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＜「嵐」がYoutubeチャンネル開設＞5Gが変える？コンサート、ネット、テレビの今後

奥村シンゴ 2019年11月4日
ジャニーズの人気アイドルグループ「嵐」が10月9日公式Youtubeチャンネルを開設。現在、デビュー曲の「A・RA・SHI」をはじめ「Lovesosweet」「Happiness」「truth」「Monster」5曲がフルサイズで解禁されている。
サブスクリプション型（定額制）ストリーミング配信も解禁し、AppleMusic、Spotifyで音源配信がスタート。登録者数がわずか20日程で177万人、再生回数は「Monster」が721万回再生、「Lovesosweet」が581万回再生、「truth」が559万回再生と人気が沸騰。10月18日限定でYoutubeトップページをジャックしたり、10月21日より原宿ラフォーレ、日比谷線六本木駅、赤坂見附駅で、11月1日より汐留駅地下歩道に屋外広告がけ掲載予定だ。
ファンの間から《サブスク解禁とYouTube公式チャンネル開設とかヤバすぎ、ついにジャニーズにもネットの時代が舞い込んだ》、《たった34秒で6000人増えるとか…… 嵐やばい》、《嵐がご機嫌なHappiness MV見てると涙ふきでるなー。涙腺弱い》などと嵐のYoutubeチャンネル開設に歓喜の声があがっている。
「嵐」のネット進出には、5Gの技術革新を利用する狙いがあると思われる。コンサート会場で「嵐」メンバーのグッズがスマホからリアルタイムで購入できるECコンサートや推しカメラなどの登場。あるいは、東京ドームでコンサートをしながら突然東北にサテライト会場が出現したりと激変が予想されるコンサート視聴形態をテレビ、ネットの出演変化と共にメディア評論家の筆者が考察する。
＊5G技術で推しカメラやTIGライブ導入の可能性
NTTドコモが今年1月にサービス提供を開始した「新体感ライブ」が話題を呼んでいる。「新体感ライブ」とは、スマートフォンで自宅や仕事先などからコンサートの生配信をさまざまなカメラアングルやARを活用したフィギュア演奏が視聴できるコンテンツ。サカナクション、乃木坂46、SILENT SIREN、TWICE、指原莉乃らが「新体感ライブ」でコンサートを生配信した。
指原莉乃のコンサートでは、最初から最後まで指原莉乃のみを撮る「指原追っかけカメラ」や指原以外のメンバーを撮る「推しカメラ」、会場内スイッチング映像、ステージ全体映像など全6アングルから配信。さらに、NTTドコモは「新体感ライブ」に電子商取引（EC）を導入し、11月1日に柏木由紀のコンサート配信で公演中に柏木がグッズなどを紹介すると、映像に映ったグッズを購入できる技術「TIGライブ」を開催予定。
「TIGライブ」とは、例えばスマホでコンサート生配信していても画面一つ押すだけで演奏中の音楽をダウンロードできたり、アーティストが紹介する衣装やグッズを購入できる次世代動画技術。しかも、「動画を視聴しながらアクセスする手間を省いてあり、動画の画面から欲しい音楽や商品をリアルタイムに購入可能」なのだ。
「嵐」のチケットは2020年の活動休止に向け、今後ますますプレミア化が予想されるので、是非新体感ライブを導入してほしい。あとは、「嵐」のコンサート演出を担当する松本やジャニーズ事務所の意向次第だろう。
＊コンサートでサテライト会場誕生？
5G時代に向け、スポーツ中継やコンサートなどあらゆるイベントで実証実験が行われている。例えば、今年1月、人気女性アーティストグループ「Perfume」のカウントダウンコンサート「docomo×Perfumeその瞬間を共有せよ。」コンサートにNTTDOOMOが参加し、会場の横浜アリーナからのカウントダウンの様子を全世界に生配信。
さらに、東京の渋谷スクランブル交差点にライブのサテライト会場を設置し、大型デイスプレ－にPerfumeの生映像が流れ、横浜アリーナと東京渋谷スクランブル交差点の会場双方に1万2千人のLED（フリフラ）を配布。筆者も何度か使用経験があるが、一体感や色の鮮やかさに興奮と感動を覚える。
Perfume3人がもつLED（フリフラ）と横浜アリーナと東京渋谷スクランブル交差点のサテライト会場で観客がもつLED（フリフラ）の「光」をリンクさせるという試みがなされた。結果は大成功で5G技術を使用し横浜アリーナから東京渋谷スクランブル交差点に映像や音声を遅れることなくリアルタイムで伝送。Perfume3人が腕を振ったり体が動く度に横浜と東京両会場の観客のフリフラの色が変化した。
嵐のコンサートでも2014年の『ARASHI LIVE TOUR 2014 THE DIGITALIAN』からフリフラを取り入れ、嵐5人が腕につけた筋電デンサーで筋肉の動きを感知。あるいは、嵐の『Hope in the darkness』という曲の演出で音が鳴るのと同時に映像、電飾、レーザー、ファンがもつペンライトが一体になりファンの間で大反響を呼んだ。
2017年に開催された「ARASHI LIVE TOUR 2017-2018 ｢untitled｣では、2000㎡超の巨大LEDモニターに嵐5人が歌い踊る姿や歌詞が流れ、5階席でもはっきり確認できる演出。さらに、嵐の20周年アニバーサリーソング「5×20」を嵐5人の懐かしの写真と共にデジタルアート、映像、テクノロジーを駆使したものを観客の前で披露し会場が大歓声に包まれた。
会場の観客はもちろん、チケットを取れなかった、学校や仕事で予定が合わなかったファンをどのように魅了させられるかがポイント。その中で、今までの嵐のコンサート演出の進化をみれば、今後Perfumeのように会場と国内や海外のサテライト会場の観客と嵐が一つになったパフォーマンスが期待できる。
＊ネット配信の音楽・バラエティ番組進出か
コンサートの演出や視聴方法に変化が起きそうなのを書いてきたが、テレビ番組ではどう変化していくだろうか。今までは音楽番組でネット配信をしても、嵐が出演することはなかったが今後は出演する機会が増えるだろう。
毎年、櫻井の司会で夏に『THE MUSIC DAY』（日本テレビ系）と『ベストアーティスト』（日本テレビ系）という音楽番組が放送されている。『THE MUSIC DAY』、『ベストアーティスト』と連動し古坂大魔王MCの「裏配信☆大魔王の部屋」というコンテンツがネットで配信されている。「裏配信☆大魔王の部屋」は本番前後のアーティストとMCの古坂大魔王とトークを展開したり、楽曲を披露したりと舞台裏の様子が人気を呼んでいる。
今夏、三代目J SOUL BROTHERS from EXILE TRIBEが登場。三代目J　SOUL BROTHERS from EXILE TRIBEのメンバーの一人であるNAOTOがぐグループの昔と今の違いを聞かれ、「昔はトゲトゲしてたけど、皆マイルドになった。年齢も重ねパフォーマンスに反映できている」と秘話を語った。
また、お笑い芸人のチョコレートプラネットの長田庄平が会うのを楽しみにしていた芸能人を聞かれ、「Hey! Say! JUMPの(八乙女光くんと有岡大貴くん。普段「ヒルナンデス！」で会う時はバラエティーって感じですが、舞台だと急にアーティスト感が出ます」と答えた。
ジャニーズアイドルであるHey! Say! JUMPの秘話が思わぬところで飛び出した。これまで同番組ではジャニーズメンバーの出演はないがネット配信が解禁された嵐が先陣をきって登場することが予想される。ジャニーズでは、Kis－My－Ft2が動画配信サービスdTVで「キスマイどきどきーん！」を毎週金曜に配信中のKis－My－Ft2と子供たちによるバラエティー番組。自称天才小学生や、女の子に長年熱い思いを寄せ続ける少年ら個性あふれる子供たちがみせる予測不可能な言動のKis－My－Ft2の対応に素顔が垣間見え、ファンの間で人気のコンテンツ。
今秋から課課せられたミッションをクリアしないと部屋から脱出できない新企画「キスマイ監き～ん」スタート。初回は千賀・横尾・二階堂がドミノを完成させるミッションに挑み、ドミノの完成に挑戦予定だ。Kis-My-Ft2のネット配信レギュラー番組がスタートしたように今までどちらかといえばネット配信に後ろ向きだったジャニーズ。嵐には『嵐にしやがれ』（日本テレビ系）や『VS嵐』（フジテレビ系）など安定かつ人気が高い長寿バラエティ番組で培った経験や実績がある。もし、嵐がネット配信でバラエティ番組を立ち上げれば今までの経験や実績が活かせ、すぐさま人気コンテンツに成長するだろう。
5G実用化でコンサート会場に行けない人たちもスマホで「嵐」5人個々のカメラアングルを楽しめたり、演奏中の曲やメンバーが紹介したグッズを検索せず画面一つで購入できる時代。ネット配信への本格進出と共に2020年までの限られた時間を「嵐」のように楽しみたいとファンは願っているはずだ。
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＜木村拓哉主演『グランメゾン東京』＞もしオマージュならドラマ冒頭でそれを示すべき

メディアゴン編集部 2019年11月2日
『二ツ星の料理人』（原題: Burn、監督・ジョン・ウェルズ、脚本・スティーヴン・ナイト、主演・ブラッドリー・クーパー）は、特に大したことのないアメリカ映画である。ストーリーの概略。
主人公アダムは、パリのレストランで天才の名をほしいままにした料理人である。一方で、天才ゆえのトラブルメカーであった。麻薬と酒に溺れてヤクザらしき男たちから多額の借金をした。しかし、心機一転、アダムは、ロンドンに渡り、ミシュラン3つ星のレストランを作る決意をする。ロンドンで店の調理スタッフを集めようとするが、かつての悪行や、すぐにキレるという性格から仲間はなかなか集まらない。店を始めたアダムのもとにヤクザたちが迫る。
言ってしまえば、誰でも思いつきそうな話である。誰でも思いつきそうな話でも、役者の芝居や、そこに導入されるエピソード、映像、音楽などで、傑作になり得るものだが、残念ながら浅い。
筆者がこの『二ツ星の料理人』を見たのは、木村拓哉主演のTBS『グランメゾン東京』を見たからである。『グランメゾン東京』は筆者が「ドラマの脚本家に漫画原作を書かせた新しい発明」とたたえた作品だが、ネットを見ると数多くの点で『二ツ星の料理人』との類似点が指摘されている。
［参考］木村拓哉『グランメゾン東京』脚本家に漫画原作を書かせたTBSの発明
結論から言うと「大変良く似ている」。ストーリーの骨子が同じである。主人公のキャラクター設定が似ている。ただし、アイディアの類似はただちに咎められるべきものではない。オマージュ（hommage、リスペクトrespect尊敬・敬意とほぼ同義）ということもある。
筆者の考えでは、もし、オマージュであるならば、ドラマ冒頭にオマージュであることを示すべきだと考えるが、その表示は『グランメゾン東京』にはない。
ということは、偶然の一致だったと考えることもできるが、筆者の見た感じでは偶然の一致説は、可能性が低いように感じる。
たくさんの過去作品を見ることは、ドラマ制作者にとって必要不可欠であるが、『グランメゾン東京』の製作者はおそらく、『二ツ星の料理人』を見ている。善意で解釈すれば『二ツ星の料理人』は『グランメゾン東京』の製作者の身になってしまったのだろう。
脚本は、現時点で４話か５話かまでできていると思われる。願わくば『グランメゾン東京』は『二ツ星の料理人』とは、全くちがう展開を示して、独自性を表現してほしい。「ミシュラン三ツ星取れてよかったね」という結論を筆者は最も望まない。
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＜ラグビーワールドカップ＞ジャパン大躍進！もっと賞賛すべき3名の外国人選手

両角敏明 2019年11月2日
ラグビー・ワールドカップ（WC）、日本代表ブレイブ・ブロッサムズはベスト8で感動的な闘いを終えました。
多くの選手たちが有名になりました。『最高のキャプテン』リーチ･マイケル、『フェラーリ＆ポルシェ』松島幸太朗＆福岡堅樹、『クールな司令塔』田村優、『ドレッドヘアの怪物』堀江翔太、『笑わぬ男』稲垣啓太、『松本人志似YEABOII（イヤボイ）連発』中島イシレリなどはもはや常識。『ナニワのおじいちゃん』トンプソン・ルークや田中史朗などのベテランに姫野和樹、流大、具智元、中村亮土などの気鋭も人気者です。
『ONE TEAM』ですから誰が人気でも良いのですが、年間100試合以上テレビ観戦する筆者としては、歴戦後のテレビ出演もなく、その貢献度の割に知られることのない外国人プレイヤー３人に、あえて光を当てたいと考えます。すごいんです、この3人。
決勝トーナメント進出に立ちはだかるスコットランドとの大一番。後半2分、日本陣10ヤードからスコットランドは怒濤の攻め。天才司令塔ラッセルが12番ジョンソンへパス。その刹那、ジョンソンへトップスピードで飛び込んだのが日本のラファエレ・ティモシー（サモア国籍）です。たまらずジョンソンは5メートル離れた13番ハリスへパス。するとラファエレは瞬間の躊躇もなくジョンソンを放り出して次の標的へ。ハリスにボールが渡るとラファエレが襲いかかり下半身へ激しく食い込みます。ここへ福岡堅樹も上半身へダブルタックル。たまらずハリスの手からこぼれたボールをすくい取った福岡は得意の瞬間加速、敵のディフェンスを置き去りにしてトライ！
ニュース映像では福岡がボールを取ったところからくり返されるこのトライ、実はその数秒前に『パスを出した選手と受けた選手の両方』を一人で仕留めたラファエレ選手の献身と驚異のスピードがありました。このひたむきさこそ日本代表の強さを象徴しています。
今回の日本代表全5試合、そのすべてに完全フル出場した選手はたった2人しかいません。松島幸太朗とこのラファエレ・ティモシーです。そのプレイを視るたびに、つくづく『ラファエレは美しい』と感嘆します。精悍な面貌、理想的なバックス体型、その勇姿はダビデの如し。そして巧緻にして華麗な技を得点へつなげます。
＊初戦ロシア戦前半11分、ラファエレの魔法のようなオフロードパスに観衆がどよめきます。そこから松島につながり大会最初のトライ。
＊強豪アイルランド戦後半18分、中村のパスを奇跡のワンタッチパスで福岡につないで逆転トライ。
＊サモア戦では自らの強さでディフェンスを切り裂き、先制トライ。
＊スコットランド戦前半終了間際、敵防御ラインの裏に絶妙なボールを転がし福岡のトライを引き出します。
攻撃だけではありません。特筆すべきは前述したような『勇気と献身』のディフェンスです。日本ピンチ！というシーンで画面の外から驚異のスピードで飛び込んでタックルを決め、すぐさま立ち上がるや涼しげに次のポジションへ走るのがラファエレです。
［参考］TBS『あさチャン！』台風中継が凡庸以下だったわけ
あらためて全試合を見返せば、ジェイミー・ジョセフHCが松島とともにラファエレを1秒たりともピッチから外せなかった理由がよく分かります。そして13番ラファエレの『美しさ』に思わず目頭がうるうるしてしまうこと請け合いです。
そして今回のWCでまさに圧巻の『縁の下の力持ち』だったのが7番ピーター・ラブスカフニ（南アフリカ国籍）と5番ジェームス・ムーア（オーストラリア国籍）のコンビです。この二人、ホテルはいつも同室だそうです。二人ともフォワードで試合中はヘッドキャップをかぶっていますがイケメンです。ハリウッドスターのような名前でモデル経験もあるというムーアはスクラムの真ん中にいる5番ロック、日本人にはとても発音しにくいラブスカフニはフランカーで7番、スクラムでは外側にいます。二人はひたすら全力でスクラムを押し、タックルで120キロの巨漢を止め、倒し、密集の中で格闘をくり返しながら、トライの栄光はフィニッシャーに託すという自己犠牲の塊です。その働きは目立たずとも、その凄さを二つの数字が明快に物語っています。
ひとつはラブスカフニが松島、ラファエレのバックスと並んで『ほぼ全試合フル出場』（脳震とうチェック10分退出）し、ムーアも4試合にフル、1試合のみ51分出場という日本代表プレイ時間トップ5に入るという驚異の体力と精神力です。なにせ彼らはフォワードなのです。
そしてもうひとつの輝かしい数字は、今回のWC全チーム全選手中でタックル回数第１位がラブスカフニ68回、第2位がムーア67回とワン・ツゥ・フィニッシュだったことです。（注・準々決勝終了時点）チームのために、全力で突進してくる110キロ、120キロの相手に向かってタックルをくり返し、格闘し、走り、見方が倒れればその密集に飛び込んでボールを守る・・・。
これを80分くり返して、ケガせず、チームに尽くし続けた強靱な体力と気力と勇気には頭が下がります。
二人とも日本代表に入ったのは今年になってからのニューカマー。ラブスカフニは人格と判断力に優れ、今回も2試合のゲームキャプテンを任されています。一方のムーアはとにかくタックルで相手を倒すことに無類の喜びを持つという、甘い顔に似合わぬ若きタックルの鬼です。ともに黒いヘッドキャップの二人に注目して試合を見直せば、彼らのひたむきさと、人種・国籍などという意識を軽々と越えてしまうラグビーの奥深さに感動されるに違いありません。
日本代表31名の選手は全員日本のラグビーリーグに所属しています。来年1月からは各チームに分かれて闘います。リーチ・マイケルとラブスカフニは東芝とクボタで闘いますし、ラファエレと松島は神戸製鋼とサントリーに分かれてスピードを競います。ムーアは宗像サニックスブルースという下位チームで頑張ります。
ところでいま日本のラグビーにはとんでもないことがおきていることにお気づきでしょうか。今回のワールドカップで注目の各国TOP選手たちが日本のラグビーリーグにやってくるのです。なんと宿敵南アフリカからは、世界最強のフッカーと言われるマルコム・マークスをはじめ、WC先発メンバー7人が日本でプレイします。ニュージーランド・オールブラックスからはキャプテンのオーラン・リードを含む4名、オーストラリアからも5名がやってきます。
今回のWC組に限らず、神戸製鋼のダン・カーターのような南半球の名選手たちがすでに日本のリーグに参加しています。そして彼らはけっして手を抜いたプレイはしないのです。
来年1月から始まるラグビーのリーグ戦、日本はいながらにして世界の一流選手のパフォーマンスを堪能できる、ラグビーファン至高の国になっています。もし、1月まで待てないとおっしゃるなら大学ラグビーがすぐに始まります。帝京の牙城を明治、天理が崩し、早稲田を加えた4大学が鎬を削っています。4年後のWCを目指す若きタレントたちの闘いでもあります。
ラグビーは、体力、気力、技術、勇気、規律、経験、戦略、戦術、知性、人格、忍耐、献身などのすべての力が問われるチームスポーツの雄。今回のWCでせっかくなじみになったラグビーです、その最高峰を楽しまない手はありません。
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セレーナ・ゴメス、1年半ぶりの新曲を立て続けにリリース

藤井夏子 2019年10月29日
米シンガーのセレーナ・ゴメスが10月23日、24日と立て続けに新曲をリリースした。セレーナは米テキサス州出身の27歳。幼い頃からショービジネスの世界に身を置き、ディズニーチャンネルではティーンアイドルとして活躍した。その後歌手、女優と幅広い活動の中でジャスティン・ビーバーとの交際が話題となった。そのためゴシップなどで取り上げられることが多い。
10月23日に公開された「Lose to love me」は公開されるや否や、その歌詞が元彼であるジャスティン・ビーバーについて歌っているのではないかと話題になり、その騒動に対しジャスティンの妻ヘイリー・ビーバーがインスタでのストーリーであげたSummer Worker（サマー・ウォーカー）の「I’ll kill you」がこの件に反応したものではないかという憶測が広がっている。（尚、本人は否定している）
このように毎回恋愛に関わる曲を発表するたびに何かとジャスティンにつなげて考えられてしまうセレーナの曲だが、今回はひと味違う。
「Lose you to love me」に続き、10月24日に発表した「Look at her now」はサプライズリリースとなった。この2曲が今までの彼女の楽曲からまたひと味違ったものになった理由は、恋愛をテーマにしたものには変わりが無いがその中に見える彼女の「前に進む力」と「よりよい自分になれる」という前向きで強いメッセージが際立っている。
［参考］あいみょん「マリーゴールド」が「メダロット2」のパクリではない理由
彼女自身、恋愛にかかわらず様々な困難を乗り越えてきており、難病である全身性エリテマトーデスを発症している。全身性エリテマトーデスとは自己免疫疾患の一つで様々な臓器に炎症や組織障害、またうつ病や不安障害も症状として起きるとされている。2017年には腎臓移植を、さらに精神的バランスも崩し治療も受け、乗り越えるものが多かったであろう彼女。
そんなセレーナが今作に込めた思いを「この曲は前作のアルバムが発売されてから私の人生に起こった多くのことにインスパイアされた。みんなに希望を感じて欲しいし、『あなたは強くなれる』ってこと、『よりよい自分になれる』ってことを知って欲しい」と語っている。これは辛い境遇を乗り越えてきた彼女だからこそ言える言葉だと思う。この2曲で多くの人が勇気づけられるのではないか。
今回ミュージックビデオを曲のリリースと同時に公開しており、両曲ともなんとiPhone11 proを使って撮影されているという。また最新アルバムが完成しているそうで、どのような作品になっているのかリリースが待ち遠しい。
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鳩山元首相が「共和党」結成準備会合を開催 -植草一秀

植草一秀 2019年10月28日
鳩山友紀夫元首相が10月25日、新たな政治団体「共和党」の結成に向けた初の準備会を東京都内で開かれた。同党では鳩山氏が代表を意味する「棟梁（とうりょう）」に、首藤信彦元衆院議員が党首を指すという「物差（ものさし）」に就く見込みである。
鳩山首相は首藤信彦氏と共著『次の日本へ－共和主義宣言－』（詩想社新書）を刊行された。鳩山氏は、本ブログ、メルマガでも紹介させていただいた『脱大日本主義』（平凡社新書）を2017年に刊行されている。この書のなかで鳩山元首相は、「『大国への夢』が幻になろうとしている今、日本はいかにあるべきか」を説いている。
鳩山氏はリージョナリズムで自立と共生の道を模索すべきであると述べる。そして、その後、政治哲学についての考察を深め、「共和主義宣言」を発するに至った。10月25日の会合で鳩山氏が講演し、いまなぜ共和主義宣言なのかを熱く語られた。
上掲書『明日の日本へ』あとがきで鳩山氏は次のように述べる。
「私たちが教科書で習った三権分立はいまや存在していない。安倍首相自ら、自分は立法府の長と何度も申したように、議会は形骸化し、官邸の意のままに動く、熟議とはほど遠い状況となっている。行政は内閣人事局の悪用により、官邸に戦々恐々で官邸を向いて行われている。司法は砂川裁判を重視して国家の重要案件ほど最高裁は違憲性を判断しなくなっている。たとえば、安保に関する国家対地方（沖縄）の裁判では必ず国家に軍配が上がることになってしまっている。」
「安倍長期政権が続くなかで、この国は全体主義国家化しつつあるのではないかとの不安を覚える。安倍政権がメディアの首根っこを押さえているので、批判しないメディアがそれを助長させている。さらには学界も官邸を忖度して、たとえば、福島で多発してしまった子どもたちの甲状腺がんは、原発事故によるものとは言えないとしている。鯛は頭から腐ると言うが、日本は政治、行政、司法、メディア、学界などの中枢が腐りかけていると思えてならない。その原因を突き詰めていくと、この国は真の意味で独立国ではないことに気づく。」
私は拙著『日本の独立』（2010年、飛鳥新社）副題を「主権者国民と「米・官・業・政・電」利権複合体の死闘」としたが、この出版記念講演会に駆けつけて挨拶をしてくださった鳩山元首相が、「米・官・業・政・電」の五者に「学」が加わるのではないかと話されたことを鮮明に覚えている。
もちろん、鳩山元首相は2009年の政権交代による日本刷新を完遂できなかったことに対して痛切な反省を示されている。
「このような日本になってしまった責任を私は痛感している。既得権益層の癒着に憤慨して、新しい政治を興せとの大きなうねりに乗って、2009年、国民の選挙による政権交代が実現した。民主党政権は対米従属からより自立した日本へ、さらに政治、行政、メディアのあり方などを根本から変えようとしたが、私はアメリカへの依存の象徴である普天間の海兵隊の辺野古への移設を最低でも県外へと求めて失敗し、改革は頓挫した。私の失敗を目の当たりにした後継の政権が、アメリカへの歩み寄りを強めて、アメリカという国体の下で全体主義的な色彩を濃くしてきたというのが事実であると考える。本来ならば、そのような人間は政治の世界から足を洗うべきであるかと思う。そのつもりでもいた。しかし私が政治から離れた7年間の政治の推移を見て、それに責任がある者として、居ても立ってもいられなくなったというのが正直な気持ちである。」
「かつて小渕首相は富国有徳を掲げておられたが、早世されてしまわれた。いまこそ日本は、経済的にも政治的軍事的にも強い大日本主義を目指すのではなく、ミドルパワーの国として、人間にも自然にも愛をもって接する徳のある国を目指すべきではないか。文字通り、あらゆるものと共に和する、しかしながら和して同ぜずの自立と共生の社会のリード役を日本が演じるのだ。」
鳩山氏と首藤氏による新著をぜひご高覧賜りたい。
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木村拓哉『グランメゾン東京』脚本家に漫画原作を書かせたTBSの発明

メディアゴン編集部 2019年10月24日
漫画を原作とするテレビドラマには、いくつかの批判がある。曰く、テレビドラマにはもうオリジナルを作る気概がないのか、漫画の表現方法（気持ちの表現、擬音など）を真似たら、もうそれは芝居で描くドラマとは呼べない・・・etc。
さて、木村拓哉主演のTBS『グランメゾン東京』は、漫画が原作ではない。だが非常に漫画的なテイストに満ち満ちている。このドラマの制作陣がある発明をしたからではないのか、と筆者は考える。
漫画自体には原作者がいる作品がかなりある。古くは『巨人の星』（原作：梶原一騎、作画：川崎のぼる）『包丁人味平』（原作：牛次郎、漫画：ビッグ錠）、ほかにも『美味しんぼ』（原作：雁屋哲、作画：花咲アキラ）、『北斗の拳』（原作：武論尊、作画：原哲夫）など。なぜ原作者をつけるか。作画家が絵はうまいがストーリー作りに難があるときに、編集者が組ませるケースが多い。
この作り方に、『グランメゾン東京』のスタッフは気づいたのではないか。もしくは、昔から気づかれていたことではあるが、はっきりと意識して制作にあたったのではないか。この仕組を筆者は発明だと思う。漫画から原作を持ってきて脚色するよりも、テレビドラマのために漫画のようなオリジナルの原作を書いてもらえばいいと気づいたのである。
『グランメゾン東京』の場合はこうなる。脚本・黒岩勉（漫画なら原作）、演出・塚原あゆ子（漫画なら作画）プロデューサー・伊與田英徳（漫画なら編集者）。脚本は、この『グランメゾン東京』を、漫画のようなテレビドラマにしようという意匠に満ち溢れている。
＊調理場面の早回し、漫画のようなカット割り
＊ドラマにはあまりない、レシピや食材のテロップ表示
＊主人公・もとミシュラン二つ星シェフ木村拓哉人物描写の多様な伏線と謎フリ
なぜ、悪漢に追われているのか。なぜ、これほどまでに嫌われるのか。
＊美味しいときは、何も言わず上を見るという、木村拓哉のわかりやすいアイコン
＊わかりやすい舞台設定。パリと東京
＊競争。わかりやすい敵・尾上菊之助（ライバルシェフ）
＊わかりやすい悪役・手塚とおる（利益至上主義のライバル店オーナー）
＊お金命の悪役・手塚とおるが使う、大阪弁
＊よきバディ沢村一樹
＊だんだん仲間が集ってくるという映画『勝利への脱出』的構造
＊中年だって恋するんだという予感の漂う美魔女的鈴木京香の配役
＊多用される鈴木京香の「泣き芝居」
＊早い、ストーリー展開。
＊視聴者を考えさせない、仲直りの動機。
みごとである。漫画みたい、という筆者の感想は今回の場合、当然褒めているのである。誤解なきよう。
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関電事件を隠すための教師いじめ事案大報道 -植草一秀

植草一秀 2019年10月24日
この国会で十分な論議が求められるテーマとして「関電・かんぽ・FTA」を挙げた。いずれも国家の根幹にかかわる重大問題である。
関電事件は原発政策の実態の断面を表出する重大問題だ。刑事責任の追及が必須だが関西検察の動きは鈍い。関電と関西検察の癒着が背景だと指摘されている。刑事司法が特定の企業と癒着して良いわけがない。問題を適正に処理するためにも、国権の最高機関である国会における事実究明が不可欠である。
野党は関電幹部の参考人招致が認められるまで一切の審議に応じるべきでない。電力業界との関りが深いとされる国民民主党の毅然とした対応が求められる。国民民主党が毅然とした姿勢を示さぬなら、主権者の疑念は国民民主党に向かうことを忘れてはならない。日本郵便が保険商品を不正販売した問題についての責任追及も行われていない。保険商品の不正販売を行ったのは日本郵便である。日本郵便社長には横山邦男氏が就任しているが、横山氏はかつて、かんぽの宿不正売却未遂事件で主導的役割を担ったとされる人物である。
日本郵政が巨額損失を計上したJPエクスプレス事業失敗でも主導的役割を果たしたとされる。この人物が日本郵政社長に起用されたこと自体が不可解極まりなく、任命責任を含めて責任問題の適正な処理が求められる。日本郵政グループ自体が適正な対応を示していない現状を踏まえれば、国会が果たす役割は極めて大きい。日本郵便の保険商品不正販売問題をNHKが番組で取り上げたことに関して、日本郵政がNHKに抗議し、NHK経営委員会がNHK会長を厳重注意した事実は、NHKのあり方に関する根本問題に関わる。NHK放送が政治的圧力によって歪められる典型事例となっている。
他方、安倍内閣が推進する日米FTAは安倍内閣のこれまでの国会での説明と完全に矛盾する。安倍内閣は2016年末にTPPの批准を強行した。国会では、米国がTPPから離脱する可能性が高いことを踏まえて拙速な対応を取るべきでないとの批判が強かった。ところが、安倍首相は合意に達したTPPの内容を確定するために早期批准が必要だと主張した。万が一、米国が離脱する場合には、米国をTPPに引き戻し、日米FTA協定は結ばないと何度も繰り返した。
現実には米国がTPPから離脱し、米国は日米FTA交渉を要求した。安倍内閣は一切修正しないとしたTPP修正の先頭に立ち、国益を失うかたちで米国抜きのTPP発効に突き進んだ。同時に日米FTA交渉を受け入れて、国益を失うかたちで日米FTAに合意してしまった。国会ではこれまでの経緯について安倍内閣を追及することが先決である。とても審議に入れる状況ではない。ところが、野党サイドが10月24日の審議入りを受け入れてしまったと伝えられている。こんな野党であるなら、存在意義がない。関電問題への追及の甘さ、日米FTA問題への対応の腰砕けなど、このままでは野党は自滅の道を進むことになる。
野党陣営の不可解な対応について、主権者が声を上げるべきときだ。テレビメディアは神戸の小学校の教師によるいじめ問題に異常に長い時間を割いている。
これは「関電隠し」である。
豪雨水害に時間を割いたが、徐々に報道時間を短縮せざるを得ないなかで、関電問題について掘り下げることにならないよう、教師いじめ問題を過大に取り扱っている。
8月18日に警視庁新宿警察署のパトカーが四ツ谷駅前の交差点横断歩道を青信号で歩行していた4歳男児を跳ね飛ばして逃走した重大事件についても、メディアはほとんど報道しない。4歳男児は帰らぬ人になった。横断歩道を青信号で歩行していた男児をパトカーが轢き殺したのである。テレビメディアの歪みは猖獗（しょうけつ）を極めている。
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TBS『サンデーモーニング』の「風をよむ」が今ひとつ上滑りだった理由

高橋秀樹 2019年10月24日
『サンデーモーニング』は、唯一毎週視聴率ベスト20に入る、TBSにとって橋頭堡とも言える番組だ。スタッフも優秀な人が集まっていることが感じられて、リベラルの筆者にとっては、毎週かならず見る番組の一つになっている。情報局と報道局に所属替えをしつつ、司会の関口宏の強い要請もあって今は報道局の番組として放送されている。とくに、番組最後のコーナー「風をよむ」は、時宜にあったテーマでコメンテーターの考えが聞けるので、たいてい耳を傾けてみる。
さて、10月20日の「風をよむ」だが、橋谷キャスターが、次のようにリードを読んだ。なお（カッコ）の中は筆者が感じたままの補足である。
「私達が（テレビで放送される）スポーツに心惹かれるのはなぜでしょうか」
筆者は、なぜだか嫌あな予感がした。これに端的に答えれば答えは一つしかない。
「スポーツにはうそがない。ほかのテレビの番組はうそばかりだ」
視聴者はもう、テレビの嘘に飽き飽きしている。だから嘘のない（もしくは少ない）スポーツを見るのだ。だから、ラグビーワールドカップの日本×南アフリカは41.6％もの視聴率を取るのだ。テレビ屋は反省しなければならない。
とまあ。こんな話を展開したくて「風をよむ」をやるわけはないか、と思いながら引き続きVTRを見た。VTRはラグビーのカナダ代表が台風の被災地で泥さらいをしたという話を導入に、スポーツのフェアプレイについてまとめたものであった。いつもは、問題提起のために優れた構成でVTRを構築しているが、この日は取り上げるネタがスポーツばかりで、スポーツのフェアプレイのみについて論じるのか、だったら見てもしょうがないかと思いながら見続けた。
［参考］ウッチャンナンチャンMCが木村拓哉を超えた瞬間
今は都市伝説の一つとして否定されている話も登場した。1984年8月のロサンゼルスオリンピック柔道男子無差別決勝。山下泰裕と対戦したラシュワンが、山下の負傷していた右足を攻めなかったという話だ。ラシュワンは山下の右足を狙った。スポーツマンなら相手の弱点をつくのは当然だ。山下自身もこれについて「ラシュワンは決して、卑怯な手段を使っていないし、そもそも、ケガしたところを狙うのは立派な戦略である」と語っている。これはちょっと調べれば分かる話である。教訓は美談は疑えか。
結局この日のVTRの主張は「スポーツにはフェアプレイ精神があるから、皆心惹かれるのだ」というものだったように筆者は感じた。スポーツに関するフェアプレイなら色々言ううことはあるだろう、IOCと強欲資本主義の不適切な関係、スポーツマンに体力の消耗だけを強いる東京オリンピックの真夏開催、ナショナリズムの高揚だけを狙う代理戦争じみたスポーツetc.ところが、話はそういう方向には向かわなかった。VTR降りでの関口宏のコメンテータへのフリが、「世界中を見ててこの（フェアプレイ精神は）どうなんでしょう」だったからである。
『サンデーモーニング』は、コメンテーターに十分な時間をとって話させるところが魅力の一つだが、この日のコメントは何か皆あっちこっちに話が飛び、ちぐはぐだった。何を語らせた以下の方針ができていないからである。
ただ、中で一つ注目したのは、毎日新聞の元村有希子論説委員が言った、「公平と平等は違う」というコメントだった。「風をよむ」は、せめて、「公平(fair）と平等（equality）」くらいまで、踏み込んだテーマにして「風をよんで」ほしいと思いながら見終わった。
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＜映画「ジョーカー」＞エロスとタナトスを描いて情動を揺さぶる秀作

高橋秀樹 2019年10月20日
人間の本能は突き詰めればエロスとタナトスにたどり着くと喝破したのは、かの精神分析の祖ジークムント・フロイトである。エロスは性、生きる情動。タナトスは、暴力、死の衝動。このエロスとタナトスを、映像として見事に表現したのが映画「ジョーカー」（原題：Joker・監督トッド・フィリップス）である。
これを単なるアメコミ（アメリカン・コミックス）バットマンのスピンオフ映画として見てはいけない。これまでコミックには描かれなかったバットマンの仇敵ジョーカーが、いかに誕生したかをスコット・シルヴァーとの共同脚本によってオリジナルで描いたのがトッド・フィリップス監督なのである。つまり本作は、「余は如何にしてジョーカーとなりし乎」への言及なのである。
人心の荒むゴッサムシティに住む大道芸人のアーサー・フレック（ホアキン・ラファエル・フェニックス）は、母ペニーの介護をしながら、発作的に笑い出すという病気を患っていたため、自身もまた福祉センターでカウンセリングを受けながら毎日を過ごしていた。彼は、コメディアンを目指しているがその道には高い壁が立ちはだかっている。
［参考］「アベンジャーズ/エンドゲーム」3時間01分は長すぎる！
市当局が福祉として実施するカウンセリングはアーサーを救うことはない。エロスとタナトスを唱えたフロイトの精神分析学やその後に発展した精神分析学的治療は、もう、すでに、その効果はほぼ否定されており、カウンセラーは、ただの、（話し相手としての存在）にしかならないという状態を示している。
残ったのはエロスとタナトスである。ジョーカーは次々にマイナスのエロスとタナトスに苛まれていく。エロスとタナトスはちょっと考えれば表裏一体であることに気づくだろうが、ジョーカーを襲うのは裏側の、影の、邪悪な方のエロスとタナトスである。そうなったとき、人間はどうなるか。
「余はジョーカーとなるほかに術を知らず」
実は、この映画にはバットマンの誕生「余は如何にしてジョーカーとなりし乎」も描かれているのだか、それが何かは映画を見ていただこう。ホアキン・ラファエル・フェニックスは怪演。アカデミー賞が取れたらいいと思う。
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関電不正金品受領事件責任を人権団体になすりつけるな -植草一秀

植草一秀 2019年10月20日
関電幹部が福井県高浜町元助役から高額の金品を受領していた問題に関して、元助役の森山栄治氏がかつて部落解放同盟福井県連書記長を務めていたことが取りざたされている。森山氏は1970年から2年間、部落解放同盟福井県連の書記長を務めていた。
この件に関して部落解放同盟中央本部がコメントを発表している。解放同盟の福井県唯一の支部が高浜支部で1970年に県連とともに設立された。高浜支部が福井県連の唯一の支部であり、その所帯数も80世帯ほどの被差別部落であり、同盟員数に至っても200名ほどの小さい県連のひとつであるとのことだ。
森山氏は1972年に書記長を退任し、解放同盟を離れ、同盟の影響力がまったくない状況時に助役に上り詰め、高浜町全体に影響力を持つに至ったとのことだ。解放同盟は「一連の事件の本質が同和問題ではなく、原発3号機、4号機の誘致、建設にあるということがここからでも理解できよう」としている。
ネット上の論調では、一部発言者が、森山氏がかつて部落解放同盟の役職に就いていたことがあることから、問題の図式が変わったとの論評を提示しているが、こうした発言自体が差別意識に基づくものである。
関電の報告書は、森山氏が恫喝を繰り返し、関電側が被害者であったかのような記述であふれている。しかし、森山氏が不当な恫喝を繰り返したのであれば、関西電力は企業として毅然とした対応を取るべきであった。取締役会で対応を協議し、森山氏に法に触れるような対応があったのなら、法的対応を取るべきであったはずだ。
［参考］消費税と共に停滞し続けた平成という時代
そのような対応は不可能でない。毅然とした対応を示すことが企業の社会的責任でもある。ところが、関電はこうした対応を示していない。関電幹部は高額の金品を受領したままだった。1着50万円もするスーツを贈呈され、実際にスーツを着用していたのではないのか。
提供された金品を返却するために「一時的に保管していた」との弁明が通用する余地はない。関電内部の調査報告書には次の記述がある。森山氏が示した「恫喝」のひとつとして紹介されている事例だが、「発電所立地当時の書類は、いまでも自宅に残っており、これを世間に明らかにしたら、大変なことになる。」との森山氏発言が紹介されている。
報告書では、森山氏は高浜原発3号機、4号機の増設時に関西電力と何度も面談し、増設に関して依頼を受けたと話していたとする。このことに関して森山氏は、当時の関電トップから手紙やハガキを受け取っており、それを保管していることを語っていたとしている。
重要なことは、これらの書類や手紙にどのような事実が記載されているのかを確認することだ。森山氏はすでに故人になっているが、関係書類はいまも保管されている可能性が高い。これらの文書を確認し、内容を公表することが求められる。森山氏が解放同盟の役職に就いていたことをもって、森山氏に非があり、関電は被害者であると短絡的に結び付ける発想そのものが、差別の構造そのものだ。
解放同盟はコメントで、
「明らかにされなければならないのは、原発建設を巡る地元との癒着ともとれる関係であり、それにともなう資金の流れの透明化こそが、この事件の本質であるはずだ。それを部落差別によって、事件の本質を遠のかせてしまうことになることだけは本意ではない。原発の誘致・建設に至る闇の深さという真相を究明することは棚上げし、人権団体にその責任をすり替えようとする悪意ある報道を許すことは出来ない。」
としている。正論そのものだ。問題の本質を歪めて関西電力の対応を容認することは決して許されることでない。
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＜森山氏「裏事情文書」はどこにある？＞村木厚子さんえん罪事件や森友の佐川さんまで出てくる関電裏金話

両角敏明 2019年10月20日
なんと、元厚労省の村木厚子さんえん罪事件で証拠品のFDデータ改ざんに関連し、懲戒処分を受けた元検事・小林敬弁護士が委員長としてまとめたのが関電の報告書です。コンプライアンスに問題があった人をコンプライアンス問題の調査委員長にした、関電の魂胆が透けるほどに公正公平とは言えない報告書でした。
この報告書は残酷なまでに元助役森山栄治氏ひとりに責任を負わせています。しかも調査当時ご存命であった森山栄治氏からはまったく話を聞いていません。その理由が「そこまで思い至らなかった」からというのですから笑えます。その報告書には2ページにわたる「小林弁護士所感」なるものが付属しています。報告書のシメが小林弁護士の「所感」なのも奇妙ですが、ここには取って付けたようなこんな文言があります。
『森山氏が、原発設置に尽力したのは事実ではあろうが、それも何十年も前の話であることに加え、仮に森山氏に暴露できるような当時の裏事情がありえたとしても、その露見の影響は限定的であろうことは容易に推測できることであった』
何十年も前の話で、森山氏の露見できる影響が限定的ならば、なぜ関電は森山氏にひれ伏したのでしょうか。この「なぜ」が焦点なのに、そこはスルー。でも「容易に推測できる」と断じています。
森山栄治氏は1928年生まれ、元助役と言っても助役を退職したのははるか40年も昔です。その後は民間人としての公職や地元企業の役員、顧問、株主などをして、北陸の小さな町で隠然たる力を持っていたそうですが、今年3月に90才で亡くなったおじいさんでもあります。報告書はこのおじいさんをメッタ斬り、まるで鬼のように書いています。
森山氏は『自己顕示欲の表れでとして』『意に沿わないことがあると急に激昂し「無礼者！」などと長時間にわたり叱責、罵倒する事が多々あり』『お前の家にダンプを突っ込ませる』とか『お前にも娘があるだろう、可愛くないのか』とすごまれたという伝聞情報や、『あまりに激しい恫喝の影響もあって半身不随となった』という話や、『身の危険もあることから経緯を書いた遺書を作って貸金庫に預けていた』という逸話など、こうした報告書にはなじまない裏付けなしの伝聞情報や真偽不明の噂話まで総動員して、森山氏異常言動てんこ盛りの人格攻撃に徹しています。
さらに、『関電の役員・社員は、森山氏は高浜町、福井県庁、福井県議会および国会議員に広い人脈を有し、機嫌を損ねいったん反対に回るとさまざまな影響力を行使して、原子力発電所の運営や再稼働に重大な支障を及ぼす行動に出るおそれがあると考えていた』としています。
［参考］＜上級国民は逮捕されない？＞刑事司法の不正を放置してはならない
しかし森山氏の背景に反社勢力のような暴力装置があったという証明もなく、70、80の老人が自らダンプを運転して突っ込んだり、娘を襲うとも考えられません。森山氏と人権活動や部落解放同盟との関連報道もありますが、金品授受との関係を指摘されているわけではありません。森山氏の幅広い人脈、とりわけ国会議員との関係を伝える報道も、稲田朋美議員は献金はあっても森山氏と面識はないのだそうですし、○○ドロボー事件で知られる高木毅議員をはじめとするほかの福井選出議員との関係も不明です。結局、報告書は、関電が怯えに怯えた森山という「鬼のような」おじいさんの力の源にはまったく触れていません。
関西電力は資本金4893億円、連結売り上げ3兆3076億円、従業員数20351名、グループ企業77社という巨大企業です。もし森山氏が単なる異常行動じいさんならば、対処はいとも容易だったはずです。そういうトラブル処理のために警察ＯＢなどの人材や部署を用意しているのが大企業の常です。にもかかわらず、短気の森山おじいちゃんがキレルと怖いから、会長、社長、役員みんなで出所の分からない多額の金品を受け取っちゃいましたし、年始会、お花見会、お誕生日会でヨイショしまくりました、なんて寝ぼけた話が通用するわけもありません。
報告書は森山氏の人格攻撃ばかりで、露見の影響が限定的なことを示す事実などまったく書かれていないのに、
『仮に森山氏に暴露できるような当時の裏事情がありえたとしても、その露見の影響は限定的であろうことは容易に推測できる』
と、わざわざ小林委員長個人の「所感」を付け足してまで、〝決めつけ〟をしたのはなぜでしょうか。それはこの報告書には、関電としては削除したいが、削除の同意が委員全員からは得られなかった〝不都合な記述〟が残されているから、と考えてもまんざら不自然ではないでしょう。その不都合な記述とは、
『森山氏は、高浜3・4号機増設時の高浜町助役であったが、当時、当社の経営トップと何度も面談し、当社の経営トップから増設に関して依頼を受けたと話していた。森山氏は、その際に当社の経営トップから受け取ったという手紙やはがき等を保管しており、発電所立地当時の書類は、今でも自宅に残っており、これを世間に明らかにしたら、大変なことになる。」などという発言があった。』
これは、その気になれば森山氏が〝暴露できる裏事情〟とは何かを示しています。それは『その露見の影響は限定的であろうことは容易に推測できる』ような生やさしいものではなく、原発再稼働を吹っ飛ばすほどの破壊力があるからこそ関電幹部は惨めなまでに森山氏にひれ伏したのではないか、という推測を呼びます。
ではその裏事情が書かれた重要な森山氏の文書類はいまどこにあるのでしょうか。今回の問題が露見したのは昨年1月、吉田開発に国税の税務調査が入ったことからでした。当時の国税庁長官は森友問題で出世したあの安倍政権御用達の佐川宣寿さんです。査察で国税か検察かがこの裏事情文書をおさえた可能性が高く、ならばその情報を官邸に上げないはずはありません。それから１年以上経っています。もはや官邸にとっては、内閣や政治家や原発政策に影響しそうな危ないところはすべて手を回し、３月には森山氏が亡くなり、あとは関電が世間の非難を浴びて責任をとればいいという〝処理済み案件〟となっているのでしょう。もちろん『世間に明らかにしたら、大変なことになる』ような裏事情文書を安倍内閣が国民に明らかにするわけもありません。
それにしても、あれほど森山氏に怯えていた関電が、なぜ今回の報告書では悪口三昧を書けたのでしょうか。それは、森山氏が亡くなり、森山氏の力の源である裏事情文書も関電にとって安全な者の手に移り、森山氏の関係者とも何らかの条件で手打ちが済んで、もはや怖れるべき呪縛から解き放たれたからではないでしょうか。
しかし、長年にわたり関電にも地域発展にも大きな貢献をしたという自負があるはずの森山氏サイドが、いつまでもただ一方的に故人の名誉を毀損されたままで済ませるのかどうか。さらに、森山氏サイドからの情報を真っ先に追いかけるはずのメディアが、森山氏のご家族、関係者の証言や関係文書などを何ひとつ報道できず、メディアは牙を抜かれた、という誹りを受けたままで済ませるのかどうか。まだ事実解明の勝負は100％決まったわけでもないでしょう。
辞意を明らかにした関電の会長・社長は問題の本質をこのように語っています。
「底深いもの、歴史的なもの、過去のしがらみ」
少なくとも森山氏の裏事情文書には「底深いもの、歴史的なもの、過去のしがらみ」に光をあてる事実があるに違いありません。政府はもちろん、国会にも、第三者委員会にも事実解明が期待できない日本の悲しい現状では、深い闇の歴史に光をあてるかもしれない超絶スクープをメディアやジャーナリズムの「残された牙」に期待です。
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ウッチャンナンチャンMCが木村拓哉を超えた瞬間

奥村シンゴ 2019年10月11日
お笑い人気コンビウッチャンナンチャンが10月6日「日テレDASHでイッテQ！行列のできるしゃべくり日テレ系人気番組NO.1決定戦 2019秋」に出演。ウッチャンナンチャンの内村光良、南原清隆2人が珍しくバラエティ特番でMCを務めたシーンにSNSは大歓喜。
一方、「日テレDASHでイッテQ！行列のできるしゃべくり日テレ系人気番組NO.1決定戦 2019秋」の裏番組では「東京フレンドパーク　木村拓哉VS福士蒼汰VS波瑠 3ドラマ主演が大激突！」が放送され、10月スタートのドラマ「グランメゾン東京」の元SMAPの木村拓哉がゲスト出演。
ウッチャンナンチャンと木村が両方ツイッターのトレンドにランクインしたが、ウッチャンナンチャンが木村を超えた瞬間が訪れた。
＊南原の差し棒モノマネに内村が馬鹿にされてんぞ
「日テレDASHでイッテQ！行列のできるしゃべくり日テレ系人気番組NO.1決定戦 2019秋」でイッテQとヒルナンデス対抗戦SPと題し放送された。2人のMCについて聞かれ、南原は「嬉しくて昨日は眠れませんでした」、内村は「おおやすみの（LINE)スタンプを送ってしまいました」と答え、スタジオは爆笑に包まれた。
そして、南原が「内村さんこれですか？持ってる棒は」と内村が「イッテQ」でコーナーやVTR紹介時に差し棒を前へ出すポーズをモノマネ。内村が「（南原に）バカにされてるぞ」と「イッテQ」メンバーに叫び、2人の微笑ましいやり取りが展開された。
さらに、内村からヒルナンデスチームに「レギュラーが1本もないロッジ中岡を我々が勝ったらヒルナンデスのレギュラーにしてあげてほしい」と懇願。南原は苦笑いを浮かべながら「え？大前提で聞きますけど、イッテQレギュラーなんでしょ？」と聞いた。中岡は「（イッテQ)はレギュラーじゃないんですよ、だからヒルナンデスでお願いします、皆さん中岡を取り合って下さい」と答えた。
［参考］＜NHK異例放送の裏＞N国立花と上念司がNHKの呆れた金満体質を暴露？
コーナーの審査委員長を務めた出川哲朗は「学生時代からの友のウッチャンナンチャンが今の親友の中岡を取り合う、ドキドキが止まらない」と大興奮。出川とウッチャンナンチャンは横浜の専門学校からの同級生で同じマセキ芸能社に所属し現在も親交が深い。そして、現在は中岡と親友で以前、バラエティ番組の「沸騰ワード10」（日本テレビ系）で2012年に神宮球場でヤクルト戦を観戦し意気投合した出川と中岡、世界中を旅している。
中岡のヒルナンデスレギュラーをかけて、「おもしろ動画対決」、「スタジオ生QTUBE対決」、「ヒルナンデス超限定マーケティング」の「世界の果てまでイッテQ」と「ヒルナンデス」おなじみの人気コーナーで盛り上がった。
＊番組終盤にツイッターで逆転現象
「日テレDASHでイッテQ！行列のできるしゃべくり日テレ系人気番組NO.1決定戦 2019秋」の裏番組「東京フレンドパーク」は木村が大活躍。トランポリンで弾み壁に貼り付き、左右の手先が付いたゾーンを競うウオールクラッシュで最高の高さCLEARラインを跳びいきなり金貨2枚。2人乗りのバイクで長野から東京赤坂TBSまで時間内にそばを届ける「デリソバエクストリーム」でも活躍し、金貨獲得。MCの渡辺正行に勝因を聞かれ、木村は「ブレーキを踏まないことです」と自信の表情。
このように木村が活躍をみせたものの、ツイッターではウッチャンナンチャンの方がトレンドが上位にきた瞬間が番組終盤に訪れた。木村拓哉、キムタクのツイッタートレンド独占から番組開始当初17位だったウッチャンナンチャンが急浮上し、ついに木村を超えた。
＊ウッチャンナンチャンがキムタクを超えたシーン
イッテQが勝利し、南原が「プロデューサーと話しあったんですが、（ヒルナンデス）の期間限定レギュラー1ヶ月か、2ヶ月か、1回かわからないけど約束ですから」と当初の予定通り「ヒルナンデス」の期間限定レギュラーを打診。
中岡は「1回か・・・。期間限定ですね、ありがとうございます」と嬉しそうな表情をみせた。一方、木村出演の「東京フレンドパーク」は木村がハイパーホッケーでホンジャマカと対戦し惜しくも敗れた。
トレンド上位を占めていた「木村拓哉」、「キムタク」より上位に「ウッチャンナンチャン」が浮上し、しばらく木村より上位にランクイン。
ツイッターでは《並んでいるのは観てる人みんな嬉しくなりますね》、《二人揃ってることに心ホワホワしたツイートばっかでビールが進んでしまう秋の夜》、《2人がいるとトゲがない、毒がない！こういうあったかい番組増やして》と2人のやり取りの温かさや優しさにほんわかしたり、次回も2人を望む声が多数を占めた。
キムタクより反響が上回る瞬間を作り上げたウッチャンナンチャンのMCをもっと数多くみたいと願う人たちが多いはず。筆者もお笑い第三世代ファンで『ウッチャンナンチャンのやるならやらねば！』（フジテレビ系）でナンチャンを探せにドはまりした一人として次回の共演を願いつつ2人の活躍を見守っていく。
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NHK『ブラタモリ』の林田アナがいま大変好ましい理由

メディアゴン編集部 2019年10月9日
筆者は『ブラタモリ』（NHK）のファンである。林田アナの存在感が大変好ましいと感じる。
9月28日（土）の放送は「比叡山の修行～比叡山はなぜ“母なる山”になった？～」であった。筆者は文化歴史的な紀行より、地理地学的な紀行のほうが好きだが、その理由はこちらのほうが知らない知識が得られるからである。
番組中、注目すべき出来事があった。パートナーの林田理沙アナが、比叡山の僧に、悩みを相談するシーンがあったのである。比叡山はおみくじ発祥の地だそうで、林田アナが引くことになったのである。比叡のみくじは変わっていて、具体的な悩みを僧に述べ、創の面接があり、その後おみくじを引いて、それがこたえとなる。
［参考］NHK「ブラタモリ」が今も「ときどき面白い」理由
林田アナの悩みは次のようなものだった。『ブラタモリ』という番組に出演するにあたって、「もっと勉強して臨んだほうがいいのか」。面白いのは、タモリが間髪をいれず否定したことである。
「そんなことしなくていいよ」
心の底からふりしぼったような本音発言であった。この番組に林田アナが「勉強して臨むかどうか」は、番組の根幹にかかわることであって、シャレで言う以外は言ってはいけないことである。と筆者は思う。勉強しての臨む旅は、タモリが最も避けたいところで、そうしないところがこの番組の楽しさなのである。
おそらく、と筆者は思う。林田アナはおみくじの悩みを何にするかをスタッフに相談した。そして、普段から考えていたことを口にした。「私はもっと、行く先の情報を集めたほうがいいのではないか」スタッフは、あまり考えずに同意してしまった。それが番組の根幹に関わることとは思い至らずに。
それを口にするや否や、タモリの否定発言になったのである。で、おみくじの結果はどうなったか。「もっと学んで臨めばいい」ということだった。おみくじにタモリが、どうリアクションしたかはわからない。編集してあったからである。
林田アナはどうすればいいのか。筆者は思う。旅先については勉強してよいのである。ただし、本番に臨んだときはこうすべきだ。その方法はテレビの先達が筆者に教えてくれたことである。
「答えを知っているときは3分の1の力でやればいい」
3分の1の力より、さらに低くするかどうかは、それこそ、林田アナの勉強である。
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立川志らく『グッとラック！』が「表現の不自由展」でスタート、その志は良いが・・・？

メディアゴン編集部 2019年10月9日
立川志らくが司会を務めるTBSの平日朝の新情報番組『グッとラック!』（月～金曜、午前8時）が9月30日、スタートした。
冒頭に愛知県で開催中の国際芸術祭「あいちトリエンナーレ2019」で中止となった企画展「表現の不自由展・その後」を持ってきた。文化庁が助成金を出さなくなったことについて話そうというわけだ。
「その志や良し」
他局の裏番組は皆、ラグビーで日本がアイルランドに勝ったネタをやっている。どっちが見たいかというと筆者はこちらが見たい。だが、違うことをやろうというこの番組の志があるのだろう。
この日のコメンテーターで、筆者が知っていたのは2チャンネルの西村博之だけ。もう聞き飽きたキャラは使わないということだろう。
「その志や良し」
通常、編成を通して伝えられる営業の意思は、「コメンテーターをもっと有名にしないとスポンサーが付きません」というクレームだ。プロデユーサー人がそれをはねのけてやりたいことを貫き通したのだろう。がんばれ。年々、番組予算は、減ってきているので、ならばこういう無名人でやるというのも考えの一つだ。
［参考］＜24時間テレビ取材レポート＞募金額6億9千万、視聴率15％超の大成功の要因？
番組は、スタジオに大ボードを設けて、その記載事項をめくりながら、国山ハセンアナが、読み上げながらすすめる形式だ。この形式はヒット番組『ひるおび！』が、研ぎ澄ませて完成させた方式で、既視感たっぷり。『ひるおび！』に比べて、明らかに劣っているのは、MCの使い方だ。『ひるおび！』は、きちんと、恵俊彰の番組になっているが、『グッとラック！』のほうは、ちっとも、立川志らくの番組に見えない。ペラペラ喋りまくる、国山ハセンアナの番組に見える。
その理由は簡単だ。めくりのボードショウの間に恵俊彰は、適切な質問を挟み込むが、立川志らくは、国山アナにふられて、コメントを言うだけだ。これでは、横並びのコメンテーターと同じ位置で、マスターオブセレモニーには見えない。しかも、志らくのコメントは甘い。他のコメンテーター超える意見は聞けなかった。
立川志らくを番組の主人にしたければ、志らくが、他のコメンテーターに、もっと鋭い質問をさせるべきだ。コメンテーターは有名かどうかで選ばずに、面白いかどうかで選んだすぐれ者ばかりのはずだ。どんな質問をするべきか。このMCの質問において、新境地を開いたのは実はみのもんただ。みのはコメンテーターに、実に原初的なことを聞く。「表現の自由が制限されている人っているんですか」、虚を突かれたコメンテーターは言いよどむ。みのは自らはそう思っていないとしても、その質問は、コメンテーターに全く用意しないでこの場に来るなと警告を発しているのと同じ効果を生んでいる。
さて、志らくは、この番組にどれだけの用意をして臨んでいるだろう。手なりで、できるほどは、甘くはないだろう。志らく番組冒頭の2分間を与えて自由に喋らせるというのはどうか。『グッとラック!』は『いっぷく!』『ビビット』と、低迷視聴率の中、5年続いた国分太一のジャニーズ枠を終わらせて始まったTBS肝いりの枠のはずである。
だが、こういうとき、よくあるのが、最初から、つなぎの枠として編成局が考えているケースだ。『グッとラック!』でつないで、その後を期そうなどと。編成の裏は魑魅魍魎だ。ならば、局アナで金のかからない国山ハセンアナを鍛えておこう。『グッとラック!』は立川志らくの番組ではなくて、国山アナの番組でいいのだと。
そんな、意地の悪い想像が、当たっていないことを祈る。
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渡辺謙主演NHK『君は天才！～渡辺謙がコメディーに挑戦！～』が悲惨すぎる

メディアゴン編集部 2019年10月1日
BSではすでに放送済みだったらしいが、筆者はこれをNHK総合テレビで視聴。
もちろん「渡辺謙がコメディ」という点に惹かれたからです。・・・と言いたいところですが「惹かれた」というのは半分ウソで、「ひどいことになっているのではないか」と心配したからです。
予想通り「痛々しさを感じられるほど笑えなかった」。その理由を上げてゆきます。
まず、台本の設定がダメ。（演出脚本はともに「大人計画」の細川徹さん）
広告代理店の、口先だけでのし上がってきたような営業部長、渡辺謙。同じチームの部下やクライアント、ライバル会社、CM出演俳優など周囲をまきこんで、行きあたりばったりの仕事で片付けようとするコメディ。昼間見た番宣では「コント」と言っていましたが、本来のタイトルは「コメディ」でした。「コメディ」でよかった。「コント」なら、もっと筆者は腹が立っていました。
さてこの設定、ありきたりすぎます。部下は典型的な帰国子女に働きたくない新人、それをまとめる熱血上司の渡辺。筆者はこれだけで見たくなくなりますが、まだ、望みがあります。これらの芝居でのキャラクター作りを丁寧にやれば、笑える要素は出てくる。設定がありきたり（オーソドックス）だからこそできる笑いの芝居……ところができていませんでした。寒い。
これは、演出家の責任です。脇役どころか主演の渡辺謙さんに全く芝居をつけていない。渡辺さんの芝居はとにかく全編「大声を出せばなんとかなる」という芝居。筆者は、渡辺さんはほかにもたくさんのバリエーションが出せる役者さんだと思います。ところがパターンは「大声一つ」。
ここは平板に言えば笑いになるのにと思うところでも大声。これは演出の指示がないからです。普段はやらない「渡辺謙がコメディー」というのがこの番組のうりなら、コメディの技法を何故教えないのでしょう。教えられないのでしょうか。それも大役者に芝居をつけるのが怖かったのでしょうか。
それとも、次のようなことも考えられます。
「よし、このコメディの演技プランは役者にすべてを任せてみよう。下手にいじるより、そのほうがうまくいく」
これはこれで、コメディの演出法の一つとしては素晴らしい考えです。ですが、このときは台本が面白くてはいけない、ということをこの番組の演出家は知らなかったようです。演技を役者に任せるときは面白い台本を書いてはいけません。この表現は誤解を生むかもしれませんね。書いていいのは本当に面白い台本（これはなかなか書けません）興味深い台本（人生で3回位書けますか）こう動いていくだろうなを裏切る台本などです。
［参考］TBS『あさチャン！』台風中継が凡庸以下だったわけ
ところがこの番組の作家（演出家と同じ人です）が書いたのは、最も、書いてはいけない「おもしろそうな台本」だったようです。おもしろいと、おもしろそうは違います。「おもしろそうな台本」は、「おもしろくない台本」より害悪です。もし、筆者が渡辺謙さんのマネジャーなら「渡辺謙がコメディー」との意欲だけ頂いて、出演はお断りすることになる台本です。
台本が「おもしろそうな台本」だったことは見て想像がつきました。「スポンサーのワガママでタレントを撮影現場に来てから代えざるを得なくなる」「自分が友達だと見栄を張った芸能人が同じ飲み屋に来て困る」一見、面白そうな設定ですね。でもこれらは芸人がやっても難しい設定です。一応ドラマなのだから少しリアリティがないと。しかも、ここだけセットがセコかった。
さらに、この場合、脇役のスポンサー役には最大限の注意をして、軽いタッチの喜劇のできる役者をキャスティングしなければならません。日本にもまだまだいらっしゃいますよね。橋爪功さんとか。この番組が辛いのはキャスティングのせいでもあったのです。
こういうキャスティングができていると、台本では、書き表せなかった思わぬところで笑いが生まれます。この番組にもその芽がありました。田中圭をキャスティングしろと言われながら、間違えて、CM撮影にケーナの田中健を読んでしまった渡辺部長。楽屋に貼られた名札の田中健の健の字を必死で隠しますが、そこにスポンサーが来て、にっちもさっちもいかない。ここは長く面白くできるシーンです。残念。
ロシアの古ーい演出家のスタニスラフスキーさんという方はつぎのように言っています。「演技はその演技がどういうものか見てもらうためにやるのではない。演技の先にある芝居の目的を見てもらうためにやるのだ」と。古ーい理論ですが、これは今も同じ、古くないと思います。
いいところも書いておきましょう・・・。一つだけでしたが。
失意の渡辺営業部長が高級クラブの本格バンドが入ったステージでユーミンを歌うのは面白い。渡辺営業部長の芝居としては、前のシーンの失意を全然引きずっておらず、普通に歌うところが面白い。

【あわせて読みたい】
BSではすでに放送済みだったらしいが、筆者はこれをNHK総合テレビで視聴。もちろん「渡辺謙がコメディ」という点に惹かれたからです。・・・と言いた…

メディアの注目急上昇！話題の「Kiana Lede」から目が離せない

藤井夏子 2019年9月18日
現在、自身初の北米ツアー中のKiana Lede（「キアナ・レデ」という日本語表記もあるが、本稿では実際の発音に基づきキアナ・ラデイと書く）が、今多くの音楽メディアで注目されている。
これからますます勢いを増していくだろう彼女の魅力に迫りたい。
キアナ・ラデイは米アリゾナ州出身の22歳、R&Bシンガーソングライターである。14歳の時に「Kidz Bop」という子供達が楽曲のカバー動画を載せるサイトで動画を投稿し、同サイトが主催するKidz Star USA Talent Search 2011にて45000人の中からトップ4に選ばれる。その後RCAレコードと契約をするもうまくいかず、現在も在籍しているリパブリック・レコードに移り今に至る。
［参考］＜始まりはTikTok＞話題のニューフェイス、リル・ナズ・X
そして昨年、デビューEP「Selfless」からの一曲、「EX」が大ヒット。早くも彼女の代表曲となった。
彼女の最大の魅力は表現力の高さと、長いキャリアで培ってきた確かな歌唱力、そしてライブパフォーマンスなどの際のアレンジにある。インタビューで自分は幼い頃からとてもエモーショナルな人、今もね。だから自分の中にある感情を音楽を通して表現する必要があったと語るキアナ。
パフォーマンス中に感情移入することもしばしばある。しかしそれが飾らない彼女の魅力なのだ。ライブパフォーマンスでは、先日VEVO LIFTのチャンネルにてYouTubeで公開された「Can I」のアコースティック・バージョンが印象的だった。原曲のアップビートなR&Bソングであるこの曲を、弦楽器を用いてしっとりと歌い上げた。アレンジの幅が広いのもとても魅力的だ。
現在北米ツアーに加え、デビューアルバムの制作中だというキアラ。これからどのような音楽を聞かせてくれるのか楽しみだ。
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