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NHK「それは経費で落ちません！」で爽快感が体を突き抜ける

メディアゴン編集部 2019年11月20日
「それは経費で落ちません！」
会社員の経験がある人ならば一度くらいは言われているであろう言葉。それが、そのままタイトルになっていて、NHK、金曜夜10時からのドラマを思わず見始めた。
視聴中は脳内が男性化して、主人公の森若沙名子さんに、冒頭のセリフで叱られたくなる。放送終了後、完全に森若ロスである。
天天コーポレーション経理部に所属する、恋愛経験のない20代後半の生真面目な女性が、仕事に恋愛に奮闘する。ありがちな設定だが、そうではない点が3つある。
1つめ。失礼ながら主人公が美人過ぎない。森若を演じる多部未華子さんはカワイイ。しかし、こんな女性が経理部にいるわけない、と思うほどではない。OLの制服が実に自然。「家政婦は見た」の米倉涼子さんや、「ふれなばおちん」の長谷川京子さんのようなモデル出身の超絶美人が、冴えない設定の役を演じても、オバチャン視聴者は冷めるのである。
2つ目。またまた失礼を承知で書くが、相手役が、超ハンサムでもセレブでもない。ドラマでは地味で冴えない女性が、ハイスペックな男性と恋に落ちるのが王道。当番組で言えば、桐山蓮演じる営業部エースの山崎柊一か、橋本淳演じる社長の息子で専務の円城格馬か。しかし森若の相手役は、仕事はできるが一営業部員の、重岡大毅演じる山田太陽。明るすぎる太陽が空気を読まず、一人が好きで自己完結している森若の心の殻を破っていく。その過程がコミカルで、深い放送時間なのに、思わず大声で笑ってしまうのだ。
3つ目。仕事がきっちり描きこまれている。総務は華やかな部署ではないが、お金の流れは企業の血流、企業そのもの。森若は、経費申請のやり取りや帳簿の数字から、疑わしい点に気づいてしまう。そして「ウサギを追うな。」（深入りするな）と思いつつも、結局は調べて不正を暴くことになる。
不正が暴かれれば、カタルシスを得られるわけではない。病気の家族の治療費のために不正を働いた社員がクビになったときは、森若は、これで良かったのかと悩み苦しむ。時に社員に嫌われても、正しいことをしようと頑張っている。そんな不器用な森若を、視聴者はいつのまにか応援している。
カムバック、森若サン。原作のライト文芸は続きがあるというし、続編を心から待つ。そして、また叱ってほしい。
「それは経費で落ちません！」
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映画「記憶にございません」と「桜を観る会」騒動

両角敏明 2019年11月20日
安倍総理、ピンチですね。失礼ながら笑っちゃったのは、国会で安倍総理が立憲の杉尾秀哉氏に向かって『共産党！』と罵ったら、その直後に共産党から「桜を見る会」の強烈カウンターを喰らってアタフタしていることです。これほどのアタフタぶりは森友、加計以来ではないでしょうか。
この問題、5月にある議員が国会で動き、10月中旬には新聞アカハタが伝えたことですから、総理サイドは答弁の準備はできていたはずです。ところがシドロモドロ。それが、「あれっ、これはもしかして大きな問題なんじゃないの？」という印象を世の中に与えたようでもあります。
その上、安倍さんはまたも国会で息をするようにウソをつきました。
「各界の功労者や功績のある人を招待するもので、PTAなどの功労者と（後援会員が）かぶることもある」
「私は招待者の選考に絡んでいない」
「招待者リストはセキュリティと個人情報の観点から公開しない」
嘘はすぐにバレます。
安倍晋三後援会ツアー参加者の多くが『功労・功績』で選ばれたわけではないことを安倍晋三事務所の文書が証明していたからです。安倍事務所は後援者に「桜を見る会」の案内状を送り、参加者を募っています。「桜を見る会」は国から『招待』されるもので、希望者が申し込むものではありません。申込書には後援者本人ばかりか、家族、友人ほか誰でも申し込めると書いてあります。はっきりしたアウトです。
招待者の選考に安倍事務所が絡んでいますし、後に『総理推薦』があることを政府が認めましたので、どっちにせよ総理は選考に絡んでいます。だから国会答弁はウソです。
招待者リストは5月に廃棄したと政府は主張しています。これを信じる人はほとんどいないでしょう。あの読売の社説でさえウソだろうと言っています。事実として、各省庁には推薦者リストが保存されていると各省が言っています。安倍政権が出さないだけです。招待者がどのような功労・功績なのかを明かせという話ですから、個人情報がご心配なら個人名をお得意の黒塗りにすれば出せる話です。
テロなどのセキュリティ対策というのもウソでしょう。開催後に問題がおきた場合の捜査に出席者名簿が不要のはずもありません。言い添えれば、バス17台で行く安倍後援会ご一行様に対するセキュリティは大甘です。ほぼ誰でも招待状がもらえ、反社勢力も入り込めそうな安倍事務所ツアーご一行様は一般の開場前に会場に入ります。招待状の本人確認も、持ち物検査もないという特別扱いで総理夫妻と記念写真です。もしテロ集団が安倍後援会ツアーに参加すれば、身元を隠し、凶器を持って、何人でも安倍総理に近づくことができるようなシステムです。招待者リストの廃棄より、総理後援会の持ち物検査の方が必要なセキュリティ対策です。
［参考］「桜を見る会」は無駄な利権支出氷山の一角
11月13日午前の定例会見で菅官房長官は『政府与党の幹部は招待客決定に関与していない』と言明します。ところがその舌の根も乾かない午後に、来年の「桜を見る会」を中止すると発表した後、『官邸内や与党には推薦依頼を行っている。総理、官房長官など・・・』と真逆の発表をしました。ご自分も含まれています。堂々たるウソ、どれだけ面の皮が厚いでしょうか。内閣記者会が抗議しないのが不思議です。だからナメられるのでは。
その夜の官邸ぶら下がり会見、安倍総理は『官房長官の発表のとおり、私の判断で中止にしました』とだけ言って逃げるように立ち去ります。記者からは、『説明はしないのですか』とか『ひどすぎる』という声が漏れますが総理は無視。この傲慢な態度に批難が集まります。
翌日、総理は豹変しサービス満点を装います。いちど立ち去っても2度も戻って質問に答えました。これはアヤシイと思っていたら、夕方になって突如ぶら下がり会見を総理側から申し出ます。事務所に確認した経緯の説明とのことでしたが、再三『次の予定があるので』と言いながら『何か質問があれば』と記者に質問をおねだりする異常行動をくり返します。ますますアヤシイ。何人目かの記者がこう聞きます。
記者『10分前に急に言われての会見なので、再度会見をされませんか』
総理『聞きたいことがあるなら「今」聞いて下さい』
なるほど、ようするに、国会での説明も、きちんとした記者会見もやらずに済まそうという魂胆の底が割れたということです。安倍総理は記者たちを不意打ちで集め、ドサクサのうちに短時間の会見に応じることで、『丁寧に説明した』という言い訳を作りたかっただけなんですね。日本国の総理大臣、姑息です。
こうした経緯とは別に、「桜を見る会」では、これまでほとんど問題にされていないこともとても気になります。
かつて田中角栄総理が、あらゆる手練手管を駆使して徹底的に『節税』につとめていたことが明らかになり、批判されました。税を徴収する総理大臣が『節税』に邁進するのは道義的大問題でした。今回の「桜を見る会」でも、安倍総理は政治資金規正法では『収支が発生しない限り違法ではない』とくり返しています。安倍事務所ツアーも代金を参加者が直接旅行代理店に支払っているので安倍事務所には収支が発生しない、よって政治資金規正法の対象ではない、という主張です。
しかし、このツアーは旅行代理店には企画も運営も出来ません。国からの招待状がなければ成立しないからです。実態はツアーの募集も主催も運営も、内閣府に名簿を渡し、招待状を送らせているのも安倍事務所です。単に金の流れを形式的に代理店直払いにしたから後援会活動にはあたらない、というのは法の抜け道、脱法行為でしかないように見えます。
前夜祭も同じです。総理の説明では『受付で安倍事務所スタッフが会費を受け取り、ホテル発行の領収書を渡し、会費はまとめてホテルに渡している。お金は事安倍務所を通っておらず、事務所に収支は発生しないので政治資金規正法の対象にはあたらない』。前夜祭の主催は安倍後援会であり明らかな後援会活動です。その後援会活動の会費の領収書をどうしてホテルが発行できるのでしょうか。もし会費はゼロで、ホテルは会場費・飲食費などに対する領収書の束を安倍事務所に預けたのだとすれば、政治資金規正法逃れ以外にそんなことをする合理的理由があるのでしょうか。
もしこんなことが法の抜け道として許されるのなら、政治家のパーティは今後このやり方が蔓延するかもしれません。そんな道義に反する卑劣なことを総理自身が率先してやってよろしいのでしょうか。
三谷幸喜脚本・監督の映画「記憶にございません」を観ました。安倍さんの同窓でお友達の中井貴一演じる、ワルで嫌われ者の総理大臣・黒田啓介があるきっかけで国民に愛される正義の総理大臣に変身するストーリーです。
現実の安倍晋三総理は50％の支持率があってもその理由の第一は『ほかに見当たらないから』。不支持理由の第一は『人格が信用できないから』。映画の黒田啓介総理は支持率サイテー、『ウ』『傲慢』『身贔屓』『隠蔽』『姑息』『厚顔』『不遜』『不誠実』『下品」などなどで国民から非難囂々です。この国民からの非難を賞賛に変えたのものはなにか・・・。映画のネタばらしはさけますが、それはきわめてシンプルで当たり前のことでした。
この映画を安倍晋三総理もごらんになったそうですが、黒田啓介総理にならってピンチの安倍晋三総理も批難を賞賛に変えられますかどうか・・・。おそらく無理でしょうね、このきわめてシンプルで当たり前のことこそ安倍総理がもっとも不得意のことのようにお見受けするものですから。
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＜飲食業はブルー・オーシャン＞ホリエモンが続々飲食店をプロデュースするのはなぜ？

知久哲也 2019年11月17日
業界随一のグルメとして知られるホリエモンこと堀江貴文氏が次々と飲食店をプロデュースしている。
ここ最近でプロデュースした店は、大人気バラエティ番組「ダウンタウンDX（YTV）」でも注目されて話題となった会員制のレストラン「THE WAGYUMAFIA（ザワギュウマフィア）」。同じく会員制の立ち食い高級焼き肉店「YAKINIKUMAFIA（ヤキニクマフィア）」。オープンまでの過程をYouTubeにて一部始終密着したことで注目された北海道大樹町のレストラン居酒屋「蝦夷マルシェ」など実に多様だ。
そんな堀江氏であるが、次々と飲食店に投資、プロデュースを行う理由として「飲食業界は経営センスのないスライム同士が戦っている状態」であると、ある対談で述べている。
一言で言えば、飲食業界は「センスがない経営者しかいないブルー・オーシャン（競争相手のいない未開拓の市場）」であり、成功することは簡単なのだ、ということらしい。
一方ネットでは、飲食業界の新規参入に対して、
「飲食店経営に手を出したら、その先には地獄が待っている」
「現実的にはそんなに甘いものではない」
「飲食店開業が失敗する確率は9割以上。つまり、ほぼ失敗する」
などなど、実業家、投資家たちからの飲食店開業に対してネガティブな意見は少なくない。確かに開業3年で約7割が廃業し、10年後も営業している店は1割程度というデータも存在しており、厳しい意見があるのも事実だ。
ホリエモンの考える「飲食業界はブルー・オーシャン」の本質とはいったい何なのか。本稿では、「飲食業界新規参入」に詳しい、飲食店コンサルティングやフランチャイズ事業を展開する株式会社ダイニングエッジインターナショナルの長井広樹氏（写真）に話を聞いた。
長井氏「堀江さんのお話は、確かにおっしゃる通りだと思います。私も経営や飲食の事を全くわからない状態で、23歳の時に、ノリと勢いで飲食店を開業しました。つまり、堀江氏の言う『センスのないスライム』の状態で飲食業界に殴り込みしたのです。結果はやはり、大失敗しました」
長井氏は、その大失敗を経て、必死で借金を返済しながら、経営を一から学び直し、今では数多くの飲食店経営の支援をするに至っている。自身の失敗と成功の経験から、飲食店経営に対する視線は誰よりもシビアである長井氏。堀江氏の主張には納得しつつも、創業者のパワーやカリスマ性に依存した飲食店経営の考え方には懐疑的だ。
そもそも、堀江氏のような著名経営者であれば、話題性も大きく、資金力や集金力もあるのだから、確かに成功は容易かもしれない。しかし、一般的に考えれば、飲食で生き残る店舗は10％以下。「飲食業界はブルー・オーシャン」と楽観論を鵜呑みにはできない。この現象について長井氏はこう分析する。
長井氏「多くの飲食企業は創業者のパワーである程度までは成長しますが、一定のところで成長がストップ、もしくは業績が次第に悪化します。それは数字をないがしろにした事が大きな原因である可能性は非常に高いです」
特に、自らの経験から従業員全員が経営を意識する必要があると主張する。
長井氏「飲食店経営で生き残るには、第一段階として経営層だけではなく、末端の社員に至るまでが店舗の毎日の経営数値を把握できる状態をつくることが重要なのです。そうすることが、経営者意識を芽生えさせ、売上・利益の向上はもちろんのこと、成長実感の醸成や離職率の低下に繋がり、企業の体質改善につながるのです」
こういったことが、継続的に企業が成長するエンジンになるが、効果的なやり方がわからず後回しになっている店がほとんどなのだという。
だからこそ従業員全員が経営を意識することができれば、「飲食業界はブルーオーシャン」とまでは言わないまでも、多くの人々にとって飲食は夢と可能性のある業界であると、長井氏は自身の経験と専門性から堀江氏の「言いたいであろうこと」へ賛同することにやぶさかではない。
創業者のパワーやカリスマ性だけで闇雲にやったところで成功する確率は限りなく低い。長井氏はそういった見地から、従業員教育のための「経営可視化フォーマット（https://xn--cckk9aqgb9h1kzb6d.site/）」を開発し、それを無償でリリースしたり、経営ノウハウを無料で公開するなど、飲食経営のエヴァンジェリストとしても積極的に活動している。
長井氏「全員が経営を学ぶ一番効果的な方法は自店舗の細かな経営数値を把握することです。例えば私たちが開発した『経営可視化フォーマット』は、必要な項目を入力するだけで、最新の経営数値の把握が出来ます。精度の高い今月の着地予測の算出や損益計算書がすぐに作成でき、利益がどのくらい出るかを月中に確認出来るのです。他にも、お客様がどれぐらい自分たちのお店、サービスに満足して頂いているか？を数値化したものをそれぞれの店舗に開示できるフォーマットや、原価率をコントロールするためには何を増やして、何を減らせばよいのか？等、具体的に数値を動かして効果的な経営を行う『プロセスを管理』し、それらを全員に共有することが重要です」
そして、可視化された数値に対して、PDCAサイクル（Plan計画・Do実行・Check評価・Act改善）を日次で回すことで、仕事の成果が見えやすくなり、従業員のモチベーションアップに繋がるという。
長井氏「数値を全員で把握する大切さを伝えたいですね。しかし、業界は人手不足。そのギャップを埋めるサービスで在りたいと思っています。自分が好きな飲食業界にはまだまだ可能性が溢れているので、一人でも多くの人に成功体験を味わってもらいたいですから」
開業すれば、90％以上が廃業すると言われている飲食業界。それをブルー・オーシャンと語る堀江貴文氏の主張は「話半分」だとしても、まだまだ夢と可能性が広がっていることは間違いなさそうだ。
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阿部寛主演『まだ結婚できない男』は、今度こそ結婚できるのか？

メディアゴン編集部 2019年11月17日
テレビドラマ『まだ結婚できない男』（フジテレビ系）の放送が始まった。前作から13年ぶりの続編である。筆者は前作に大いに楽しませてもらったので、今作は期待を持って視聴した。本稿は3話まで見た段階でこの文章を書いているが、今のところ期待を裏切られてはいない。
前作では、阿部寛が演じる偏屈な建築家の主人公が、同世代の女医と年下のOLとの三角関係になり、最終的に女医と交際を始めるというラストだった。今作では、主人公が女医とは既に破局してしまっていて、相変わらず独身生活を送っているところから物語が始まる。
［参考］木村拓哉『グランメゾン東京』脚本家に漫画原作を書かせたTBSの発明
主人公はふとしたきっかけで、弁護士（吉田羊）、カフェの店長（稲森いずみ）、主人公の住まいの隣人（深川麻衣）の3人の女性と出会う。弁護士とカフェの店長は主人公と同世代のアラフィフで、隣人が20歳ほど年下だ。この3人の女性とすったもんだの末、誰かと結ばれる終わり方になるはずだ。
前作は、女医との幸せな未来を予感させる素敵なラストだった。その余韻を壊してまで続編を作ったのだから、今作には前作を超える使命があるはずだ。筆者としては弁護士と結ばれそうな気がしているが、重要なのはそこに至るまでの道程だ。口喧嘩をするけども、お互いのことを憎からず思っており、だんだんと惹かれていき……といった展開では、前作の女医と同じパターンなので、もう一捻りしてほしい。
今作のラストがどうなろうとも、いっそ、阿部寛が60代・70代と年齢を重ねるごとに続編を作ってみてはどうだろうか？
この先の社会で、高齢の独身者が増加していけば、高齢者が主人公の恋愛ドラマも需要があるのではないか。今作には、生涯未婚率が年々上がり続ける今の時代を象徴するドラマになってほしいと思う。
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＜税金が逃げていく＞「ふるさと納税」に哭く、首都圏自治体のいま

山口道宏 2019年11月16日
新聞にこんな川柳があった。「ふるさとに寄付というネットショッピング」（奈良　しばあんこ）、「ふるさとは返礼品でおもうもの」（埼玉　つばき）は、いずれも秀逸だ。
次の数字をご覧いただきたい。「ふるさと納税」による首都圏の住民税流出額、である。（2018年度　市区町村分含む）
＊東京都：645億円
＊神奈川県：257億円
＊千葉県：132億円
＊埼玉県：131億円
つくづく「悪法も法なり」か、あの「ふるさと納税」だ。税金のキックバック制を国民にあおる「ふるさと納税」は、今春から「返礼品は寄付額の3割以下の地場産品」（総務省）を指定した。理由は自治体間の「公平性の原則」と「制度存続」とか。
しかしだ。もともと寄付行為に対しては「返礼品」を廃止すればいいだけのことで、2割、3割、5割だの話ではない。国は「税制のゆがみを正す」？というが、ここは「受益と負担という地方税の原則から見て好ましくない！！」（東京都小池知事）が正論だ。東京都は2019年6月から同制度を離脱している（23区は参加。ただし23区長会は前年に緊急声明を提出している。「ふるさと納税制度は自治体間に不要な対立を生む、いそぎ見直しを」2018.2）。
国は、税を巻き込んで地方への公費負担を免れようという魂胆に「ふるさと」という郷愁の4文字を使った。そして、結果的には国は嗤（わら）った。本来ならば、国がしなくてはいけない地方への積極的な活性化施策を国民同士の善意に<なすりつける>の成功に。
「公平性」も怪しい。即ち「ふるさと納税」が増えれば「区民税」が減るという構図がはっきりとした。地方交付税を受けている自治体ならば赤字分の75%は交付税で穴埋めがあるが、東京23区は不交付団体だから「税金がにげていく」「施策が萎縮する」「〇〇ができなくなった」。喫緊の行政サービスの低下から、ますます保育園も特養建設も進まない事態に。
たとえば東京・世田谷区（人口91万人）では「54億円の減収!!」と発表した（2019年度見通し・前年度は41億円の税減収に対して寄付額は1.2億円だった）。なんと54億円は保育園ならば18園分に、また区のゴミ収集やペットボトルなど資源回収の年度費用に相当、道路の維持管理でも年間40億円がかかるという。そこで、「返礼品はありませんけど」と、その世田谷区が勝負にでた。「ふるさと納税は、我らが世田谷へ」（「ふるセタ」）は、「寄付の使い道が選べる」（例　子育て支援、みどりの保全、高齢者障害者支援など）「グッズで応援」（例「ふるセタ」の名入りTシャツ、同ステッカー）「税金控除の対象に」（寄付金の2000円を超える部分は税金の控除対象、区にふるさと納税も同様）というものだ。
さて、この9月、国が発表した地方医療の「病院統廃合」と「病床削減」に全国知事会がカンカンだ。ここが無駄だ、と対象の医療機関の実名を挙げ、医療費抑制には「ベッド数削減」という。地方自治体は「なにが地方創生だ」「住民の生命に係わる」「地方はいよいよ壊滅する」「ますます人口流出が」と怒りを隠せない。
こちらでは「ふるさと」が哭いている。「ふるさと納税」と「ベッド削減」が同じ政権の国策だから、ほとほと呆れる。
そもそも「こんな地方に誰がしたか」であった。
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「桜を見る会」は無駄な利権支出氷山の一角 -植草一秀

植草一秀 2019年11月16日
「桜を見る会」は公費の不正利用である。日本財政の最大の問題は、公費が適切に使われていないという問題である。財政赤字の問題でもない。社会保障支出の増加でもない。まったく必要のない無駄な支出が膨大に存在していることが問題なのだ。そのすべてが誰かの利権である。
この「巨大な利権支出」こそ、日本財政の最大の問題だ。
毎年4月に開催される「桜を見る会」の支出額が年々増加しており、安倍晋三首相や閣僚の後援会関係者が多数招待されていることが11月8日の参議院予算委員会で日本共産党の田村智子議員によって指摘された。
この問題をハーバー・ビジネス・オンライン（https://bit.ly/2K8oogJ）が詳しく伝えている。
記事は、「桜を見る会」が、各界で功績を上げた人や著名人を招待するものであること、飲食費を含めた開催費用が財政支出として支出されていることを指摘する。主権者が負担する税金で費用が賄われているのだ。公金、つまり血税から支出されている。
その費用は2019年が5520万円であり、田村議員は「桜を見る会」の参加者数と費用が年々拡大していることを指摘した。2014年は参加者が1万3700人、費用が3005万円だったが、2019年には1万82000人、5520万人に拡大している。
「桜を見る会」の開催要領では、招待者は、皇族や各国大公使、最高裁判所長官、都道府県の知事および議会の議長等の一部となっているという。この対象者は約2000人であるが、「その他各界の代表者等」との記述があって、この名目で招待される者が急増しているとのことだ。
この「その他各界の代表者等」の名目で、議員の後援会関係者が多数招かれているのだという。上記記事は、稲田朋美衆院議員が、「日々の活動報告」（2014年4月12日）のなかで「地元福井の後援会の皆様も多数お越し下さり、たいへん思い出深い会となりました」と書いていること、
松本純衆院議員が「国会奮戦記」（2015年4月18日）のなかで「選挙のうぐいす嬢の皆様をはじめ、後援会の皆様と参加いたしました」と書いていること、長尾たかし議員がツイッターで「地元大阪支援者の皆さまをご招待、お招きしました」と発信したことを伝えている。
安倍首相は国会での田村議員の追及に対して、
「桜を見る会は、各界において功績・功労のあった方々をですね、各省庁からの意見を踏まえ、幅広く招待をしております」
と釈明した。問題は安倍首相自身が後援会関係者を招待していた事実があることだ。
記事は田村議員の国会での発言、
「総理が後援会や支援者、山口県の関係者のご苦労を慰労し、親睦を深める。そういう行事になっているんじゃないですか」
「会場内でも無料で樽酒、その他のアルコール、オードブルやお菓子、お土産を振舞うんですよ。これを政治家が自分のお金でやったら明らかに公職選挙法違反。そういうことをあなたは公的行事で税金を利用して行なっているんですよ」
を紹介している。各国大使を招待して会を催し、首相がこれに参加するというのなら税金での支出も正当化される面はあるだろう。しかし、私的な後援会関係者を招待し、飲食饗応接待を行い、これを税金で賄うのは言語道断である。芸能人が多数出席するのも「その他各界の代表者等」の名目によるのだろうが、マスメディアに登場する人物に対する「買収工作」と言うほかない。
安倍内閣はトランプ大統領のご機嫌を取るために、役に立たない兵器、軍事装備品等を爆買いする。オスプレイ、F35、イージスアショアなど枚挙に暇がない。しかも、価格は売り手が設定する「言い値」である。
これらの無駄遣いをやめるだけで、社会保障や国民の福祉向上策が実現する。小中学校の給食費無料化も4200億円の予算で実現可能だという。日本財政の最大の問題は財政支出の利権化なのだ。
税金の私物化、国家の私物化なのだ。この現状に対して、主権者が怒らなければならない。主権者は悪政を放置してはならない。
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NHK「AI美空ひばり」はこれからのAI技術のお手本だ

メディアゴン編集部 2019年11月6日
2019年9月29日放送のNHKスペシャル「AIでよみがえる美空ひばり」という番組が話題を呼んだ。
これはAIの技術により美空ひばりの歌声を再現しようというものだ。既存の曲であれば過去のVTRを観ればいいわけだが、これはAI技術により、美空ひばりが過去に歌ったことのない新曲を歌わせようというものだった。その新曲の製作には秋元康らが携わった。
この記事では、その試みがどのような現代的意義を帯びているかを解説したい。ただ、この番組には否定の声もあったようだ。その大きなものは死者の扱いに関してのものだ。ただし、この記事では、そのような倫理的側面について扱うものではない。
このAI技術は、美空ひばりの声を元に、新曲を美空ひばりが歌えばどう歌うかをシミュレートするものだ。当初は機械的だと否定されながらの試作であったが、ブレ幅を大きくしながら、美空ひばりの生の歌声の魅力を再現していった。「シミュレーション」とは、人文・社会科学の領域では、消費社会論で著名なジャン・ボードリヤールの用語として知られている。「シミュレーション」とは、簡易に言えば、本物・偽物の区別がない（偽）物ということだ。この技術によって、歌手としての美空ひばりは現代に蘇り、再び新たな曲を歌うことができる。
そこにおいて、秋元康のプロデュースは素晴らしいものだった。新曲は「あれから」というタイトルで、歌詞は「あれからどうしていましたか？　私も歳をとりました今でも昔の歌を気づくと口ずさんでいます」というもの。また台詞も用意されていた。「お久しぶりです。あなたのことをずっと見ていましたよ頑張りましたねさぁ私の分までまだまだ頑張って」。美空ひばりが亡くなった後も歳を重ね、まるで生きていたのかのような、いや亡くなっているけど近くでみてくれていたような、それはどちらでもよいのだが、美空ひばりがこれまで生きてきた私達に久しぶりに再会するような歌詞であった。
［参考］NHKスペシャル「AIに聞いてみたどうすんのよ!?ニッポン」の酷いミスリード
美空ひばりの息子である加藤和也もこの企画にもちろん関わっており、その完成を観て涙していた。同じくこの企画に携わった秋元康、天童よしみらも涙していたが、この台詞は、息子である加藤和也にこそ響くものだったのは間違いない。とはいえ、日本国民すべてに語りかけていたといっても過言ではなく、美空ひばりが神として再臨した感すらあるものだった。歌詞の最後は「振りむけば幸せな時代でしたね」と締めくくられる。日本はとりわけバブルで栄華を極めた国だ。昭和のスターがともに平成を私達と同じ視線で振り返り、語りかける。昭和世代の国民に、とりわけ響く言葉だったろう。
AI美空ひばりの出来は素晴らしく、美空ひばりが歌うからこそあらゆる曲が感動的な曲となる。しかし、今後もAI美空ひばりは新曲を発表していくのだろうか。AI美空ひばりが次々と日常的に新曲を発表するのは、やはり違和感があるだろう。それは生死の一回性を無にする虚しさに由来するものだろう。魂が実在するかはともかく、そこには魂のなさがどうしても障害となるだろう。哲学者ヴァルター・ベンヤミンは、伝統（本物さ）と一回性に基づくものを指して「アウラ」の存在を指摘した。現代の大量生産されるものは伝統（本物さ）と一回性を失っている(「アウラの喪失」)ということである。生の倫理性や魂の話は厄介であるが、伝統（本物さ）と一回性のなさをAI美空ひばりの通常的活動に対し、指摘することは可能である。
ただ、今回のように一回だけ実験的に美空ひばりを蘇らせるということは受け入れ可能だろう。紅白歌合戦への1度だけの出演もいいだろう。情報技術（IT）は、今後も現実社会に夢を与えてくれるものとして活躍する。本物だと言えるものがなくなってしまったシミュレーション社会で本物を求めることも大切だが、そのような社会だからこそ、本物とは言えないのかもしれないけども本物だと思うということも大切だ。社会学者の宮台真司はこれを＜虚構の現実化＞と呼び、一面的であるともいえるが必要なものとして肯定している。
AI美空ひばりを日常化して凡庸化しても価値を喪ってしまうが、時折蘇るものとして活用することはこれからの情報技術（IT）のまさしく活用法である。息子加藤和也にとってそうであったように、ITやAIによって、身近な死者を蘇らせる手段としては今後日常的に（それこそ頻繁ではいけないが）使用されるだろう。
死者が還る儀式は日本ではお盆として日常的に知られている。それがITやAIによってよりリアルに行われる日も来るだろう。宗教儀式がITやAIの技術によってリアルなイベントとして大復活することもあるだろう。美空ひばりが神第1号として再臨したのもゆえなしとするところではなかったのだ。AI美空ひばりはAI技術のお手本と言って過言でないのである。
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2019年9月29日放送のNHKスペシャル「AIでよみがえる美空ひばり」という番組が話題を呼んだ。これはAIの技術により美空ひばりの歌声を再現し…

NHK『所さん！大変ですよ』発達障害スペシャルで最も大切なコメントは伝わったか

高橋秀樹 2019年11月6日
10月30日のNHK『所さん！大変ですよ』は、「発達障害72分スペシャル」。見る人におさえておいてほしい発達障害者の実像にはきちんとふれていて、好感の持てる放送ではあった。
だが、その一方で、発達障害の研究者としてテレビで発達障害を取り上げるときの危惧も、大いに感じた放送であったように思う。番組では、発達障害者がその特性を活かして就業し、未来に希望を持つに至った実例が紹介されていた。
＊発達障害者が持つことのある類まれな集中力と、観察力で、ドライブレコーダーから走行時の危険を察知するビジネスマン。
＊発達障害者が持つことのある類まれなこだわりと好奇心と器用さで葛飾北斎の浮世絵を再現し続ける少年。
＊発達障害者が持つことのある類まれな注意力と細部への関心から、ハリウッド映画のワイヤーアクションにおいて写り込んでしまったワイヤーを画像から見事に消す技を持った映像加工者。
＊どんな玉もバックハンドで打つことにこだわり続けるける卓球少女（彼女は後にフォアハンドにも目覚める。目覚めたら強いと思うが、フォアハンドに至るまでには時間が必要だったんだろうなあと筆者は思う）
これらは、もちろん実例であり、テレビが視聴者に見てもらおうと思ったときに、耳目を引くために取り上げたくなる驚きの映像である。誤解を恐れずに言えば衝撃映像である。それらは滅多にないという意味で同じである。NHKは、これらが滅多にないことであるというエクスキューズをきちんと入れており、勉強の後が伺える。スタジオには愛知県心身障害者コロニー中央病院・児童精神科医長・吉川徹氏が出演しており次のような趣旨のことを述べた。
「発達障害の方がすべて天才で、それだけで仕事が成り立つような能力を持っているわけではない。仕事はできたとしても、人づきあいとか、物や時間の管理がうまく行かなくなって、仕事が続けられなくなる人がたくさんいる。その支援が大事で、そこを忘れるとかえって彼らが苦しくなる」
このコメントを聞いて、発達障害の当事者や家族、支援者、研究者は、きっと大きく頷いたであろう。発達障害者には異能を持つ人もごく一部に存在するが、その他の多くは、人付き合いが苦手で、不器用で、役に立ちそうもないもディープなこだわりを持つ人々なのである。
だが「普通の発達障害者」の紹介や解説だけでは、沢山の人に見てほしいテレビは成立しないかもしれない」と放送作家でもある筆者は思う。だから、天才発達障害者を取り上げることになる。それでは片手落ちなので、そういう人だけが多数なわけではない、というコメントも入れる。だが、テレビジョンというものの特性が邪魔をする。テレビを見た視聴者の記憶に残るのは天才発達障害者の方だけである。
［参考］＜自閉症スペクトラム誤診の理由＞実は一番伝わるエンタメ系情報？
番組では、発達障害が児童の15人に1人と紹介していたが、このデータの出典は、文科省が2002年に行った「通常の学級に在籍する特別な教育的支援を必要とする児童生徒に関する全国実態調査」であろう。これは教員に「学習面か行動面で著しい困難を示す」児童がどれだけ存在するか聞いたもので、回答は6.3%であった。
この調査はもちろん直ちに発達障害者を示すものではないし、答えたの発達障害の専門家ではない学校教員である。そのことについて番組出演の吉川医師は診断には「生い立ちを聞くこと」が大事と述べていた。母親父親の証言、母子手帳等によって生育歴がわからなければ発達障害の診断はできない。
特別出演していた将棋の加藤一二三九段（79）は、一手指すのに5時間考えた、対局中食べるのはうな重だけ、少年時代からの棋士としての類まれな能力など、異能型の発達障害者と思える点がたくさんあるが、生育歴がわからないので発達障害者とは診断できない。さらに発達障害者はその特性ゆえの生活上の困りごとがなければそう呼ぶ必要もないのである。
笑いに包んで発達障害者の特性を紹介するコーナーもあった。当事者会などでよく行われる「発達障害あるある」である。
＊高価なバイオリンや、大切なトランペットを忘れた。
＊同棲相手に「君はいてくれるだけでいい」と言われ、言葉をその字義どおりに受け止めたので、皿洗いなど全くしなかった。
筆者は当時者会のオブザーバーとして参加してよく思うが、こうしたエピソードは笑いとばしてしまえばいいんだとはおもうものの、「おもしろうてやがてかなしき鵜舟（うぶね）かな」と感じることも大切かなと考える。笑いに焦点を当てた海外ものドラマ作品ではイギリスの『Mr. ビーン（Mr. Bean）』や、アメリカの『ビッグバン★セオリーギークなボクらの恋愛法則（The Big Bang Theory）』なども発達障害理解の助けになるだろう。
デンマークで行われているレゴブロックを使った入社試験の試みも紹介されていた。発達障害者に苦手な面接を行わず、彼らが集団でレゴブロックを作っている様子を観察して合否を決めるのだという。ただ、知りたかったのはどういう人が合格になるのかの情報であって、それなしではこのシステムの可否は下せない。
更に、この番組に欠けていたのは「知的障害を伴う重度発達障害者の存在」である。この番組で紹介されていたのは自閉スペクトラム症の中では、かつてアスペルガー症候群や高機能自閉症と言われていた人々のみで、彼らは一見障害と見えないことから重度とはまた違った困りごとが発生するが、それを理解した上で重度の発達障害にも思いを致す工夫が欲しかった。
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＜「嵐」がYoutubeチャンネル開設＞5Gが変える？コンサート、ネット、テレビの今後

奥村シンゴ 2019年11月4日
ジャニーズの人気アイドルグループ「嵐」が10月9日公式Youtubeチャンネルを開設。現在、デビュー曲の「A・RA・SHI」をはじめ「Lovesosweet」「Happiness」「truth」「Monster」5曲がフルサイズで解禁されている。
サブスクリプション型（定額制）ストリーミング配信も解禁し、AppleMusic、Spotifyで音源配信がスタート。登録者数がわずか20日程で177万人、再生回数は「Monster」が721万回再生、「Lovesosweet」が581万回再生、「truth」が559万回再生と人気が沸騰。10月18日限定でYoutubeトップページをジャックしたり、10月21日より原宿ラフォーレ、日比谷線六本木駅、赤坂見附駅で、11月1日より汐留駅地下歩道に屋外広告がけ掲載予定だ。
ファンの間から《サブスク解禁とYouTube公式チャンネル開設とかヤバすぎ、ついにジャニーズにもネットの時代が舞い込んだ》、《たった34秒で6000人増えるとか…… 嵐やばい》、《嵐がご機嫌なHappiness MV見てると涙ふきでるなー。涙腺弱い》などと嵐のYoutubeチャンネル開設に歓喜の声があがっている。
「嵐」のネット進出には、5Gの技術革新を利用する狙いがあると思われる。コンサート会場で「嵐」メンバーのグッズがスマホからリアルタイムで購入できるECコンサートや推しカメラなどの登場。あるいは、東京ドームでコンサートをしながら突然東北にサテライト会場が出現したりと激変が予想されるコンサート視聴形態をテレビ、ネットの出演変化と共にメディア評論家の筆者が考察する。
＊5G技術で推しカメラやTIGライブ導入の可能性
NTTドコモが今年1月にサービス提供を開始した「新体感ライブ」が話題を呼んでいる。「新体感ライブ」とは、スマートフォンで自宅や仕事先などからコンサートの生配信をさまざまなカメラアングルやARを活用したフィギュア演奏が視聴できるコンテンツ。サカナクション、乃木坂46、SILENT SIREN、TWICE、指原莉乃らが「新体感ライブ」でコンサートを生配信した。
指原莉乃のコンサートでは、最初から最後まで指原莉乃のみを撮る「指原追っかけカメラ」や指原以外のメンバーを撮る「推しカメラ」、会場内スイッチング映像、ステージ全体映像など全6アングルから配信。さらに、NTTドコモは「新体感ライブ」に電子商取引（EC）を導入し、11月1日に柏木由紀のコンサート配信で公演中に柏木がグッズなどを紹介すると、映像に映ったグッズを購入できる技術「TIGライブ」を開催予定。
「TIGライブ」とは、例えばスマホでコンサート生配信していても画面一つ押すだけで演奏中の音楽をダウンロードできたり、アーティストが紹介する衣装やグッズを購入できる次世代動画技術。しかも、「動画を視聴しながらアクセスする手間を省いてあり、動画の画面から欲しい音楽や商品をリアルタイムに購入可能」なのだ。
「嵐」のチケットは2020年の活動休止に向け、今後ますますプレミア化が予想されるので、是非新体感ライブを導入してほしい。あとは、「嵐」のコンサート演出を担当する松本やジャニーズ事務所の意向次第だろう。
＊コンサートでサテライト会場誕生？
5G時代に向け、スポーツ中継やコンサートなどあらゆるイベントで実証実験が行われている。例えば、今年1月、人気女性アーティストグループ「Perfume」のカウントダウンコンサート「docomo×Perfumeその瞬間を共有せよ。」コンサートにNTTDOOMOが参加し、会場の横浜アリーナからのカウントダウンの様子を全世界に生配信。
さらに、東京の渋谷スクランブル交差点にライブのサテライト会場を設置し、大型デイスプレ－にPerfumeの生映像が流れ、横浜アリーナと東京渋谷スクランブル交差点の会場双方に1万2千人のLED（フリフラ）を配布。筆者も何度か使用経験があるが、一体感や色の鮮やかさに興奮と感動を覚える。
Perfume3人がもつLED（フリフラ）と横浜アリーナと東京渋谷スクランブル交差点のサテライト会場で観客がもつLED（フリフラ）の「光」をリンクさせるという試みがなされた。結果は大成功で5G技術を使用し横浜アリーナから東京渋谷スクランブル交差点に映像や音声を遅れることなくリアルタイムで伝送。Perfume3人が腕を振ったり体が動く度に横浜と東京両会場の観客のフリフラの色が変化した。
嵐のコンサートでも2014年の『ARASHI LIVE TOUR 2014 THE DIGITALIAN』からフリフラを取り入れ、嵐5人が腕につけた筋電デンサーで筋肉の動きを感知。あるいは、嵐の『Hope in the darkness』という曲の演出で音が鳴るのと同時に映像、電飾、レーザー、ファンがもつペンライトが一体になりファンの間で大反響を呼んだ。
2017年に開催された「ARASHI LIVE TOUR 2017-2018 ｢untitled｣では、2000㎡超の巨大LEDモニターに嵐5人が歌い踊る姿や歌詞が流れ、5階席でもはっきり確認できる演出。さらに、嵐の20周年アニバーサリーソング「5×20」を嵐5人の懐かしの写真と共にデジタルアート、映像、テクノロジーを駆使したものを観客の前で披露し会場が大歓声に包まれた。
会場の観客はもちろん、チケットを取れなかった、学校や仕事で予定が合わなかったファンをどのように魅了させられるかがポイント。その中で、今までの嵐のコンサート演出の進化をみれば、今後Perfumeのように会場と国内や海外のサテライト会場の観客と嵐が一つになったパフォーマンスが期待できる。
＊ネット配信の音楽・バラエティ番組進出か
コンサートの演出や視聴方法に変化が起きそうなのを書いてきたが、テレビ番組ではどう変化していくだろうか。今までは音楽番組でネット配信をしても、嵐が出演することはなかったが今後は出演する機会が増えるだろう。
毎年、櫻井の司会で夏に『THE MUSIC DAY』（日本テレビ系）と『ベストアーティスト』（日本テレビ系）という音楽番組が放送されている。『THE MUSIC DAY』、『ベストアーティスト』と連動し古坂大魔王MCの「裏配信☆大魔王の部屋」というコンテンツがネットで配信されている。「裏配信☆大魔王の部屋」は本番前後のアーティストとMCの古坂大魔王とトークを展開したり、楽曲を披露したりと舞台裏の様子が人気を呼んでいる。
今夏、三代目J SOUL BROTHERS from EXILE TRIBEが登場。三代目J　SOUL BROTHERS from EXILE TRIBEのメンバーの一人であるNAOTOがぐグループの昔と今の違いを聞かれ、「昔はトゲトゲしてたけど、皆マイルドになった。年齢も重ねパフォーマンスに反映できている」と秘話を語った。
また、お笑い芸人のチョコレートプラネットの長田庄平が会うのを楽しみにしていた芸能人を聞かれ、「Hey! Say! JUMPの(八乙女光くんと有岡大貴くん。普段「ヒルナンデス！」で会う時はバラエティーって感じですが、舞台だと急にアーティスト感が出ます」と答えた。
ジャニーズアイドルであるHey! Say! JUMPの秘話が思わぬところで飛び出した。これまで同番組ではジャニーズメンバーの出演はないがネット配信が解禁された嵐が先陣をきって登場することが予想される。ジャニーズでは、Kis－My－Ft2が動画配信サービスdTVで「キスマイどきどきーん！」を毎週金曜に配信中のKis－My－Ft2と子供たちによるバラエティー番組。自称天才小学生や、女の子に長年熱い思いを寄せ続ける少年ら個性あふれる子供たちがみせる予測不可能な言動のKis－My－Ft2の対応に素顔が垣間見え、ファンの間で人気のコンテンツ。
今秋から課課せられたミッションをクリアしないと部屋から脱出できない新企画「キスマイ監き～ん」スタート。初回は千賀・横尾・二階堂がドミノを完成させるミッションに挑み、ドミノの完成に挑戦予定だ。Kis-My-Ft2のネット配信レギュラー番組がスタートしたように今までどちらかといえばネット配信に後ろ向きだったジャニーズ。嵐には『嵐にしやがれ』（日本テレビ系）や『VS嵐』（フジテレビ系）など安定かつ人気が高い長寿バラエティ番組で培った経験や実績がある。もし、嵐がネット配信でバラエティ番組を立ち上げれば今までの経験や実績が活かせ、すぐさま人気コンテンツに成長するだろう。
5G実用化でコンサート会場に行けない人たちもスマホで「嵐」5人個々のカメラアングルを楽しめたり、演奏中の曲やメンバーが紹介したグッズを検索せず画面一つで購入できる時代。ネット配信への本格進出と共に2020年までの限られた時間を「嵐」のように楽しみたいとファンは願っているはずだ。
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＜木村拓哉主演『グランメゾン東京』＞もしオマージュならドラマ冒頭でそれを示すべき

メディアゴン編集部 2019年11月2日
『二ツ星の料理人』（原題: Burn、監督・ジョン・ウェルズ、脚本・スティーヴン・ナイト、主演・ブラッドリー・クーパー）は、特に大したことのないアメリカ映画である。ストーリーの概略。
主人公アダムは、パリのレストランで天才の名をほしいままにした料理人である。一方で、天才ゆえのトラブルメカーであった。麻薬と酒に溺れてヤクザらしき男たちから多額の借金をした。しかし、心機一転、アダムは、ロンドンに渡り、ミシュラン3つ星のレストランを作る決意をする。ロンドンで店の調理スタッフを集めようとするが、かつての悪行や、すぐにキレるという性格から仲間はなかなか集まらない。店を始めたアダムのもとにヤクザたちが迫る。
言ってしまえば、誰でも思いつきそうな話である。誰でも思いつきそうな話でも、役者の芝居や、そこに導入されるエピソード、映像、音楽などで、傑作になり得るものだが、残念ながら浅い。
筆者がこの『二ツ星の料理人』を見たのは、木村拓哉主演のTBS『グランメゾン東京』を見たからである。『グランメゾン東京』は筆者が「ドラマの脚本家に漫画原作を書かせた新しい発明」とたたえた作品だが、ネットを見ると数多くの点で『二ツ星の料理人』との類似点が指摘されている。
［参考］木村拓哉『グランメゾン東京』脚本家に漫画原作を書かせたTBSの発明
結論から言うと「大変良く似ている」。ストーリーの骨子が同じである。主人公のキャラクター設定が似ている。ただし、アイディアの類似はただちに咎められるべきものではない。オマージュ（hommage、リスペクトrespect尊敬・敬意とほぼ同義）ということもある。
筆者の考えでは、もし、オマージュであるならば、ドラマ冒頭にオマージュであることを示すべきだと考えるが、その表示は『グランメゾン東京』にはない。
ということは、偶然の一致だったと考えることもできるが、筆者の見た感じでは偶然の一致説は、可能性が低いように感じる。
たくさんの過去作品を見ることは、ドラマ制作者にとって必要不可欠であるが、『グランメゾン東京』の製作者はおそらく、『二ツ星の料理人』を見ている。善意で解釈すれば『二ツ星の料理人』は『グランメゾン東京』の製作者の身になってしまったのだろう。
脚本は、現時点で４話か５話かまでできていると思われる。願わくば『グランメゾン東京』は『二ツ星の料理人』とは、全くちがう展開を示して、独自性を表現してほしい。「ミシュラン三ツ星取れてよかったね」という結論を筆者は最も望まない。
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＜ラグビーワールドカップ＞ジャパン大躍進！もっと賞賛すべき3名の外国人選手

両角敏明 2019年11月2日
ラグビー・ワールドカップ（WC）、日本代表ブレイブ・ブロッサムズはベスト8で感動的な闘いを終えました。
多くの選手たちが有名になりました。『最高のキャプテン』リーチ･マイケル、『フェラーリ＆ポルシェ』松島幸太朗＆福岡堅樹、『クールな司令塔』田村優、『ドレッドヘアの怪物』堀江翔太、『笑わぬ男』稲垣啓太、『松本人志似YEABOII（イヤボイ）連発』中島イシレリなどはもはや常識。『ナニワのおじいちゃん』トンプソン・ルークや田中史朗などのベテランに姫野和樹、流大、具智元、中村亮土などの気鋭も人気者です。
『ONE TEAM』ですから誰が人気でも良いのですが、年間100試合以上テレビ観戦する筆者としては、歴戦後のテレビ出演もなく、その貢献度の割に知られることのない外国人プレイヤー３人に、あえて光を当てたいと考えます。すごいんです、この3人。
決勝トーナメント進出に立ちはだかるスコットランドとの大一番。後半2分、日本陣10ヤードからスコットランドは怒濤の攻め。天才司令塔ラッセルが12番ジョンソンへパス。その刹那、ジョンソンへトップスピードで飛び込んだのが日本のラファエレ・ティモシー（サモア国籍）です。たまらずジョンソンは5メートル離れた13番ハリスへパス。するとラファエレは瞬間の躊躇もなくジョンソンを放り出して次の標的へ。ハリスにボールが渡るとラファエレが襲いかかり下半身へ激しく食い込みます。ここへ福岡堅樹も上半身へダブルタックル。たまらずハリスの手からこぼれたボールをすくい取った福岡は得意の瞬間加速、敵のディフェンスを置き去りにしてトライ！
ニュース映像では福岡がボールを取ったところからくり返されるこのトライ、実はその数秒前に『パスを出した選手と受けた選手の両方』を一人で仕留めたラファエレ選手の献身と驚異のスピードがありました。このひたむきさこそ日本代表の強さを象徴しています。
今回の日本代表全5試合、そのすべてに完全フル出場した選手はたった2人しかいません。松島幸太朗とこのラファエレ・ティモシーです。そのプレイを視るたびに、つくづく『ラファエレは美しい』と感嘆します。精悍な面貌、理想的なバックス体型、その勇姿はダビデの如し。そして巧緻にして華麗な技を得点へつなげます。
＊初戦ロシア戦前半11分、ラファエレの魔法のようなオフロードパスに観衆がどよめきます。そこから松島につながり大会最初のトライ。
＊強豪アイルランド戦後半18分、中村のパスを奇跡のワンタッチパスで福岡につないで逆転トライ。
＊サモア戦では自らの強さでディフェンスを切り裂き、先制トライ。
＊スコットランド戦前半終了間際、敵防御ラインの裏に絶妙なボールを転がし福岡のトライを引き出します。
攻撃だけではありません。特筆すべきは前述したような『勇気と献身』のディフェンスです。日本ピンチ！というシーンで画面の外から驚異のスピードで飛び込んでタックルを決め、すぐさま立ち上がるや涼しげに次のポジションへ走るのがラファエレです。
［参考］TBS『あさチャン！』台風中継が凡庸以下だったわけ
あらためて全試合を見返せば、ジェイミー・ジョセフHCが松島とともにラファエレを1秒たりともピッチから外せなかった理由がよく分かります。そして13番ラファエレの『美しさ』に思わず目頭がうるうるしてしまうこと請け合いです。
そして今回のWCでまさに圧巻の『縁の下の力持ち』だったのが7番ピーター・ラブスカフニ（南アフリカ国籍）と5番ジェームス・ムーア（オーストラリア国籍）のコンビです。この二人、ホテルはいつも同室だそうです。二人ともフォワードで試合中はヘッドキャップをかぶっていますがイケメンです。ハリウッドスターのような名前でモデル経験もあるというムーアはスクラムの真ん中にいる5番ロック、日本人にはとても発音しにくいラブスカフニはフランカーで7番、スクラムでは外側にいます。二人はひたすら全力でスクラムを押し、タックルで120キロの巨漢を止め、倒し、密集の中で格闘をくり返しながら、トライの栄光はフィニッシャーに託すという自己犠牲の塊です。その働きは目立たずとも、その凄さを二つの数字が明快に物語っています。
ひとつはラブスカフニが松島、ラファエレのバックスと並んで『ほぼ全試合フル出場』（脳震とうチェック10分退出）し、ムーアも4試合にフル、1試合のみ51分出場という日本代表プレイ時間トップ5に入るという驚異の体力と精神力です。なにせ彼らはフォワードなのです。
そしてもうひとつの輝かしい数字は、今回のWC全チーム全選手中でタックル回数第１位がラブスカフニ68回、第2位がムーア67回とワン・ツゥ・フィニッシュだったことです。（注・準々決勝終了時点）チームのために、全力で突進してくる110キロ、120キロの相手に向かってタックルをくり返し、格闘し、走り、見方が倒れればその密集に飛び込んでボールを守る・・・。
これを80分くり返して、ケガせず、チームに尽くし続けた強靱な体力と気力と勇気には頭が下がります。
二人とも日本代表に入ったのは今年になってからのニューカマー。ラブスカフニは人格と判断力に優れ、今回も2試合のゲームキャプテンを任されています。一方のムーアはとにかくタックルで相手を倒すことに無類の喜びを持つという、甘い顔に似合わぬ若きタックルの鬼です。ともに黒いヘッドキャップの二人に注目して試合を見直せば、彼らのひたむきさと、人種・国籍などという意識を軽々と越えてしまうラグビーの奥深さに感動されるに違いありません。
日本代表31名の選手は全員日本のラグビーリーグに所属しています。来年1月からは各チームに分かれて闘います。リーチ・マイケルとラブスカフニは東芝とクボタで闘いますし、ラファエレと松島は神戸製鋼とサントリーに分かれてスピードを競います。ムーアは宗像サニックスブルースという下位チームで頑張ります。
ところでいま日本のラグビーにはとんでもないことがおきていることにお気づきでしょうか。今回のワールドカップで注目の各国TOP選手たちが日本のラグビーリーグにやってくるのです。なんと宿敵南アフリカからは、世界最強のフッカーと言われるマルコム・マークスをはじめ、WC先発メンバー7人が日本でプレイします。ニュージーランド・オールブラックスからはキャプテンのオーラン・リードを含む4名、オーストラリアからも5名がやってきます。
今回のWC組に限らず、神戸製鋼のダン・カーターのような南半球の名選手たちがすでに日本のリーグに参加しています。そして彼らはけっして手を抜いたプレイはしないのです。
来年1月から始まるラグビーのリーグ戦、日本はいながらにして世界の一流選手のパフォーマンスを堪能できる、ラグビーファン至高の国になっています。もし、1月まで待てないとおっしゃるなら大学ラグビーがすぐに始まります。帝京の牙城を明治、天理が崩し、早稲田を加えた4大学が鎬を削っています。4年後のWCを目指す若きタレントたちの闘いでもあります。
ラグビーは、体力、気力、技術、勇気、規律、経験、戦略、戦術、知性、人格、忍耐、献身などのすべての力が問われるチームスポーツの雄。今回のWCでせっかくなじみになったラグビーです、その最高峰を楽しまない手はありません。
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セレーナ・ゴメス、1年半ぶりの新曲を立て続けにリリース

藤井夏子 2019年10月29日
米シンガーのセレーナ・ゴメスが10月23日、24日と立て続けに新曲をリリースした。セレーナは米テキサス州出身の27歳。幼い頃からショービジネスの世界に身を置き、ディズニーチャンネルではティーンアイドルとして活躍した。その後歌手、女優と幅広い活動の中でジャスティン・ビーバーとの交際が話題となった。そのためゴシップなどで取り上げられることが多い。
10月23日に公開された「Lose to love me」は公開されるや否や、その歌詞が元彼であるジャスティン・ビーバーについて歌っているのではないかと話題になり、その騒動に対しジャスティンの妻ヘイリー・ビーバーがインスタでのストーリーであげたSummer Worker（サマー・ウォーカー）の「I’ll kill you」がこの件に反応したものではないかという憶測が広がっている。（尚、本人は否定している）
このように毎回恋愛に関わる曲を発表するたびに何かとジャスティンにつなげて考えられてしまうセレーナの曲だが、今回はひと味違う。
「Lose you to love me」に続き、10月24日に発表した「Look at her now」はサプライズリリースとなった。この2曲が今までの彼女の楽曲からまたひと味違ったものになった理由は、恋愛をテーマにしたものには変わりが無いがその中に見える彼女の「前に進む力」と「よりよい自分になれる」という前向きで強いメッセージが際立っている。
［参考］あいみょん「マリーゴールド」が「メダロット2」のパクリではない理由
彼女自身、恋愛にかかわらず様々な困難を乗り越えてきており、難病である全身性エリテマトーデスを発症している。全身性エリテマトーデスとは自己免疫疾患の一つで様々な臓器に炎症や組織障害、またうつ病や不安障害も症状として起きるとされている。2017年には腎臓移植を、さらに精神的バランスも崩し治療も受け、乗り越えるものが多かったであろう彼女。
そんなセレーナが今作に込めた思いを「この曲は前作のアルバムが発売されてから私の人生に起こった多くのことにインスパイアされた。みんなに希望を感じて欲しいし、『あなたは強くなれる』ってこと、『よりよい自分になれる』ってことを知って欲しい」と語っている。これは辛い境遇を乗り越えてきた彼女だからこそ言える言葉だと思う。この2曲で多くの人が勇気づけられるのではないか。
今回ミュージックビデオを曲のリリースと同時に公開しており、両曲ともなんとiPhone11 proを使って撮影されているという。また最新アルバムが完成しているそうで、どのような作品になっているのかリリースが待ち遠しい。
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鳩山元首相が「共和党」結成準備会合を開催 -植草一秀

植草一秀 2019年10月28日
鳩山友紀夫元首相が10月25日、新たな政治団体「共和党」の結成に向けた初の準備会を東京都内で開かれた。同党では鳩山氏が代表を意味する「棟梁（とうりょう）」に、首藤信彦元衆院議員が党首を指すという「物差（ものさし）」に就く見込みである。
鳩山首相は首藤信彦氏と共著『次の日本へ－共和主義宣言－』（詩想社新書）を刊行された。鳩山氏は、本ブログ、メルマガでも紹介させていただいた『脱大日本主義』（平凡社新書）を2017年に刊行されている。この書のなかで鳩山元首相は、「『大国への夢』が幻になろうとしている今、日本はいかにあるべきか」を説いている。
鳩山氏はリージョナリズムで自立と共生の道を模索すべきであると述べる。そして、その後、政治哲学についての考察を深め、「共和主義宣言」を発するに至った。10月25日の会合で鳩山氏が講演し、いまなぜ共和主義宣言なのかを熱く語られた。
上掲書『明日の日本へ』あとがきで鳩山氏は次のように述べる。
「私たちが教科書で習った三権分立はいまや存在していない。安倍首相自ら、自分は立法府の長と何度も申したように、議会は形骸化し、官邸の意のままに動く、熟議とはほど遠い状況となっている。行政は内閣人事局の悪用により、官邸に戦々恐々で官邸を向いて行われている。司法は砂川裁判を重視して国家の重要案件ほど最高裁は違憲性を判断しなくなっている。たとえば、安保に関する国家対地方（沖縄）の裁判では必ず国家に軍配が上がることになってしまっている。」
「安倍長期政権が続くなかで、この国は全体主義国家化しつつあるのではないかとの不安を覚える。安倍政権がメディアの首根っこを押さえているので、批判しないメディアがそれを助長させている。さらには学界も官邸を忖度して、たとえば、福島で多発してしまった子どもたちの甲状腺がんは、原発事故によるものとは言えないとしている。鯛は頭から腐ると言うが、日本は政治、行政、司法、メディア、学界などの中枢が腐りかけていると思えてならない。その原因を突き詰めていくと、この国は真の意味で独立国ではないことに気づく。」
私は拙著『日本の独立』（2010年、飛鳥新社）副題を「主権者国民と「米・官・業・政・電」利権複合体の死闘」としたが、この出版記念講演会に駆けつけて挨拶をしてくださった鳩山元首相が、「米・官・業・政・電」の五者に「学」が加わるのではないかと話されたことを鮮明に覚えている。
もちろん、鳩山元首相は2009年の政権交代による日本刷新を完遂できなかったことに対して痛切な反省を示されている。
「このような日本になってしまった責任を私は痛感している。既得権益層の癒着に憤慨して、新しい政治を興せとの大きなうねりに乗って、2009年、国民の選挙による政権交代が実現した。民主党政権は対米従属からより自立した日本へ、さらに政治、行政、メディアのあり方などを根本から変えようとしたが、私はアメリカへの依存の象徴である普天間の海兵隊の辺野古への移設を最低でも県外へと求めて失敗し、改革は頓挫した。私の失敗を目の当たりにした後継の政権が、アメリカへの歩み寄りを強めて、アメリカという国体の下で全体主義的な色彩を濃くしてきたというのが事実であると考える。本来ならば、そのような人間は政治の世界から足を洗うべきであるかと思う。そのつもりでもいた。しかし私が政治から離れた7年間の政治の推移を見て、それに責任がある者として、居ても立ってもいられなくなったというのが正直な気持ちである。」
「かつて小渕首相は富国有徳を掲げておられたが、早世されてしまわれた。いまこそ日本は、経済的にも政治的軍事的にも強い大日本主義を目指すのではなく、ミドルパワーの国として、人間にも自然にも愛をもって接する徳のある国を目指すべきではないか。文字通り、あらゆるものと共に和する、しかしながら和して同ぜずの自立と共生の社会のリード役を日本が演じるのだ。」
鳩山氏と首藤氏による新著をぜひご高覧賜りたい。
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木村拓哉『グランメゾン東京』脚本家に漫画原作を書かせたTBSの発明

メディアゴン編集部 2019年10月24日
漫画を原作とするテレビドラマには、いくつかの批判がある。曰く、テレビドラマにはもうオリジナルを作る気概がないのか、漫画の表現方法（気持ちの表現、擬音など）を真似たら、もうそれは芝居で描くドラマとは呼べない・・・etc。
さて、木村拓哉主演のTBS『グランメゾン東京』は、漫画が原作ではない。だが非常に漫画的なテイストに満ち満ちている。このドラマの制作陣がある発明をしたからではないのか、と筆者は考える。
漫画自体には原作者がいる作品がかなりある。古くは『巨人の星』（原作：梶原一騎、作画：川崎のぼる）『包丁人味平』（原作：牛次郎、漫画：ビッグ錠）、ほかにも『美味しんぼ』（原作：雁屋哲、作画：花咲アキラ）、『北斗の拳』（原作：武論尊、作画：原哲夫）など。なぜ原作者をつけるか。作画家が絵はうまいがストーリー作りに難があるときに、編集者が組ませるケースが多い。
この作り方に、『グランメゾン東京』のスタッフは気づいたのではないか。もしくは、昔から気づかれていたことではあるが、はっきりと意識して制作にあたったのではないか。この仕組を筆者は発明だと思う。漫画から原作を持ってきて脚色するよりも、テレビドラマのために漫画のようなオリジナルの原作を書いてもらえばいいと気づいたのである。
『グランメゾン東京』の場合はこうなる。脚本・黒岩勉（漫画なら原作）、演出・塚原あゆ子（漫画なら作画）プロデューサー・伊與田英徳（漫画なら編集者）。脚本は、この『グランメゾン東京』を、漫画のようなテレビドラマにしようという意匠に満ち溢れている。
＊調理場面の早回し、漫画のようなカット割り
＊ドラマにはあまりない、レシピや食材のテロップ表示
＊主人公・もとミシュラン二つ星シェフ木村拓哉人物描写の多様な伏線と謎フリ
なぜ、悪漢に追われているのか。なぜ、これほどまでに嫌われるのか。
＊美味しいときは、何も言わず上を見るという、木村拓哉のわかりやすいアイコン
＊わかりやすい舞台設定。パリと東京
＊競争。わかりやすい敵・尾上菊之助（ライバルシェフ）
＊わかりやすい悪役・手塚とおる（利益至上主義のライバル店オーナー）
＊お金命の悪役・手塚とおるが使う、大阪弁
＊よきバディ沢村一樹
＊だんだん仲間が集ってくるという映画『勝利への脱出』的構造
＊中年だって恋するんだという予感の漂う美魔女的鈴木京香の配役
＊多用される鈴木京香の「泣き芝居」
＊早い、ストーリー展開。
＊視聴者を考えさせない、仲直りの動機。
みごとである。漫画みたい、という筆者の感想は今回の場合、当然褒めているのである。誤解なきよう。
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関電事件を隠すための教師いじめ事案大報道 -植草一秀

植草一秀 2019年10月24日
この国会で十分な論議が求められるテーマとして「関電・かんぽ・FTA」を挙げた。いずれも国家の根幹にかかわる重大問題である。
関電事件は原発政策の実態の断面を表出する重大問題だ。刑事責任の追及が必須だが関西検察の動きは鈍い。関電と関西検察の癒着が背景だと指摘されている。刑事司法が特定の企業と癒着して良いわけがない。問題を適正に処理するためにも、国権の最高機関である国会における事実究明が不可欠である。
野党は関電幹部の参考人招致が認められるまで一切の審議に応じるべきでない。電力業界との関りが深いとされる国民民主党の毅然とした対応が求められる。国民民主党が毅然とした姿勢を示さぬなら、主権者の疑念は国民民主党に向かうことを忘れてはならない。日本郵便が保険商品を不正販売した問題についての責任追及も行われていない。保険商品の不正販売を行ったのは日本郵便である。日本郵便社長には横山邦男氏が就任しているが、横山氏はかつて、かんぽの宿不正売却未遂事件で主導的役割を担ったとされる人物である。
日本郵政が巨額損失を計上したJPエクスプレス事業失敗でも主導的役割を果たしたとされる。この人物が日本郵政社長に起用されたこと自体が不可解極まりなく、任命責任を含めて責任問題の適正な処理が求められる。日本郵政グループ自体が適正な対応を示していない現状を踏まえれば、国会が果たす役割は極めて大きい。日本郵便の保険商品不正販売問題をNHKが番組で取り上げたことに関して、日本郵政がNHKに抗議し、NHK経営委員会がNHK会長を厳重注意した事実は、NHKのあり方に関する根本問題に関わる。NHK放送が政治的圧力によって歪められる典型事例となっている。
他方、安倍内閣が推進する日米FTAは安倍内閣のこれまでの国会での説明と完全に矛盾する。安倍内閣は2016年末にTPPの批准を強行した。国会では、米国がTPPから離脱する可能性が高いことを踏まえて拙速な対応を取るべきでないとの批判が強かった。ところが、安倍首相は合意に達したTPPの内容を確定するために早期批准が必要だと主張した。万が一、米国が離脱する場合には、米国をTPPに引き戻し、日米FTA協定は結ばないと何度も繰り返した。
現実には米国がTPPから離脱し、米国は日米FTA交渉を要求した。安倍内閣は一切修正しないとしたTPP修正の先頭に立ち、国益を失うかたちで米国抜きのTPP発効に突き進んだ。同時に日米FTA交渉を受け入れて、国益を失うかたちで日米FTAに合意してしまった。国会ではこれまでの経緯について安倍内閣を追及することが先決である。とても審議に入れる状況ではない。ところが、野党サイドが10月24日の審議入りを受け入れてしまったと伝えられている。こんな野党であるなら、存在意義がない。関電問題への追及の甘さ、日米FTA問題への対応の腰砕けなど、このままでは野党は自滅の道を進むことになる。
野党陣営の不可解な対応について、主権者が声を上げるべきときだ。テレビメディアは神戸の小学校の教師によるいじめ問題に異常に長い時間を割いている。
これは「関電隠し」である。
豪雨水害に時間を割いたが、徐々に報道時間を短縮せざるを得ないなかで、関電問題について掘り下げることにならないよう、教師いじめ問題を過大に取り扱っている。
8月18日に警視庁新宿警察署のパトカーが四ツ谷駅前の交差点横断歩道を青信号で歩行していた4歳男児を跳ね飛ばして逃走した重大事件についても、メディアはほとんど報道しない。4歳男児は帰らぬ人になった。横断歩道を青信号で歩行していた男児をパトカーが轢き殺したのである。テレビメディアの歪みは猖獗（しょうけつ）を極めている。
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TBS『サンデーモーニング』の「風をよむ」が今ひとつ上滑りだった理由

高橋秀樹 2019年10月24日
『サンデーモーニング』は、唯一毎週視聴率ベスト20に入る、TBSにとって橋頭堡とも言える番組だ。スタッフも優秀な人が集まっていることが感じられて、リベラルの筆者にとっては、毎週かならず見る番組の一つになっている。情報局と報道局に所属替えをしつつ、司会の関口宏の強い要請もあって今は報道局の番組として放送されている。とくに、番組最後のコーナー「風をよむ」は、時宜にあったテーマでコメンテーターの考えが聞けるので、たいてい耳を傾けてみる。
さて、10月20日の「風をよむ」だが、橋谷キャスターが、次のようにリードを読んだ。なお（カッコ）の中は筆者が感じたままの補足である。
「私達が（テレビで放送される）スポーツに心惹かれるのはなぜでしょうか」
筆者は、なぜだか嫌あな予感がした。これに端的に答えれば答えは一つしかない。
「スポーツにはうそがない。ほかのテレビの番組はうそばかりだ」
視聴者はもう、テレビの嘘に飽き飽きしている。だから嘘のない（もしくは少ない）スポーツを見るのだ。だから、ラグビーワールドカップの日本×南アフリカは41.6％もの視聴率を取るのだ。テレビ屋は反省しなければならない。
とまあ。こんな話を展開したくて「風をよむ」をやるわけはないか、と思いながら引き続きVTRを見た。VTRはラグビーのカナダ代表が台風の被災地で泥さらいをしたという話を導入に、スポーツのフェアプレイについてまとめたものであった。いつもは、問題提起のために優れた構成でVTRを構築しているが、この日は取り上げるネタがスポーツばかりで、スポーツのフェアプレイのみについて論じるのか、だったら見てもしょうがないかと思いながら見続けた。
［参考］ウッチャンナンチャンMCが木村拓哉を超えた瞬間
今は都市伝説の一つとして否定されている話も登場した。1984年8月のロサンゼルスオリンピック柔道男子無差別決勝。山下泰裕と対戦したラシュワンが、山下の負傷していた右足を攻めなかったという話だ。ラシュワンは山下の右足を狙った。スポーツマンなら相手の弱点をつくのは当然だ。山下自身もこれについて「ラシュワンは決して、卑怯な手段を使っていないし、そもそも、ケガしたところを狙うのは立派な戦略である」と語っている。これはちょっと調べれば分かる話である。教訓は美談は疑えか。
結局この日のVTRの主張は「スポーツにはフェアプレイ精神があるから、皆心惹かれるのだ」というものだったように筆者は感じた。スポーツに関するフェアプレイなら色々言ううことはあるだろう、IOCと強欲資本主義の不適切な関係、スポーツマンに体力の消耗だけを強いる東京オリンピックの真夏開催、ナショナリズムの高揚だけを狙う代理戦争じみたスポーツetc.ところが、話はそういう方向には向かわなかった。VTR降りでの関口宏のコメンテータへのフリが、「世界中を見ててこの（フェアプレイ精神は）どうなんでしょう」だったからである。
『サンデーモーニング』は、コメンテーターに十分な時間をとって話させるところが魅力の一つだが、この日のコメントは何か皆あっちこっちに話が飛び、ちぐはぐだった。何を語らせた以下の方針ができていないからである。
ただ、中で一つ注目したのは、毎日新聞の元村有希子論説委員が言った、「公平と平等は違う」というコメントだった。「風をよむ」は、せめて、「公平(fair）と平等（equality）」くらいまで、踏み込んだテーマにして「風をよんで」ほしいと思いながら見終わった。
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