは忘れてはならないし、やむを得ず欠席する人を批判することもすべきではない。そのためには確固たる取り決めや条例が必要だろう。

病気療養におる出席停止で筆者が２日間欠席したことを触れ回った議員が、自分が半年も政務・議会を休んでいるというなんとも皮肉な騒動は、ネットニュースには最適なネタであるようにも感じる。事情はあろうが、スルーはできないし、かといって面白おかしい政治エンタメで終わらせて良いものではない。

これはこれで複雑な心境だ。

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それでもやるってか！　ワクチン難民を横目に「お祭り」強行の国ニッポンだ。よせばいいのに・・・はむしろ海外メディアか。我が国の大手メディアはどうか？　当初の開催是非論から、気がつけば「観客は1万人ならば」「5000人ならば」「無観客ならば」という政府広報とみまがうほどの変節ぶりだ。

ところで、辞書に「副作用」という言葉はあるが「副反応」という語はない。

「サリドマイド」「スモン」「エイズ」など過去の数々の薬害を国民に想起させ、ワクチン接種への恐怖をかわす狙いがある、といわれる。となれば、現在のワクチン接種後死亡の356人（厚労省発表）は「副反応による」で、「副作用による」ならば「何年先になにが起きても不思議はない」ということになる。

不幸にも、治療にアクセスすらできずに「無念の死」を迎えた高齢者がいる。

コロナのパンデミックが始まって1年半。世界規模でワクチン頼みだが、我が国は依然として医療崩壊にあり、感染者も自宅やホテルで「待機」「療養」を促されると、いよいよ医療機関の受け入れ事情から「搬送拒否」「孤独死」という異常事態にも遭遇した。

「イザというときには、病院へ」にたどりつけず、オリパラ開催の国で「在宅放置」が拡がりをみせた。IOC会長は「我々は犠牲を払わなければならない」という。「オリパラするから、うちで死ねってか」に聞こえるから不思議だ。

［参考］＜自警団の復活？＞「新しい生活様式」が同調圧力になるとき

コロナで「巣ごもり」1年半、介護を必要とする高齢者はどうしていた（る）のか。

そもそも「うちにいたい」と「うちにいるしかないから」が在宅の二面性だ。少子高齢時代に安上がりの在宅主義を勧めるのが国策だが、我が国の要介護高齢者は684.2万人（令和3年4月介護保険サービス 厚労省）、その7割が「うち」でなんらかの介護サービスを受けている。ただしだ。ここでの「要介護高齢者」は介護保険の認定調査を受けたひとで、実際に「うち」で過ごす要介護高齢者数とは違うから、正確には「わかっているだけ」の数だった。

「（家族が）うちにいるので休みます」と、デイ利用の断りの電話が事業所にはいった。とはいえ「テレワーク」の手を休めてオムツ交換の日々は難しい。そして、慣れない介護のストレスから虐待発生という悲劇も。

「元気な私たちだって1週間、ベッドで寝ていたら、誰も立てなくなりますよ」（理学療法士）

いまや在宅介護の現場では、要介護者の筋肉低下、認知症進行、うつ症状発生が顕著という(同)。また「寝たきり」の状態やADLの低下は他の臓器へ悪い影響は必至と続ける。

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7月から8月にかけて日本の自然環境は厳しさを増す。梅雨の豪雨、酷暑、台風が重なるからだ。運が悪ければ地震も重なる。この時期に五輪を開催しようというのが、そもそもの誤り。

東京オリパラの招致委員会及び東京都が提出した東京五輪立候補ファイルにはこう記された。「この時期の天候は晴れる日が多く、且つ温暖であるため、アスリート が最高の状態でパフォーマンスを発揮できる理想的な気候である」「アスリートが最高の状態でパフォーマンスを発揮できる理想的な気候」目からうろこでなく目が点だ。ウソから始まりウソで終わる。

安倍晋三氏は昨年3月24日に東京五輪の1年延期を発表する際にこう述べた。「人類が新型コロナウイルス感染症に打ち勝った証しとして、完全な形で東京オリンピック・パラリンピックを開催する」1年3ヵ月が経過して事態は一段と混迷している。

東アジアは世界のなかで新型コロナの被害が際立って軽微な特殊地帯。しかし、日本はその東アジアで最悪のコロナ被害パフォーマンスを演じる。コロナ大失政の成果だ。人類が新型コロナ感染症に打ち勝っても、日本だけは打ち勝てずにさまよい続けるだろう。

菅コロナ三原則は「後手後手・小出し・右往左往」本当に五輪をやりたいなら、感染収束に全力を注げばよいはず。ところが、感染拡大推進のGoToトラブル事業を全面推進。海外で変異株が確認されても水際対策も速やかに実行しない。感染症対策の基本は「検査と隔離」だが、いまだに日本政府は必要十分な検査さえ実行しようとしない。

感染が減少すると行動抑制を緩和する。感染が拡大すると緊急事態宣言を発出する。この繰り返し。日本の感染波動は感染再拡大に転じている。感染の中心はL452RおよびE484Qに置き換わりつつある。感染力が拡大する可能性が高い。若年者の重症化リスクも高いと見られている。この状況下で緊急事態宣言を解除して五輪開催強行に突き進む。

海外から8万人もの外国人が流入する。すでに五輪選手、五輪関係の報道関係者からコロナ陽性者が確認されている。東京五輪は「コロナの祭典」になる。圧倒的多数の日本国民が東京五輪開催強行に反対している。理由は単純明快。

五輪開催強行が日本国民の命と健康を損ねるから。至極まっとうな判断だ。

開会式に2万人の観衆を収容し、五輪期間中は終電の繰り下げを鉄道各社に要請するなど、正気の沙汰でない。安倍晋三氏は東京五輪に反対しているのは反日と語ったが反日の意味を知らないらしい。国民の命と健康を優先して五輪開催を断念するべきだと考える人々は、日本国民の利益を真摯に考える愛国者。現状での五輪開催に反対することを「反日」とする「知性」が疑われる。この環境下で五輪開催を強行しようとする行為が反日。

昨年3月に「人類がコロナに打ち勝った証として完全な形で五輪を開催する」と叫んだことを覚えているのだろうか。昨年5月25日には1回目の緊急事態宣言を解除して「わずか1ヵ月半でコロナ収束に成功した日本の力」と自画自賛した。

このような人が日本のトップにいたことを多くの愛国者が恥ずかしいと感じている。

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宮内庁長官が「天皇陛下は五輪を懸念している」と発言したことが波紋を広げているが、重要なことは天皇が東京オリパラの名誉総裁の職に就いていること。天皇がオリパラについて発言するべきでないとするなら、そもそも天皇をオリパラの名誉総裁の職に就任させることがおかしい。天皇をオリパラの職に就任させているのだから、天皇がコロナ禍の下でのオリパラ開催を懸念しているとの意向を重く受け止める必要がある。

天皇の発言をどのように取り扱うかは憲法上の判断が必要になる。天皇は政治上の権能を有さないことを踏まえることは必要だ。その天皇をオリパラの名誉総裁の職に就けていること自体が天皇の政治利用にあたると言える。政治利用しておきながら、コロナ禍の下でのオリパラ開催に懸念を示すと、その発言を無視するというのは究極の二重基準＝ダブルスタンダードだ。そもそも、天皇をオリパラの名誉総裁に就任させていることがおかしい。他方、天皇がコロナ禍の下でのオリパラ開催強行に懸念を示すのは順当だ。

菅義偉氏は「国民の命と健康が最優先」と明言した。国民の命と健康が最優先なら五輪開催強行という判断は生まれる余地がない。五輪開催は5万人から8万人の外国人を入国させるスポーツ興行。すでに入国者から複数のコロナ陽性者が確認されている。水際でウイルスを遮断しなければならないところ、ウイルスを保持する外国人の入国を容認した。菅内閣のコロナ水際ザル対応は見事というほかない。

ウガンダ選手団は今回のオリパラに伴う外国人入国の2ヵ国目。この段階で複数のコロナ陽性者が確認されているのだから、今後の展開を容易に想定できる。入国外国人から相次いでコロナ陽性者が確認されることになるだろう。その際、確認されるコロナウイルスが変異株である可能性は高い。

世界各地のコロナ変異株が日本に持ち込まれる。ウイルス有効性を引き下げる新しい変異株が確認されることもあるだろう。2020年5月にピークを記録した日本の感染第4波はN501Y変異株による感染拡大であったと見られる。第4波はピークを通過したが、感染再拡大が観測されている。感染第5波の中核はL452R、E484Q変異株になる可能性が高い。感染力が強い、重症化率が高い、ウイルス有効性が低い、との特徴を備えていると見られる。ここにさらに新たな変異株が加わることになる。

新規陽性者数はすでに増加に転じた。7月から10月にかけて、再び感染爆発の状況が生じる可能性を否定できない。このような情勢であるから、国民の命と健康を最優先に位置付けるなら、東京オリパラの開催を断念するしかない。天皇の意向は、こうした当たり前の判断を示すものであると言える。菅義偉氏が五輪開催を強行しようとしている理由は「自分の利益」。「国民の命と健康が最優先」と口で言いながら、実態は「自分の利益が最優先」なのだ。

決定的な矛盾。

算命学は不幸の原因が矛盾にあるとする。菅義偉氏の決定的な矛盾が不幸を生み出す。しかも、菅義偉氏は有観客開催をゴリ押ししようとしている。五輪に1万人の集客を認めさせるため、まん延防止等重点措置でのイベント収容上限を1万人にした。このこと自体に問題がある。上限を少なくとも5000人にとどめておくべきだった。単独で1万人の興行が行われるのと、30の会場でそれぞれ1万人の興行が行われるのとではまったく意味が異なる。30箇所で開催すれば人流は30倍になる。

したがって、集客上限を定める場合には「五輪」というイベントの集客上限を定めるべきだ。1日の「五輪」観客上限を1万人とするべきだ。

組織委は「利権の祭典」であることを背景に開会式入場者数を2万人弱に設定しようとしている。菅義偉氏は「自分の利益」のために「国民の命と健康」を踏み台にして五輪開催を強行しようとし、組織委は「カネ」のために開会式に2万人弱の入場者受け入れを強行しようとしている。

これらの愚行で日本は最大危機に見舞われることになるだろう。

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映画「妖僧」（1963年）は、時の名優・ 市川雷蔵がカルト的な作品で主演を演じたこと以上に、奈良時代に実在した怪僧・弓削道鏡（ゆげのどうきょう）を題材とした数少ない映画作品の一つとして知られている。

モデルとなった弓削道鏡（700〜772年）とは、奈良時代に皇統を揺るがした「皇位簒奪者」として知られ、女帝を籠絡した日本三悪人の一人として歴史に名を残している実在の人物である。日本史では「769年・宇佐八幡宮神託事件」として学ぶ内容だ。

映画「妖僧」で描かれる道鏡は、史実の道鏡に忠実ではない。あくまでも存分に脚色されたフィクションの王朝ロマン作品である。しかしながら、女帝から絶大な信頼を得ることで出世し、大臣から法王へと権力の中枢へと登ってゆき、国家を乱すという本筋は史実の通りだ。むしろ、史実の道鏡のエピソードは、日本人的には「ほとんどフィクション」のような信じがたい内容であるといった方がよいのかもしれない。

史実の道鏡は、孝謙上皇（第46代・孝謙天皇）の病を法力で治したことをきっかけに絶大な信頼を得て出世し、政治へも介入する。孝謙上皇は第47代・淳仁天皇を廃位させると、再び称徳天皇（第48代）として二度目の即位（重祚）をする。道鏡は、称徳天皇の寵愛を受け、政権ブレインとして大臣、法王へと進み、権力者となってゆく。やがて、道鏡は子供のいない称徳天皇の次代として、自身が天皇の皇位に就くことを望み、画策を試みる。しかし、その野望は忠臣・和気清麻呂によって阻まれ、日本の皇位簒奪は辛くも免れる・・・といった事件を引き起こした人物である。

我が国の皇統を揺るがす問題は歴史上幾度も存在してきたが、弓削道鏡事件はその中でもひときわスキャンダラスなものとして知られている。それは、宮廷内の権力闘争や戦争による支配権争いなどではなく、一介の僧侶が、女帝を籠絡させることで皇位を簒奪しようとした点があまりにもショッキングであるからだ。

映画「妖僧」では、修行によって魔力を秘めた法力を体得した道鏡が、その秘法により女帝の病を治すことで信頼を得て、宮廷内で出世、ライバルの貴族を打ち倒してゆく。大臣、法王といった最高権力者に上り詰めた道鏡であるが、やがて命を狙われるようになる。しかし、女と権力を手中にして俗人となっていた道鏡の法力は弱体化しており、病の女帝の命を助けることもできぬまま、刺客によって抵抗も虚しく殺されてしまう、というあらすじである。

史実も映画も、道鏡の野望は外部からの抵抗によって阻まれることで終わる点はある意味「ハッピーエンド」の共通点を持つ。一方で、一介の僧侶が時の天皇を籠絡させ、権力者となるというスキャンダラスなエピソードは、いかに宮廷に入り込んだ「外部の異物」が危険なものであるかを私たちに知らしめる。

映画と史実のもう一つ共通点といえば、道鏡が女帝の寵愛を受け、国のために良かれと思った結果、それが権力と結びついてゆき、国難を生み出していった、という点だろう。いわば道鏡は「悪意のない泥棒」なのだ。悪意のない泥棒、自覚のない詐欺師ほどがタチの悪いものはない、というわけだ。

さて、この映画「妖僧」を見て、秋篠宮眞子内親王殿下と小室圭氏のご婚約問題、いわゆる「コムロ禍」を思い浮かべる人は少なくないはずだ。

なぜなら、道鏡事件とコムロ禍は、時代こそ違え、女性皇族を介することで「外部の庶民」が宮中の内部に入り込み、それがやがては皇位の正統性を揺るがし、国難として大きな問題を生み出す要因となる、という点においてはエピソードとして完全に一致しているからである。

道鏡が厳しい修行を経た僧侶として怪しげな法力（おそらく、人を惹きつける知性と人身掌握術、女性を籠絡させ、言いくるめることができる高い口撃力なのだろう）を持っていた、という点も、小室圭氏が弁護士を目指して法学の知識を駆使した高い口撃力を身につけているという人物像とどことなく重なる。

道鏡事件は日本史上でも類を見ない皇統スキャンダルであるためか、その知名度に比して、映画やドラマ、漫画などになっている事例は極端に少ない。ご皇室のスキャンダルをテーマとしたエンターテインメントがいかに作りづらいものであるかを改めて知らしめている。実際、数少ない道鏡コンテンツである本作「妖僧」でさえ、怪しげな法力を操る妖僧と女帝の宮廷ロマンスという内容であり、皇位簒奪をテーマにした映画ではない。

我が国において、皇位・皇統に関する問題は、映画やエンタメコンテンツにすることさえも阻まれるナイーブな問題だ。その意味では、昨今の「コムロ禍」がいかに異常な事態であるのかがよくわかる。

小室圭氏が皇位簒奪を狙っているとは思えないが、女性宮家や女系天皇に関する議論もされている今日、どんな形であれ小室圭氏と眞子内親王殿下とのご成婚が実現すれば、現在の皇統が「小室朝廷」へと切り替わる危険性は十分にある。少なくとも、国家のあり方の根幹を揺るがしかねない大きな問題は生み出すだろう。南北朝動乱、明治維新を超える、道鏡事件に継ぐ1250年ぶりの皇統の危機として、将来、映画化されても良いぐらいのコンテンツではないだろうか。

いささか不謹慎かもしれないが、「コムロ禍」を別の視点から考えるためにも、ぜひ映画「妖僧」を見ていただきたいものだ。

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明石家さんまが「俺めったに笑わないけど、ほんとに笑う」と言ったのは何人トリオ（メンバー：村上ショージ、Mr.オクレ、前田政二の3人）が話す、貧乏ネタのことだった。

Mr.オクレは、1953年生まれだから、芸人としてはさんまの先輩だ。見た目がみすぼらしいというので、当初、名付けられたのは「難民トリオ」だったが、結局「何人トリオ」に変えた。コミックソング『ラブユー貧乏』（1987）で注目されるのは1980年後半だが、今でなくても、前名はテレビでは通らない。

『何人トリオの貧乏ネタ』を、『オレたちひょうきん族』（フジテレビ）で上手く取り上げられる構造を作れないか。それが、三宅ディレクターからの筆者たちへの相談だった。『ひょうきん族』であるからにはただのトークというのは絶対にありえない、結果、コントになっていることが最低条件である。

筆者の頭の中にはある一つの構造がたちまち思い浮かんだ。早稲田の落語研究会の持ちネタ『たそがれの銀座』である。早慶戦の前夜など、神宮球場外でへべれけに酔っ払う。こんな酔っぱらいいるのかしらんと人に思われるくらいに前後不覚になるほど酔っ払う。極度に達した頃に、幹事が『たそがれの銀座』と、声をかける。するとクラブ総勢30人くらいが、突然正気に立ち返り、できるだけ真面目に『たそがれの銀座』を歌う。

「ふたりだけのところを　だれかにみられ（中略）あなたの愛が 目をさます」

ワンコーラスの終わり頃、『それ！』とあいの手が入って、エンディングのメチャクチャ踊り、

「銀座・・・銀座・・・」

ぱっと変わって全員直立不動で歌う。

「たそがれの銀座」

まあ、学生ノリの典型。自分たちだけおもしろいネタだ。これをテレビでできるようにアレンジする。バックコーラスに恐れ多くも本物の黒澤明とロス・プリモスをお招きする。ハミングの間に、何人トリオがネタを言う。さんまが絶妙な受けでまとめる。

［参考］日本に主役が張れる喜劇役者がいない危機

本番の収録でロス・プリモスの歌が変更になった。『たそがれの銀座』の曲調が明るすぎて貧乏感が出ないのであった。そこで曲は突然『ラブユー東京』に変わった。コーナータイトルは『ラブユー貧乏』。

筆者は詞を新たに書いて、クラウンレコードで、45回転盤の録音を行った。

『ラブユー貧乏』

「しらたきとネギと　お豆腐　白菜

肉は はいってないわ　私の人生

お金だけが生き甲斐なの

忘れられない

ビンボー　ビンボー　涙の貧乏」

「裸電球が切れてしまったの

古い虫歯もうずく私の三畳

明日からはお金なしで

生きてゆくのね

ビンボー　ビンボー　涙の貧乏」

「靴下の穴の穴の気持ちが

何故か無理なくわかる私の涙

お馬鹿さんねお金だけを

信じた私ビンボー　ビンボー

涙の貧乏　涙の貧乏」

週刊誌の取材が来た。記者に聞かれた。どうして『ラブユー貧乏』が流行るんだと思いますか。筆者は次のように答えた。

「今は、貧乏な人は殆どいなくなって、中流ばっかりだから、貧乏は悲しい現実ではなく，笑える思い出になったからなんじゃないでしょうか」

この当時はいわゆるバブル景気の真っ只中。日本の土地の値段でアメリカ全土が買える計算になるというような馬鹿な時代だ。で、筆者の元に『ラブユー貧乏』の印税がバンバン入ってきたかというと、ちっとも入ってこない。あまりに少ないため、翌年の印税と合算して支払われる措置となったこともある。

ところがである。

発売から34年もたった今、印税が徐々に上がってきたのだ。この現象は『格差』とかいう言葉がマスコミで盛んに喧伝されるようになって以来である。実は世の中はどんどん貧乏になっているのだ。1980年代から40年賭けて日本は貧乏になってきたのだ。テレビが貧困や格差のネタをバラエティ的に扱うと、BGMに『ラブユー貧乏』を使う。すると、印税が配分される。

昨年の『ラブユー貧乏』、夢の印税はなんと3万円！個人的には3万円は、嬉しいが嬉しくないので、それより格差のことを国民は真剣に考え始めなくてよいのだろうか。

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6月23日水曜日のNHK『たけしのその時カメラは回っていた』は、今とは全く違う昭和のサラリーマンの働きぶりをNHKの豊富なアーカイブフィルムで振り返る番組であった。さすがNHKこの素材フィルムの豊富さは他局ではかなわない。そこまで入り込んだかと思えるほどのモーレツサラリーマンの働きぶりを肉薄して捉えている。もっとちゃんとフィルムが見たい。

どういう意図なのだろうか。途中にパネリストのYOU、ビートたけし、劇団ひとりにクイズが出題されるが、このやり方が、もう手垢がついていて、見ていると白けてしまうほどの予定調和ぶりである。

最初の問題。「集団就職先の専務が、社員のためにここまでやるかという世話はなにか」YOUが一発で当てる。『結婚相手の世話』である。それで、VTRに進めばいいではないか。

ところがスタジオでは劇団ひとりが「YOUさん、当てるのはたけしさんの仕事」と注意し、YOUもしまったというように反応し反省する。これは、いらない予定調和だ。余計なトークだ。企業が人間の心根の大きな部分を占める結婚にまで口を出していたのかと考えると空恐ろしくさえある過去の現象。

そこから日本はひたすら経済発展おの道をひた走っていたはずなのに、今は、その経済でも、科学技術でも、医療でも、教育でも、エンタテインメントでも、二流国に落ちてしまったのはどうして7日、その当たりのたけしの意見も聞いてみたい。だがスタジオはどうして問題に正解できたか、そんなくだらないトークに終止する愚。百歩譲ってそのトークは、したとしても編集でカットすることはできたのではないか。

［参考］＜上級トーク番組「週刊さんまとマツコ」＞遠く離れた視聴者をテレビの前へと導くには？

笑いの人が、多くスタジオに出るようになって、座組の中での役割分担を自ら感じることが重要視されるようになった。自分はボケなのか、動きで表現するのか、知識を見せる役割なのか、その立場を考えてスタジオで振る舞うことができるのが、よいタレントという考えが定着した。

劇団ひとりの「YOUさん、当てるのはたけしさんの仕事」と言う発言はそれを意識してのもので、さらに、タレントは役割分担を考えて仕事をしなければならないという裏の仕組みをばらして笑いを取ろうというメタな企みである。だが、そこまで含めてこの仕組には飽きた。

過去に遡る。例えば、心ある人は覚えているだろう『ぴったしカン☆カン』という番組の回答者・藤村俊二（オヒョイ）さんは当てないことが仕事だった。わかっていても当てないように苦しむオヒョイさんを皆、笑った。見事なハズレ回答にも笑った。とんねるずの石橋などはこの位置に座るのが夢だと語ったほどだ。

でも、これだって、わざとらしく見えるようになった。その頃出てきたのが天然ボケ、まじボケである。作ったボケは天然・まじには決してかなわない。中村玉緒さん、浅田美代子さん、おじいさんおばあさん。ヘキサゴンの人たちは途中で痛々しくなったほどだ。玉緒さん、美代子さんは芸能人だから技を覚えてしまうと辛くなってきた。

今も残る完全台本どおりの『生活笑百科』から始まって、現在は役割分担を感じて、リアルのように演じる時代になったとも言えるが、おそらくはそうではなく、今の映像の見方は更に進んでいる。リアルのように演じることも時代遅れになったのである。

では『たけしのその時カメラは回っていた』の問題と答えはどうすればよいのか。やめればいいのである。クイズなどに時間を割くより、YOU、ビートたけし、劇団ひとりのトークの方に期待が持てる。しかし、やめられないのがNHKの古さとも言えるか。

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ただの面白いおじさんでないことは、おそらく世の中の殆どの人が感づいているだろうが、明石家さんまはエンタテインメントに関しての天性のカンと、そのカンを最も効率よく動かすための脳を持つ。コンピュータに例えるなら世界トップレベルの「スーパーコンピュータ富岳」である。

その「富岳」がフル回転で回ったところを目撃できたのが、6月14日の『週刊さんまとマツコ』（TBS）である。どうやら番組は「二人がスタッフが提示する様々な企画をやってみる」のがコンセプトとも言えぬレヴェルのコンセプトであるようだ。この日の企画は『人生相談』である。

『タモリはんのところへ行ってこい』

まず、スタッフが出したフリップに対するさんまからのダメ出し。さんまはこういう何気なく、あまり考えもなしに、仕事をした実感が得たいが為の自己満足で、出してしまう道具やフリップに対して実に厳しい。

出したフリップは『悩み事を相談したい芸能人ランキング』で、女性は２位がタモリ、3位がマツコ。男性は1位がタモリ、4位がマツコ、7位にさんま。全体では、1位タモリ、2位マツコ、さんまは10位内の登場せず。それに対するさんまの答えが『タモリはんのところへ行ってこい』であった。まさしくさんまの暗黒面（ダークサイド）である。

［参考］『週刊さんまとマツコ』はなぜそっちへ行った？残念な理由

このフリップは番組全体企画のフリであるから、非常に大事なのだが、まずフリになっていないとのさんまからの厳重抗議が発せられたのである。笑いにおけるフリであるから、返しはボケという手もあるが、さんまはボケない。マツコがボケにしようと言葉をはさむが、さんまはノラない。マジで返したまま。それはつまり、さんまはこのフリップ自体が必要ないとも言っているのである。たしかにいらない、それより早く内容に入るのが大事だ。

「このシークエンスごと編集でカット」の決断があってよかったかもしれない。編集はディレクターから演者への心のこもった手紙である。さんまは自分が出た番組は全部見るからなおさら。このくだりが多く残っている編集を見てなにを感じたのだろうか。

『なかってもやってくれたらええねん』

そして本編。最初の悩みを持って登場したのが、狂言師・野村萬斎の娘であるTBSアナウンサーの野村彩也子。つくられた悩みであることがミエミエで気持ち悪いというのが率直な感想。スタッフが「父が偉大すぎて仕事・恋愛悩みだらけ」とサブタイトルにまとめてある。

さんまは昔から女子アナに厳しい。それは彼女たちが大学を出てほとんど苦労もなくテレビ界の真ん中に立っていられるからである。さんまほどテレビの真ん中に立つために努力を重ねてきた人はいない。あらゆる艱難辛苦を乗り越えて、やっと出られたテレビ。それに比べてポッと出の女子アナ。信じているのは八木亜希子アナくらいか。さんまは自負があるからなおのこと厳しいのは当たり前である。

ここは早く、具体的な話に持っていったほうがいいと判断したのだろう。野村アナが父親に男性の話ををすると渋い顔をすると言ったのを捉えて「渋い顔して、どう言うの？」と問う。チャンスだが野村アナは受けきれない。つくった悩みだから具体性には乏しい。諦めたさんまの口から漏れたのが『なかってもやってくれたらええねん』。優しい言い方であるが、芸人ならアウトだぞ、とさんまは言っているのだ。

『ちゃんとやってくれ』

情報番組やバラエティ番組をやりたい、と言う野村アナに狂言を使った天気予報をやらせる。野村アナは中途半端にできてしまう。これは最も残念な結果である。彼女のせいではなくやらせたスタッフのせいだが、寒いとか痛いに近い。娘IMALUの話や、何度か聞いたことのあるさんま・大竹しのぶの結婚生活秘話が悪目立ちしたことも残念。この部分が光明面（ライトサイド）として光輝くにはどうすればよかったのだろう

もうひとり芸人ゲストが登場するが、それに関しては「2つ用意したから2つやる」との考えは間違っているのではないかと述べておきたい。

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日本のメディアがほとんど報じていないワクチンに関する重大事実が存在する。

日本ではアストラゼネカ社製ワクチンを使用していない。アストラ社製ワクチン接種後に多くの重大事例が海外で報告されているからだ。安全性に重大な疑義がある。しかし、日本政府はアストラゼネカ社製ワクチンを、国費を投入して購入している。行き場を失ったワクチンを海外に提供することが画策され、実施されている。

台湾はコロナ対応で最優秀の実績を重ねてきた。ところが、東アジア人の免疫能力をすり抜けると考えられるL452R変異株が台湾に流入し、新規陽性者数が急増した。しかし、台湾政府の迅速で徹底した政策対応で、この危機を最小の影響で切り抜ける様相が強まっている。

この台湾に日本政府がアストラゼネカ社製ワクチンを提供した。安全性に疑義のある、日本で使用していないワクチンを提供すること自体、礼を失した対応だ。そのアストラ社製ワクチンが台湾で接種されたのち、重大事象が発生していると報じられている。中国・新華社は、台湾で6月19日までにアストラゼネカ社製ワクチンを接種後に67人が急死したと伝えている。

日本が提供したワクチンは124万回分。台湾では6月19日までに148万人が一回目接種を終えたと伝えられている。ワクチン接種後死亡確率は0．0045％。台湾の人口は2386万人。これまでのコロナ死者数は575人。コロナ死亡確率は0．0024％。ワクチン接種後死亡確率はコロナ死亡確率の約2倍。ワクチンを接種するリスクがコロナ死リスクを2倍も上回る。

台湾ではワクチン接種を忌避する動きが急激に強まっている。日本のメディアはこの重要事実をほとんど伝えない。日本でもワクチン接種後に多数の死者が発生している。

厚労省のHPでワクチン接種後死亡事例に辿り着くことはかなり難しい。

厚労省のホームページのトップページから新型コロナ感染症特設ページに進み、「新型コロナワクチンについて」をクリックし、文章の中の「新型コロナワクチンの有効性・安全性について」をクリックし文章の中の「新型コロナワクチンの副反応疑い報告について」をクリックし、文章の中の「死亡例の報告について（資料1－3－1、1－5－1）について」の資料をクリックして初めて死亡事例報告にたどり着ける。

日本でのワクチン接種後の死亡事例は5月30日までに139例、6月1日から6月4日までに57件とされている。たった4日間で57人の死亡事例が報告されている。

新規陽性者数よりもはるかに重大な数値。毎日、ワクチン接種後の死亡事例の数を公表するべきだ。政府はワクチン接種と死亡との因果関係を認めない。しかし、ワクチン接種まで何の問題もなく元気にしていた人がワクチン接種後に突然死する事例が多数報告されている。因果関係があると考えるのが順当。

新型コロナワクチンはまったく新種のワクチン。遺伝子ワクチンである。体内に異種のDNAが注入されて長期間残存する。重大な問題が発生するリスクを排除できない。ワクチン接種後死亡確率とコロナ死確率との間に大きな違いがないなら、リスクが未知数のワクチンを接種する積極的理由がない。

台湾では日本で使用しないアストラ社製ワクチンを提供し、多数の死亡事例が発生していることから、対日感情が急激に悪化しているとも伝えられている。

ワクチンのリスクを十分に周知することが必要不可欠だ。

［植草一秀の公式ブログ『知られざる真実』はコチラ］

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筆者は、ドラマなど（映画、バラエティなどエンタテインメント系の作品は、すべて含む）で発達障害が描かれているという情報を得ると、できうる限り自分の目でチェックしてみることにしている。

『ドラゴン桜』を見たのも、健太という発達障害の役柄が登場していると聞いたからだ。さて、見た感想を発表する。ところで以前、チェックするという言い方が上から目線で偉そうで気に入らないとおっしゃる方がいた。だが、実態は「チェックする」が最もふさわしい言い方なのである。

と、ここまで書いてもう一つのことに気がついた。「である」「だ」という文体で言い切ると「お前は何様だ」というお叱りを例外なくいただく。というわけで、以下文章は「です」「ます」に切り替えますが「一体僕は何様か」について答えておきます。

放送作家という仕事を50年近くやっているので、エンタテインメント界内部の人間です。テレビ番組について、人並み以上の経験と知識はあるつもりです。更に北陸先端科学技術大学院大学博士課程で、発達障害者が世の中でどう理解されているかについて研究を続けているので、その研究者であるとも名乗っています。

もちろん、医者ではありませんから、発達障害のなこの一体どの病態なのか、診断名をつけることはできません。しかしながら、少なくとも「発達障害において、今現在多くの専門家が認めている障害像」については、普通の人より詳しいです。

さて、なぜこんな回りくどい言い方をしなければならないかと言うと、発達障害で正確にわかっていることは実に少ないからです。正確でない間は曖昧にしておいたほうガいいと思うことも度々あります。

とはいうものの、全くわからないとチェックの仕様もありませんから、多くの人の賛同を得ている発達障害の状態像を目安としています。

＊社会的な関わりについて問題が発生するケースが多い。

＊限局的なこだわりがある。

この2つです。それがドラマの中で適切に描かれているのかが、筆者のチェックポイントです。これは正しいかをチェックするのではありません。間違っていないをかチェックして文章で懸念を表明するというやり方です。

ところで、あなたは健常者ですか？

健常者だというなら、あなたたち以外は障害者ということですか。この健常者という概念はおかしくはありませんか。そこで発達障害者に似たイルツする概念として、それ以外を「定型発達者」という言葉が考えられました。（本来は逆ですね「定型発達」と言う言葉が先にあってそれに対立する概念として発達障害』が生まれました）

でも定形とは反対のフィールドにいる人は「非定形」なのか、とう疑問も出てきます。どちらが定形で、どちらか非定型なのか、そもそも定形と決めつけてよいのか、そんな考え方から、いわゆる健常者のことを「平均発達者」と呼ぼうという動きも出てきます。世の中は「発達障害者」と「平均発達者」に二分されるということです。

「障害」は「障碍」で、いや「障がい」と書いたほうが良いなどの議論も又べつのところで起こっていますが、筆者はこれはどれでも良い。あまりに不毛で感情的な問題だからです。

ちょっと話がずれてしまいました。

話しているうちに話題が違う方向に飛んでいっても「平均発達者」は付いていけるが、付いていけないのが「発達障害者」の特性という面もありますね。すでに話題が変わっているのに気が付かない特性を持つ発達障害者の役柄。これを見事に演じられる人はそういないと思います。難しいお芝居です。日本人では二宮和也くんが上手です。中居正広くんはあまり上手ではありません。

「変わる話題に必ず遅れるやつ」は、いくらでもコントにできる面白い設定です。筆者は、これを「発達障害者を笑い者にして」などと、マイナスチェックをしたりはしません。これは、特に誇張しすぎてはいない、掛け値をしていない発達障害あるあるだからです。

反対に、こういう描かれ方もあります。

ドラマの中で、発達障害者が触法事件を起こします。皆が目を背ける陰惨な事件でした。主人公の刑事が「発達障害と犯罪に直接の関係はない」と言訳をした上で、「しかし、この子どもの特性が、自らを犯罪の世界に引き込んでしまったことは否めない」とセリフを言ってエンディング音楽。これにはチェックを入れさせてもらいます。

主人公の刑事は間違ったことはひとつも言っていません。でも、見る人に「発達障害と犯罪は（なんらかの関係）があるんだ」という強い印象を埋め込んでしまっています。早合点の視聴者が「発達障害と犯罪には（直接の関係）がある」と誤解してしまいます。（なんらかの関係）から（直接の関係）の道のりはごく近い。それがエンタテインメントの宿命、誇張の怖さです。デフォルメなどという言い方は、逃げるためのまやかしです。

ドラマ（フィクション）だし、いちいち文句を言う話なのか？というご忠告もいただきます。でも筆者はドラマだからこそ、チェックは厳しくせねばならないと思います。

ドラマで医療物や発達障害を扱うときは、医療監修のスタッフが採用されます。医者やときに臨床心理士（今は公認心理師という制度もできました）が雇われます。台本に間違った点がないのか点検します。間違うと恥ずかしいですから。

このシステムが、たいへん発達しているのが、エンタテインメントの国アメリカです。UCLA（カリフォルニア大学ロサンゼルス校）には、医療コミュニケーションという娯楽作品に対し積極的な提言・研究をしている研究科があります。教授が来日したときに話を聞きに行きました。彼女の話によれば日本と同じように出来上がった脚本の点検もしますが、企画段階での相談も受け付けるそうです。例えば、

・・・全健忘の人が出るドラマを作りたいがどうすればいいか？

「全健忘はやめたほうがいい。めったにいませんから」

・・・じゃあ、都合悪くなると忘れちゃうというような病気は？

「そんな、都合に良い病気もあるもんですか、あれ、ちょっとまってください。ボルチモアの病院のデータベースから、一つ例があがってきました。もう少し深くサーチしてみます」

というような感じだそうです。さすが映画の都ハリウッドにある大学です。

医療コミュニケーションではもっと深い計画も進行中で、ある病気を中心にしたドラマ企画を、医療コミュニケーション学科自らが行い、制作会社に提案、企画を買ってもらおうというのです。ドラマで正しい医療情報を伝えることは、伝わりやすイ反面、間違って伝わってしまう危険もあります。だが後者がおこらないように注意すれば、大変有用な情報伝達方法だと考えている、とおっしゃっていました。

さて、多くの日本人の発達障害理解は1988年の映画『レインマン』（Rain Man）に始まるのではないか。ダスティン・ホフマン演じる自閉症者レイモンドは、4桁の掛け算や平方根を瞬時に言い当てるなど数字に強い天才。この役が、つまりはレイモンドの役が自閉症者を演じる芝居として最高峰だったが故に、それが自閉症のティピカルだということにとなって日本中に喧伝されていきました。知的能力は低く、特殊能力を持つ。このイメージも代表的な自閉症のスタンダードになって日本中を席巻します。

一般の人は、発達障害のような難しい情報の多くをテレビなどのエンタテインメントから得ます。学術論文を熟読吟味して情報を得るケースは極めて少ないでしょう。

［参考］ドラマ「ドラゴン桜」で描かれる発達障害者は普通ではない？

画面に正対して、全治前例でドラマを見るわけでもありませんから、ここで何気なく描かれている偏った情報には注意が必要なのです。重要な情報がお気楽な理解で伝わっていくことは阻止して置かなければならないと思うのです。特に、テレビは部分を切り、部分をアップにすることにおいて大変優れたメディアなので。より注意が必要だと思います。

そんな中で出会ったのが『ドラゴン桜』の「ある特定の技能にだけ、天才的に優れた能力を持つ発達障害者」をフューチャーしたものでした。こういう人を一人登場させてしまうと、その強烈な印象が残って「発達障害の人って天才なんだよね」というような短絡的な理解に変わって伝わってしまいます。多くの人は特殊な能力など持たないのに。です。

筆者は、その卓越した能力が、嗅覚だという発達障害者を知っていますが、「警察犬のマネならできるよ」と笑って筆者に言いました。

戦隊ヒーローものや、仮面ライダーに発達障害者のキャラクターをひとり入れてもおかしくない時代はやってきているようですが、今のところ入れないのが賢明です。仮面ライダー・アスペルガーやウルトラマン・スペクトラムが縦横無尽に活躍できる日は来るのでしょうか。考えればすぐわかりますが、知的障害が重い自閉症スペクトラム者と、特異な才能をもっている自閉症スペクトラム者では、どんな支援をするか、どんな悩みがあるか、正反対ほどに違います。

前者は親なきあとの福祉はどうなるかが一番の問題だし、後者はなんとか就職して自立したいが人間関係を築くのが下手で通うのが不安だとの悩み、これほど違うから、どちらか一方だけに偏った発達障害理解が進むのは良いことではないのです。

スーパースターが続々登場するとして有名なアメリカの幼児教育番組『セサミストリートに、2015年から自閉症をもつ女の子のキャラクタージュリア（マペット）が登場しました。ごく当たり前に隣りにいる女子としてジュリアは登場して笑いをふりまいています。『セサミストリート』のコンセプトは”Sesame Street and Autism: See Amazing in All Children”「セサミストリートと自閉症：すべての子どもは素晴らしい」です。

反対に「発達障害は治る」などと言って、親を煽る番組は最低です。そういう番組を見てしまった親にはこう言うことにしています。

「発達障害は治りません。そもそも治る治らないの問題ではありません。いいことに発達障害は発達します。治らないけど発達します。ものすごくゆっくりだけど、必ず発達します」

最後に、発達障害（両方とも自閉症スペクトラム）を描いて優れて面白く、優れて正確なドラマを2つ紹介しておきます。

『シンプル・シモン』（Simple Simon）アンドレアス・エーマン監督

『ビッグバン★セオリー ギークなボクらの恋愛法則』（The Big Bang Theory）マーク・センドロウスキー監督

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菅内閣は「ワクチンが切り札だ」と言うが、ワクチンには重大なリスクがつきまとう。とりわけ、新型コロナワクチンはこれまでのワクチンと種類が異なる新種のワクチン。安全性を確認するには長い年月を要する。しかし、今回は特例で十分な治験の手続きを経ずに承認されている。急を要したということだが、裏を返せば、その分、安全性の確認がおろそかにされている。

実際にワクチン接種後に多くの人が死亡している。死亡以外にも重大な問題が発生している。政府はワクチン接種と死亡や重大事態の因果関係を認めない。法的に因果関係を立証することは容易でない。政府の「因果関係は確認されていない」で逃げる姿勢が鮮明だ。専門家のなかに、ワクチンのリスクを的確に指摘する人がいる。

しかし、少数派だ。多くの医師は製薬業界と癒着している。このために、ワクチンにネガティブな発言をしない。大学の研究者は製薬業界から巨大な資金を受け入れていることが多く、その金を意識してワクチンにネガティブな発言をしない。治療薬は感染者だけが対象だが、ワクチンは全人口が対象になる。

製薬業界にとってワクチンは「打ち出の小づち」。製薬業界と癒着する医師、大学の研究者にとってもワクチンは「打ち出の小づち」。製薬業界は政治家にキックバックをばら撒いても痛くもかゆくもない。官僚機構はワクチン関連予算が巨大利権になる。メディアは製薬業界から巨大なスポンサー収入を得る。したがって、ワクチンに関する情報は基本的に歪められている。

日本のコロナ死者は現時点で1万4187人。日本の総人口1億2611万人の0．011％。他方、厚労省の「厚生科学審議会予防接種・ワクチン分科会副反応検討部会」は6月9日、本年年2月17日から6月4日までにワクチン接種後に死亡した事例が196件であることを公表した。政府は、6月10日時点でワクチン接種回数が累計で1000万回を超えたと発表した。接種を受けた人の3分の1が2回接種を完了したと仮定すると、人数は750万人ということになる。

750万人のうち、接種後に死亡した人が196人。比率は0．0026％になる。

コロナで死んだ人の比率が0．011％。ワクチン接種後に死んだ人の比率が0．0026％。

前者は後者の4倍。この倍率は、今後さらに小さくなると考えられる。

コロナで死なない確率が99．99％。0．01％のコロナ死リスクを取り除くために、0．003％の死亡リスクのあるワクチンを接種することは、まったく割に合わない。

ワクチン接種と死亡の因果関係ははっきりしない部分がある。しかし、基礎疾患もなく、高年齢でもない人が、ワクチン接種直後に死亡する場合、ワクチンに原因があると考えるのが妥当だ。その死者の数が圧倒的に多い。

しかし、厚労省のコロナ関係情報のサイトを閲覧しても、上記の「厚生科学審議会予防接種・ワクチン分科会副反応検討部会」にはまったくたどり着けない。

厚労省はコロナ情報の目立つ場所に、ワクチン接種後死亡事例についての情報を大きく掲載するべきだ。新潟大学の岡田正彦名誉教授がインターネット上に有用な情報を提供されている。

また、慶応大学医学部放射線科講師をされていた近藤誠氏が良書を刊行されている。『こわいほどよくわかる新型コロナとワクチンの秘密』（ビジネス社）近藤氏は同書で「ワクチン接種をやめたほうがいい理由」を詳細に解説されている。本書が刊行されたのは4月だが、すでに第8刷に達している。隠れた「大ベストセラー」になっている。

政府や利権業者に踊らされてワクチンを慌てて接種する前に、近藤氏が提供される優良な情報をしっかりと獲得するべきだ。

全国民必読の書と言える。

［植草一秀の公式ブログ『知られざる真実』はコチラ］

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とにかくあらゆる数字が信用なりません。今に始まったことではありませんが、コロナについては政府ばかりか良くわからない数字があっちこっちに。

NHK　WEBのコロナ情報です。（6/10時点、厚生労働省や首相官邸の情報をもとに作成）

＜日本国内の接種回数＞2140万8125回

＜1回目接種＞1594万2264人

＜2回目接種＞546万5861人

1回目と2回目の人数を合計すると2140万8125人となりますが、2140万8125回は接種回数と表記されおり、これでは回数と人数が同じになってしまいます。2回目を終えた546万5861人の方々は1人で2回接種していますから、回数なら倍の1093万1722回のはずです。

よってNHKの合計数字がすべて回数ならば

1回目接種済み＝1594万2264回

２回目接種済み＝1093万1722回 （546万5861人×2回）

を合計して、日本国内の接種回数は　2687万3986回　でないと辻褄が合いません。

NHKにも聞きましたが良くわかりません。「いずれにせよ、わかりにくい数字ということで担当に伝えます」とまとめられてしまいました。

さて菅総理の意味不明の接種100万回越え発言が嘲笑されています。ワクチン接種回数データは不思議なことに厚労省ではなく、内閣府でもなく、首相官邸で公表されています。ここのＷＥＢでは菅首相の100万回発言を恥ずかしげもなくTOPに置いています。

＜これまでのワクチン総接種回数＞

＊医療従事者等：8,959,914回（＋136,591）令和3年6月10日

＊高齢者等：12,448,211回（＋887,922）令和3年6月10日

（＋136,591 ）と（＋ 887,922 ）を合計して、まさに菅首相が大ミエを切った「1日に1oo万回接種」の根拠データになるようです。ところが、この表記のすぐ下にある「医療従事者と高齢者の日別の実績」をクリックすると、6/10 (木)時点の最新データとして、

＜6月10日＞医療従事者への接種：136,591

＜6月10日＞高齢者への接種：472,644

となっており、合計しても609,235でしかありません。

ヘンですね。菅さん寄りの方々は100万という数字について、「近似値だ」とか、「少し盛っただけ」とか説明しますが、100と60ではまったく違います。大学の成績なら60は不合格ギリですが100なら「優」がもらえます。一国の首相の盛り方としてズル過ぎです。

ではなぜ60万と100万の違いが出てくるのか、これは首相官邸のWEBで説明されています。もちろん読んではみたものの、申し訳ありませんが、何度読んでも私にはまったく理解不能です。メディアも説明するのもバカバカしいのかきちんと説明してくれません。理解不能なのかもしれません。

まあなんとなくの感じですが、自治体からその日の接種回数がリアルタイムで上がってくるわけではなく、自治体によっては何日か分を後日にまとめて上げてくることがあり、ある日に何日か分の遅れデータをまとめて足すと・・・ということのようです。

［参考］＜怪しいワクチン供給＞菅政権は「奇跡」を実現できるのか？

こういう現象は東京都の感染者数や検査数データでもおこり、およそ1ヶ月ほど経たないと数字が確定しません。しかしこちらは日毎で大きく違ってしまうことはありません。たとえばある日の陽性者数が1000だったとして、1000が1050になる程度なら全体傾向を見るに支障はありません。しかし菅首相のように60万を100万と言ってしまっては、全体傾向がわかりません。メディアの評価も100万なら「順調」でしょうが60万なら「まだまだ」になります。ここをゴマかしてはデータを示す意味がまったくありません。

具体的に、首相官邸が公表しているデータで接種がもっとも多かった日は(6/10時点)

＜医療従事者＞5/17 (月)349,566

＜高齢者＞6/8 (火)603,478

で、両方の接種最多日どうしの数字を足しても100万回に達したことはありません。

6月11日の記者会見で河野大臣は、

「1日当たりの接種の実力は80万回くらいある。何とか早期に100万回に達するよう目指したい」

と述べて、現状は1日あたり80万回程度との認識を示しました。実績として６月１０日現在で医療従事者と高齢者接種を足して1日あたり80万回接種を越えた日がこれまで2回、70万回を超えた日が７回ありますから、河野大臣の発言が盛り方としては妥当なところです。

菅首相には安倍政権時代から首相の後ろに居座る下品で古くさいセンスの人が入れ知恵してトンデモ数字を言わせているのでしょう。別に「現在80万ぐらいまでは行っている。引き続き100万を目指すのでご協力を」と呼びかければ良いものを、こういうさもしい盛り方をして逆に自身の信用を貶めていることに気づけないことが菅首相自身のさもしさの証左です。

人気テレビドラマ「ドクターマーチン」の舞台、コーンウォールでのG7でも菅首相はまた盛ったようです。記者会見がなかったのも不思議ですが、ぶら下がりで五輪について

「安心安全な形で開催することに対する支持を改めて表明する」

と宣言に含まれたことを菅首相は「全首脳から力強い支持をいただいた」と胸を張りました。しかしふつうに聞けばわざわざ「安心安全な形なら」と条件を付けているのであって、その条件が満たされれば支持するのは当たり前です。現状で力強い支持を得たわけではありません。菅首相との個別会談では米のバイデン大統領も

「選手やスタッフ、観客を保護するために必要なすべての公衆衛生対策を講じ、東京オリンピックが前進することを支持する」

と、かなりの異物が奥歯に挟まったような言い方。ドイツのメルケル首相との個別会談でも色よい返事はなかったのか政府は触れません。さらにこの首脳支持宣言とやらは、全宣言７０項目のうちの最後の７０番目でしたから、各国首脳にとっては東京五輪はたいした関心事ではなさそうです。

こういう時も、更問い自由の記者会見を堂々と開き、「全首脳から力強い支持をいただいた」などと盛るのはやめて、「私が責任をもって国民も首脳も安心出来るような安全対策を徹底する」と強調すれば国民の信頼感は増すと思うのですが。

どうにも菅首相はズルく情けないイメージがいつまでも拭えません。総理大臣なら、最低限度の正直さ、知性、教養と、リスペクトできる価値観の切れっ端ぐらいは示してほしいものです。

まあ、野党にしてみれば誰にせよ新しい人が自民との総裁になっての選挙よりも、さもしい菅総裁下で選挙に突っ込む方が圧倒的に有利でしょうから、しばらくはこのままでと、ほくそ笑んでいるのかもしれません。

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発達障害の東大受験生が描かれていると聞いて、『ドラゴン桜』（TBS日曜夜9時）を、3話から7話まで見た。ところが、発達障害より気になることがあったので、そちらを先に記す。

本作は、とにかくずっと説明をするドラマだ。阿部寛は延々とドラマの展開やセリフにして状況を喋り、長澤まさみは時折、視聴者に成り代わって、反対意見や、疑問をセリフにして差し挟む。二人の間に広がる光景は、その人物設定や心理描写を生徒役の役者が、またまた、セリフで説明する。

とにかくずっと説明しているのを聞いて、筆者は疲れてしまったが、テレビ局が今ターゲットにしようとしている若い人たちもこの「説明ばっかり」が好きなのだろか。

「ラジオドラマみたいな台本書くなよ」とは、映像作品として書かれた脚本に対する最大の侮辱の一つであるが、筆者が『ドラゴン桜』を見た感想は「ラジオでもこんなには説明しないだろう」であった。ちなみに、映像を消してセリフと劇伴（音楽）だけ聞いてみるという失礼な実験をやってみたが、このほうが、心象風景を刺激される部分があってよかった。

［参考］日本に主役が張れる喜劇役者がいない危機

「セリフに語らせるな。アクション（行動・動き・芝居）に語らせろ」というテレビマンの先達の教えは、コロナ以後、死語となるのだろうか？

さて、ドラマでの発達障害の描き方である。調べたところによると原作漫画には登場しないテレビドラマオリジナルの役だそうであるから、多くの必然から設定されたに違いないと想像する。まずもって以下のようなイメージを利用しただけの役にはしてほしくないものだ。

ある特定の技能にだけ、天才的に優れた能力を持つ発達障害者。

うーん、いまのところ見ただけでは、上記特性を利用したいがための役であるとしか判断できなかった。残念なことだ。それに、発達障害生徒・原健太役の細田佳央太は、あの奇妙な役作りをどこでしたのだろうか。当事者に会ったのだろうか。

改めて、発達障害概念の説明はここでは行わないが、「ある特定の技能にだけ、天才的に優れた能力を持つ人」も確かに存在するが「多くは、凡人の発達障害者」なのである。「ある特定の技能にだけ、天才的に優れた能力を持つ」は、非常に目立つから、こういう人ばかりが登場すると容易にイメージづけがなされてしまい、世の中の発達障害認識のスタンダードになってしまうのはよろしいことではない。こんなことでは凡人の発達障害者は生きずらい状態になってしまう。発達障害者がニュートンやエジソンや、アインシュタインばかりではないと言ったらわかっていただけるだろうか。

発達障害の多様さを、筆者個人の責任で、乱暴にまとめておく。

＊知能は天才レベルから3歳未満の知能にとどまる最重度知的障害までさまざま。

＊写真に固着させるように、見たものを細部まで記憶に固定する能力を持つ人（山下清画伯）がいる一方で、絵を書くのも絵で覚えるのも苦手、音で覚えるなら、という人もいる。ドラマでは聞き流しで英語を覚える方法が紹介されており、SNS上では、「聞いて覚えるのは苦手なのに」との意見も載っていたが、「聞いて覚えるのは得意」な発達障害者もいる。

＊発達障害という言い方が今どきの流行りだが、まとめていうのはどうなんだろうか、というのが筆者の考えだ。下位項目の分類として、「自閉症スペクトラム」「AD／HD（ 注意欠如／多動性障害）」「学習障害（書字障害、読字障害、計算障害）」。

最近では吃音症も発達障害に分類する方法がある。学習障害であれば義務教育レベルになるのに多大な努力を要するか、または不可能だ。

国立大学の受験は平均的に成績が良いのが有利で、偏った成績では何らかの対策を施さないと大変だ。ところが、筆者自身大学を中退してから、大学院に進んだ経験を踏まえると大学院は東大であっても偏った能力があれば進学できる。どうしても東大に行きたかったら東京大学「院」に進学して、学歴ロンダリングすればよいのである。

『ドラゴン桜』のプロデューサー、脚本家、ディレクターはどこまで、こうしたフィクションのこともわかる専門家の『説明に耳を傾けて』くれたであろうか。

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日本には今、ドラマや映画や舞台で、主役を張れる喜劇役者がいない。笑いをやっている芸能人はそれこそ無数にいるが、喜劇をやれる人はいない。もしかしたら「今の売れている立場を捨てて」主役になれる人はいるかも知れないが、思いつく人は皆小粒である、ないしは、お年を召しすぎている。

何故かコントをやる芸人も増えてきた。だがこの人達のやっているコントは米国で言うところのスケッチであり、「コントは芝居を凝縮したもの（木林信彦）」との点を理解している人がほとんどいないので、喜劇はできないだろう。言い添えれば、かもめんたるの岩崎う大、インパルスの板倉俊之、蛙亭の岩倉美里らは、作者として期待する。

喜劇役者を待望する人の希望の光は、山田洋次監督の松竹映画100周年記念作品「キネマの神様（2021年公開予定）」に主演する志村けんであろう。だが、志村が新型コロナウイルス感染で亡くなったことによって、志村が主役を張れる喜劇役者になるという夢は潰えた。志村の代役が沢田研二になったことでも、喜劇役者がいないことは明白だ。

かつて、日本には映画やドラマや大きな舞台で主役を張れる喜劇役者という系譜が厳然としてあった。

それらを以下に示す。（）内は代表作ないし、筆者好きな作品だ。

古川ロッパ（『ガラマサどん』）、榎本健一（『雲の上団五郎一座』）、柳家金語楼、（『誰がために金はある』）清水金一（『シミキンの拳闘王』）、八波むと志（『雲の上団五郎一座』）、三木のり平（『のり平の三等亭主』）、益田喜頓（『歌ふ狸御殿』）、大村崑（『頓馬天狗』）、有島一郎（『サラリーマン出世太閤記』）、伴淳三郎（『アジャパー天国』シリアス『飢餓海峡』）、藤田まこと（『てなもんや三度笠』シリアス『必殺仕事人』）、森繁久彌（『次郎長三国志』『社長シリーズ』『駅前シリーズ』シリアス『夫婦善哉』『屋根の上のヴァイオリン弾き』）、植木等（『ニッポン無責任時代』）、ハナ肇（『馬鹿まるだし』）、谷啓（『図々しい奴』）、渥美清（『男はつらいよ』『続・拝啓天皇陛下様』）、フランキー堺（『幕末太陽傳』シリアス『私は貝になりたい』）、加東大介（『南の島に雪が降る』）、小沢昭一（『「エロ事師たち」より 人類学入門』）、伊東四朗（『おしん』）、由利徹（『雲の上団五郎一座』』）、芦屋雁之助（『裸の大将放浪記』）、いかりや長介（『踊る大捜査線』）、堺正章（『時間ですよ』）、青島幸男（『意地悪ばあさん』）、志村けん、西田敏行（『西遊記』）北野武（『その男、凶暴につき』）藤山寛美（『松竹新喜劇』）・・・多士済々。

なお、萩本欽一は日本のテレビ史で特筆すべきコメディアンである。だが、萩本流の不条理コントはやっても、自ら進んで演技をすることはない特異な芸人なので、ここには含めない。

彼らはみな「喜劇もできる俳優」なのではなく、「真面目な演技もできる喜劇役者」であった。喜劇役者は年ふるに従って、人に感心されたい森繁、伴淳、フランキー堺らの演技派系、その確かな演技力で主役を支える森川信、三木のり平、由利徹などの脇役系に分かれて行くことになるが、そのどちらの系統であっても、現在の日本には、喜劇役者がいないのである。

今、誰も喜劇役者がいないそのすきを突いて、誰か、喜劇役者で成功しないだろうか。これは筆者の夢想である。

［参考］『週刊さんまとマツコ』はなぜそっちへ行った？残念な理由

筆者はかつて岡村隆史に期待していた。体技（体を使った芝居）ができるからである。しかし今、テレビでバラエティをやっている姿を見ると芝居などは面倒だと思っているようだ。大変だものなあ、喜劇の稽古は。

宮迫博之には目があったのだが惜しいことをした。時代が悪党にも寛大だった昭和だったらよかった。

では、『裸の大将』もやったドランクドラゴン・塚地武雅はどうだろう。『間宮兄弟』もいい出来だった。彼を主演にしてやろうと思う監督が現れれば、大化けするかもしれない。

チョコレートプラネットの松尾駿はどうか。モノマネがで上手いのは喜劇役者の素質ありだ。往年の喜劇役者はたいてい安安と声色を使った。だが、喜劇役者として大成するのはモノマネ芸を封印した後というのは皮肉なことだ。

東京03の角田晃広がお笑い枠でドラマに呼ばれた時は、シリアス俳優に混じってドラマで互角以上の爪痕を残さないといけない。シリアス俳優に合わせた芝居をしているようではだめだ。

大人計画の阿部サダヲはどうだろう。1970年生まれだからまだ若いし、劇団出身ということは喜劇役者としては本流であろう。宮藤官九郎という座付作者がいることも、エノケンと菊谷栄、ロッパと菊田一夫、という作者とのコンビを想起させて頼もしい。だが、筆者は、主役も務めた『舞妓Haaaan!!!』などで、阿部サダヲの演技で笑ったことが一度もない。つまり残念ながら喜劇役者だと思ったことがない。ジジイの筆者の感覚が鈍麻したからだろうか。

柄本明はひたすらうまい。うまいを極めた役者になったので70歳を超えた今は喜劇性がもう薄い。「つかこうへい事務所」の『戦争で死ねなかったお父さんのために』に出た風間杜夫は喜劇の才能では随一だが、やはり70歳を超えた。

松本人志、浜田雅功、内村光良の3人が喜劇をやっている姿を筆者は思い浮かべることができない。芝居で笑いをとる様子が想像できないのである。竹中直人、大泉洋、三宅裕司らはどうか？・・・うーんファンが偏るか？

『男女7人夏物語』の明石家さんまはどうだろう。喜劇役者としての芝居は文句のつけようもないが、この人の場合、喜劇は余技のような気がしてならない。本業は喋りだろうから。

かくして日本では喜劇役者は絶滅危惧種である。いるのはイケメンの俳優ばかりである。これらの俳優が面白そうな演技もやってのける。「笑いもできる俳優」がいるのだから喜劇役者などいらないという主張もあるだろう。でも、（生物）多様性は、芸能界にとっても大切なのではないか。悲劇と喜劇のうち、喜劇の生きにくい日本のエンターテイメント界は、これからもっともっと韓国に差をつけられてしまうのではないか。

現われよ喜劇役者。

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大王製紙が、写真家・映画監督の蜷川実花氏とのコラボにより、「女性が女性であることを肯定できるようにするための、小さなきっかけをつくる」というコンセプトでパッケージデザインされた生理用品が発売した。

ハフポスト日本版による蜷川実花氏へのインタビュー「『生理は隠すべきもの』をデザインで変える（2021年5月17日）」によれば、「仕事でアメリカに行ったときのこと。スーパーマーケットの生理用品売り場へ足を運んだら、日本では見かけないような模様があしらわれた商品、ビビッドな色味の商品がたくさんあって」ということが動機であるという。

確かに、海外には生理用品だけではなく、トイレタリーグッズからセックス関連アイテムまで、非常に可愛らしい、飾っておきたくなるようなユニークな、遊び心がある商品は多い。アメリカ（だけでなく欧米全般）では、あらゆる商品が日本人から見れば、「場違いな可愛らしさ」が強調されている商品は多い。服でも、文房具でも、衛生用品でも、日本人の発想を凌駕した可愛らしさ、ユニークさを持つものは多い。

とんでもなく派手なTシャツや文房具などを持っている人に、「それ、可愛いね〜どこで買ったの？」と聞くと、「アメリカの友人にもらったお土産」みたいな返答が来るのはよくある話だ。筆者もアメリカに渡航した時などは、場違いな可愛らしさが強調されるパッケージの商品をよく買い集めている。

さて、本題だが、このインタビューによれば、日本の生理用品が画一的で魅力がない、そしてそれは何より、「生理は隠さなければいけないものだ」という刷り込みがある、というのである。そして、今回の蜷川デザインは、そういった悪癖に一石を投ずる・・・という願いが籠っているという狙いなのだろう。

［参考］＜美術モデル大学提訴に違和感＞会田誠セクハラは「切り取り報道」？

「固定したマイナスイメージを払拭したい」という試みは素晴らしいし、それは多くのデザイナーやメディアクリエイターたちが挑戦していることである。しかし、今回の件に関しては、筆者はいささか違和感を感じた。私は妻も娘もいるし、日々多くの女子大生を前に授業やゼミを行なって生活をしている。一般的には、若い女性との接点の多い生活をしている人間である。そんな私から見ても、「生理は隠さなければいけないものだ」などと思っている昭和な女性にはあったことがないからだ。

そもそも、生理用品の交換のためにトイレにゆくとか、生理痛で気分が悪い、といったことは、人前で大々的にアピールするものではない。それは「生理は恥ずかしい」とか「隠したい」とか思っているからではなく、単に「今からトレイに行きます」と大声で宣言しないのと同様に、基本的には通常のトイレと同様、ひっそりと行く、といった類のものであるからだろう。

生理に限らず、男性でも「ひっそりと人知れずトイレに行く」という人は多いはずだが（と、いうか授業中や会議中に止むを得ず中座するような場合以外、トイレ行きを高らかに宣言して行く人はいない）、それを「トイレは隠さなければならない」とか「恥ずかしいもの」などとは誰でも思っていない。単にエチケットの問題なのだ。

そう考えると、「日本の生理用品のパッケージデザインは地味で魅力がない」ということの理由として、「生理は隠すべきものであるいう刷り込みがある」という展開には飛躍があるように感じる。

インタヴューでは「最近は少しずつ、いろいろなデザインが見られるようにもなってきましたが、主流はやっぱり、淡くておとなしい色使いのもの。そこで表現されている女性像は画一的過ぎると感じていましたね。」と答えているが、デザイン論的には見れば、生理用品が「淡くて大人しい色使い」なのでは、「画一的な女性像の現れ」などではなく、そもそも、日本のトイレタリー商品、衛生用品はほぼ全て、衛生的な印象を与えることができる、という単純な理由でホワイト系を基調とした「淡くて大人しい色使い」を採用しているすぎない。激辛ラーメンのパッケージが赤いのと同じだ。

ようは日本の生理用品のデザインが「淡くておとなしい色使いでつまらない」ことに、衛生的に見えるという以外に理由などないはずなのだ。特に女性像などとは無関係である。そもそも衛生用品は短時間で捨ててしまう消耗品なのだから、過剰なデザインを加えて無駄な経費かけるよりも、よりシンプルに作る方が合理的でもある。

「『生理は隠すべきもの』をデザインで変える」という発想自体に、筆者は非常に昭和的なイデオロギーを感じてしまう。女性の生理現象を無理やりビジネスに繋げているだけのようにすら思うからだ。

女性の生理現象と女性像を接続させることで生み出されるイデオロギーの商品化というステレオタイプな手法は、令和時代のデザインとしても、発想としてもあまりにチープだ。蜷川氏ほど豊かな才能をもったクリエイターであれば、そんなチープなことをせずとも今回の生理用品ディレクションについて、もっと先進的なプロモーションができたはずである。今回はあまりに残念だ。

とにかく「『生理は隠すべきもの』をデザインで変える」という発想の無理やり感はいかにも古い。今の時代、このような発想こそ、隠した方が良いのではないかと思う。まぁこれはビジネスなのだから仕方がないのか。

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「必要な検査もワクチンもさせずに、なにがオリンピックですか？！」

「はぁ、協力金ですか。政府よ、おまえはお殿様かと思う。民を泣かせるな、という施しのようで腹が立つ。それって元をたたせば俺たちの税金だぜ　」

と、怒りを隠せないのは、都内の老舗居酒屋の店主だ。

ライフラインにひとの確保がないという決定的な不具合は、即刻に大修繕が必須と「コロナ」が教えてくれた。なにしろ「検査も受けられない」「医者にかかれない」「入院もできない」の四面楚歌に、ひとは面食らい、途方にくれた。これだけで「ひとりとして取り残しがあってはならない」という生存権の保障が揺らいでいる。

英国も「コロナ」被害は甚大で、火種はもっぱら高福祉の後退が背景にあるとの認識が色濃い。1948年に始まった「ゆりかごから墓場まで」は2000年代初頭にはいると陰りをみせ、政治は新自由主義を志向し「市場化」を唱えた。2012年には「医療・公的介護法」が成立。公衆衛生の予算は削減され続けた。

「いのちを守ってください」は海を超えて共通していた。

「ハグ、ハイタッチ、握手もいけません」もまた、国境を超えた。

「2歳の子がマスクですから」と公園の砂場で子どもを見やる若いママがぽつりとそういった。どうやら幼児にまで「マスク文化」が定着したらしく、だれもが複雑な思いで「新しい生活様式」の始まりを知った。100歳の爺もマスクをするから、いまや一億総マスクの時代。国は「ウィルスと共生する社会」と言い放ったなら、大人は子どもにどう諭したらいいのか。

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「仲良くおててつないで」「お話をいっぱいしましょうね」から「てはつながないこと」「ゴハンのときも黙ってね」は、将来の語り草になるかもしれない。

また今度は、大人から子どもまで「目」の疲れが心配だ。

「長い時間テレビをみていては目に悪いから」「テレビゲームは30分で終わりにしましょ」は、どの口が言ったことか。「ステイホームだ」という。ひとにとって外出は「必要な営み」だけに潜在的な孤立感、喪失感は大きい。QOLの低下は計り知れず、「外出自粛」が長引けば恐怖は感染ばかりでなくそれ以外の死者数も増加しているから、いやはや滅入る。

「コロナ関連死」とはコロナ感染以外の死者を指すが、地震発生後に発生した二次被害を思い起こすと理解が早い。それは、政府が主導する「ステイホーム」と「テレワーク」に特徴づけられる「生活様式」の変化が人間の健康に悪影響を及ぼす、と伝えるレポ―ト(『選択』2020.8　コロナ関連死　米国医師会雑誌　JAMA)もあったから気が気でない。

食べ過ぎ、座り過ぎ、運動不足にみる「コロナ肥り」「筋力低下」に、加えてアルコール依存、受診控え、検診遅滞など指摘される。長期になればその様相は剣が峰に立つ。

「新しい生活様式」にぬくもりはあるのか、癒しはあるのか。ひとは新しい人災に馴れるのか、それとも新たな分断が生まれるのか。

コロナによる「新しい生活様式」への落としどころが怪しい。

そして、おいおい本当かよ！の報道だ。自警団の復活だ。「客がスパイになるのか　税金の無駄　覆面調査　店困惑　神奈川県　マスク飲食新制度」(毎日新聞2021.4.29)　という。密告助長は「県民モニター」を使っての <なりすまし調査> を意味する。なんと、そこへ税金投入1.36億円とも。これでは、神奈川県黒岩知事は、自警団の首長だ。コロナを抗弁に戦前回帰を彷彿させるかのような今回の「対策」に、「これって、神奈川県民は、行政によって、自らの税金でお互いを監視し、いよいよ自由を奪われるのを待つばかり」とは、ある東京都議。

「県民が、県を監視するのならわかるけど」（同）と念を押した。

自粛が自警へと、同調圧力が身近な地方行政に蔓延し始めたか。コロナ対策では自治体首長の能力と判断が試されている。

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