近頃、コントを中心とするエンターテインメント番組が増えている。コント好きにとっては嬉しい限りだ。11月23日（勤労感謝の日）夜9時からのNHK「コントの日」を見た。2018年11月に始まったコント番組で今年で3回目だそうだ。

最近のコント番組はすべて見るようにしているが、その中で、この「コントの日」は、最もコントのエッセンスを確実に捉えた優れた番組だったと思う。なぜ優れていたか。

＊演者がきちんと芝居が出来る芸人ばかりであった。顔を必要以上にゆがめたり、面白そうな顔をしたり、そういうことでしか笑いのとれないものはおらず、普通の芝居で持ちこたえられる実力者たちである。

＊台本がしっかり書き込まれている。これは重要なことだが、現場では反対のことも生じる。きちんと書き込まれた台本を、台本通りやったのでは笑いは取れない、台本を演者が解釈してその場限りのアドリブを繰り出すことが出来ていた。

＊リーハーサルをやっている。稽古なしで臨んだ方が面白い人もいるが、たとえば明石家さんまが間寛平とコントをやるときは綿密な稽古が行われている。

ひとつひとつのコントを見ていく。

ロバートで唯一コントの出来る秋山竜次が主婦役。スーパーに買い物に来てたくさん野菜などを買ったがビニール袋の4円が払いたくないので、ストッキングにまで詰め込もうとするコント。

設定とも言えない普通の出来事だから、見せ場は秋山がどうやって物を持てるようにつめるかである。この時、迷惑がる店員のリアクションが大事である。「やはりフクロご用意しましょうか」というような客側に立った発言は構わないが、明らかに客をとがめる「世間話はいいですから（早く詰めて下さい）」という発言は決してしてはならない。とがめるくらいなら客を排除すればいいのだから、客が第一で、それが出来ないから、秋山の主婦をずっと相手していなければならないのである。根本の設定を崩壊させてしまうセリフは、編集でカットしてあげるべきだ。それがディレクターからのメッセージだし優しさだ。

アニメでつくったタイトルはセンチメンタルで非常に良い。ガチャガチャしたコントには美しさを。

フルーツケーキで毒殺されたかも知れない被害者。その犯人を推理する4人の刑事。刑事のリーダーである劇団ひとりは刑事ドラマのパロディをやろうとしてしまったのだろうか。パロディとコントは違う。芝居が大仰で見ていられない。松本穂香のセリフは普通で、劇団ひとりが過剰となると、コントだよ、面白くなくても笑え、と言われているような気になる。

ロボットのマジメカ　ふくろうのズブズブ、新川優愛の女の子アリスによる森の童話風コント。ロボットのマジメカを演じるロッチ中岡創一を動きにくい作り物のロボットの中に入れたのは名案｡この人は普通の立ち姿が決まらないことがあるので、これで安心。ズブズブとアリスは心の中にもっとどす黒い者を抱えている設定だと思ったのだけど・・・。

［参考］「やらせ」と「演出」の区別は簡単だ

ステイホーム中の趣味が高じて、家をラーメン屋にしてしまった上司。ネタバレしてからの東京03角田晃広の哀愁の芝居が大きすぎる｡哀愁はもっと小さく忍び泣くくらいに悲しい。

公園の東屋で雨宿りをしているロッチの中岡。こういう場所設定を与えるだけで中岡の立ち姿が決まるというのは不思議なことだ。そこへ、怪しい風体のおじさんが来る。こういう役をやらせたら今日本で一番上手な空気階段の鈴木 もぐらである。もぐらは、今指しているビニール傘を「後はモモタロウの散歩をさせるだけだから」という理由で、傘のない中岡に貸そうとする。だが条件は「これを恩に感じてもらって子どもの名前を付けさせてもらいたい」と言うのだ。

しかも、モモタロウは実はトウモロコシだと分かる。当然断る中岡、次にやってくるのは、ずんの飯尾和樹。最後にやって来た女は予備の折りたたみ傘を貸そうと言い出す。初めてのまともな人物の登場に中岡は借りようとするのだが・・・｡というコントだ。このコントは、最初の台本上、ずんの飯尾は登場しない設定で書いてあったのではないか。大変切れのいいオチがついていたのである。笑いは欲張ってはいけない。笑い乞食になるなと言う戒めがある。

今回のコントの白眉は、かつて、バンド、ブルー・トパーズを結成していた4人のおばさんが観光にやって来て、たまたまいた東京03の飯塚悟志に写真を撮ってもらおうとする。しかし、ブルー・トパーズの4人はつい昔の癖が出てジャケット写真のポーズをしてしまうコントだ。カメラをかまえる飯塚が喋りすぎ｡ここは一切喋らないくらいの方がいい。

後は、ビートたけしのコントである。打ち合わせを重ねていくと、どうしても、フリップを使ったしゃべりコントになってしまうのは仕方のないことかも知れない。もう動きたくないし、動きでは若手に負ける。このコントの時はたけしに対するツッコミ、いや、ツッコミというより「否定」が必要なのだが、それを言える人は日本の芸能界に1人しかいない。次回「コントの日」をやるなら殿堂入りしてもらってはどうか｡ハナ肇さんはむかし、銅像になっていた。

今回、もうひとつ残念だったのは大ファンのハナコの岡部大の活躍が少なかったことだ。提案が許されるなら、インパルスの板倉、ドランクドラゴンの塚地 武雅との組み合わせを見てみたい。

さて、ここまでコントの質が上がってきたなら、後は音楽である。今回は竹内 まりやがほんのちょっと手伝ったらしいが、音楽ときちんとジョイントすれば日本では絶えて久しい「テレビショウ」が完成する。ダンスも必要だ。

最後に私の大きな疑問をひとつ。この「コントの日」と『LIFE！〜人生に捧げるコント〜』が同じ演出陣でつくられていることは不思議でしょうがない。

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大相撲11月場所は大関の高景勝が優勝決定戦で小結の照ノ富士を押し出しで破り、2度目の優勝を果たした。2横綱2大関が休場する異常事態の下、高景勝が大関の重責を果たし、見事に優勝を決めた。

小結の照ノ富士は本割で高景勝を浴びせ倒しで破ったが、優勝決定戦で敗北し、3度目の優勝を逃した。勝利した高景勝は優勝インタビューで、優勝を決めた瞬間に感無量の表情を見せたことについて、

「1人では優勝できなかった。調子が悪い時でも懐で守ってくれた千賀ノ浦親方、おかみさんはじめ、皆さんのおかげで結果を残せた」

と語った。

敗れた照ノ富士は優勝を逃して悔しいとしながらも、今場所について、

「悔いはまったくない。決定戦では悪い部分がでてしまった。体が高かった。」

と冷静に敗因を見つめていた。高景勝、照ノ富士ともに大きな怪我に見舞われ、厳しい局面を克服しての現在の状況だ。とりわけ照ノ富士は大関に昇進後に怪我に見舞われ、序二段まで番付を下げた上での現在の快進撃である。3度の手術で洋式トイレに自力で座れないほどの状態だったといい、引退を決意したことが何度もあったそうだが、伊勢ヶ濱親方に説得されて現役続投を選んだという。

両名とも話す言葉が謙虚で、強者の風格を示している。横綱白鵬と天と地の開きがある。天が与えた試練が人間を大きく育てる姿が示されている。高景勝にしても照ノ富士にしても困難を克服してきた者が示す風格が備わっている。相撲は単なる格闘技ではなく相撲道というひとつの「道」である。腕力と傲慢と怠惰が幅を利かす風潮に大きな一石を投じたと言える。

さて、GoToトラブルキャンペーンが文字通りのトラブルに迷い込んだが、主因は菅義偉首相の支離滅裂にある。報道特集の金平茂紀氏は「馬鹿な大将敵より怖い」というある財界人の言葉を紹介したが、この言葉が現実化している。政府は新型コロナを第2類相当指定感染症に区分した。その後、追加措置を決定し、一部の取り扱いは第1類感染症に準拠したものになっている。

1類と規定されているのはエボラ出血熱やペスト。

2類は結核やSSARS（重症急性呼吸器症候群）、MERS（中東呼吸器症候群）

3類はコレラや細菌性赤痢

菅内閣が新型コロナを第2類相当と区分していることは、この感染症を最大の警戒を要するものと位置付けていることを意味している。この前提に立つなら、政府が取り組むべき第一の課題は感染抑制、感染収束である。経済活動を維持することは重要だが、優先順位としては、まず感染抑止が優先され、このことに支障が生じない範囲での経済活動維持ということになる。

GoToトラブルキャンペーンをもっとも積極的に推進してきたのが菅義偉氏である。GoToトラブルキャンペーンを全面展開してきたことは、取りも直さず、新型コロナの感染を日本全国に拡散することを意味する。そしていま、順当に日本全国に感染拡大が進行している。

人の移動と新規陽性者数推移に明瞭な連動関係が観察される。注意が必要なのは人の移動がタイムラグを伴って新規陽性者数確認につながること。タイムラグは約3週間と判断される。GoToトラブルキャンペーン全面推進がタイムラグを伴って新規陽性者数の急拡大を生んでいる。

このことについて、

テリー伊藤氏は「『Go To キャンペーン』だけが悪者になっているような気がする」と発言、

杉村太蔵氏は「『Go To トラベル』で救われた命もかなり多いんだろうなというのが僕の考え。菅総理もおっしゃっていましたけど、旅先で感染した方は4000万人の利用者に対して176人だった。」

と述べる。

こうした太鼓持ち要員に画面を占拠させているのが現在の御用メディアの実態だ。安倍内閣はGoToトラブルキャンペーンを全面推進する際に東京都を除外した。この運用を指揮したのは菅義偉氏であると見られている。都道府県に区分してGoToトラブルキャンペーンの運用を支配してきたのは政府である。どの地域のGoToトラブルキャンペーンを一時停止するのかを決めるのが政府でなければ整合性が取れない。支離滅裂菅内閣は発足直後から窮地に追い込まれている。

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11月23日祝日の昼0時からテレビ東京で放送されたテレビ愛知・吉本興業製作著作の特別番組「ジャルジャルンルン気分」。55分間、全部コントで、しかもプロの演者は2人だけで通してやろうという意欲的な企画である。

まず褒めたいのは、この企画を通したテレビ局の勇気である。なんにしろ、チャレンジングな企画が少なくなっている昨今のテレビ業界の中で、その希有さが賞賛されるべき番組である。

公式ホームページには以下のようにある。

「キングオブコント王者ジャルジャルの人気コントキャラが街中に！一般人に溶け込み変幻自在のコントを仕掛ける！ハマる事間違いナシ…最も見てみたい奴らの卓越コント集！」

後藤淳平と福徳秀介のジャルジャルはネタ作りに大変情熱を傾けるユニットだと聞く。売れると、ネタ作りをやめ、フリートークでお茶を濁す芸人が多い中、このネタの量産ぶりは、何物にも代えがたい彼らの生きる道である。それらコントから生まれたキャラクター「タメ口レポーター」や「角刈り高校生」がロケコントに挑戦した。

すでにあるキャラクターの設定を違う状況の設定に放り込むわけだ。元々計画されたコントで動くキャラクター設定だからこそ面白いのに、敢えてそれを捨てるのだから、元のコントに倍する面白さがないと、何をやっているのか分からなくなる難易度の高い挑戦だ。

それを情報番組風の包装紙で包む。まず、この包装紙は残念ながらありきたりである。受けなかったロケコントを、キャスター部分で救うという試みで、よくこの方法は使われてきた。だが、エンドロールに企画・ジャルジャルと出すからには、もう少し考えても良かったのではないか。アメリカのコント番組で、倒産寸前のテレビ局のコント番組という設定を見たことがあるが、この設定はいろんな場所でギャグにつながっていた。

［参考］＜上から目線の辛口批評＞テレビ朝日の『お助け！コントット』

キングオブコントの決勝にかけた「どんなヤジにも屈しない新人歌手」が、生歌を披露するコント。生歌ではヤジが飛ばないので、歌えなくなる。こういうときは見る方に疑問を差し挟ませないようにすることが必要だ。なぜ、生歌ではヤジが飛ばないのか、それがちっとも分からない。マネジャーが飛ばせばいいではないか。

前にも言ったかも知れないが、このネタはストーリーが前に進まない。さらに、エスカレートもしない。同じことを繰り返しているだけである。同じことを繰り返すコントを、かつての浅草の軽演劇コントでは「天丼」と呼んだが、「天丼」は繰り返すだけではない。繰り返す度に前に進む、エスカレートする、三回目の繰り返しの時には変える、などの決まりがあった。

考えるに、後藤はひとつのパターンのボケしか出来ないのではないか。

寿司屋にきた「タメ口レポーター」も同じ所をぐるぐる回る、メリーゴーラウンドだった。メリーゴーラウンドも回転寿司も同じものだけが回ってきたのではつまらない。

けん玉の世界一周に100万円を掛けてチャレンジする後藤。この時は後藤は失敗するのであるが、失敗する芝居をする時は、「失敗する」を演じてはならない。「成功する」を演じて、失敗するのである。

ジャルジャルの大きな課題は、芝居の巧拙だ。どこか、大阪の小劇団にでも客演して、芝居をやってみるというのはどうだろう。ジャルジャル目当ての客はたくさん入るだろうから小劇団も嬉しいだろう。芝居がもう少し上手くなれば、ドラマの仕事もたくさん舞い込んでくるに違いない｡コントファンとしてはドラマには行かず、コントで踏ん張って欲しいけれど。

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菅内閣は新型コロナ感染症の感染拡大を推進している。最大の要因はGoToトラブルキャンペーン。人の移動と感染拡大は明瞭にリンクする。人の移動指数推移と新規陽性者数推移は約3週間のタイムラグを伴って連動する。

また、季節性も影響する。冬期は気温と湿度が低下する。室内換気も悪化する。このために、冬期に感染が拡大する傾向がある。日本における陽性者数拡大は必然の結果だ。菅義偉首相が「感染拡大防止に全力をあげる」と発言する意味が不明。「感染拡大推進に全力をあげている」と発言するべきだ。他方で、菅内閣は新型コロナ感染症を第2類相当指定感染症に区分している。極めて危険の大きい感染症として新型コロナ感染症を位置付けている。この区分に位置付けながら感染拡大を推進するのは「殺人行為」だ。

現状の運用は陽性者の隔離、全数調査、濃厚接触者追跡などを義務付けている。このまま進めば医療崩壊は確実だ。菅内閣は感染拡大防止と経済活動維持の両立が必要だと唱える。その理由から、GoToトラブルキャンペーンを中止できないという。しかし、そもそも、経済活動維持のためにGoToトラブルキャンペーンを推進することが間違っている。最大の理由は、巨大な国家予算の配分が公正でないこと。新型コロナ感染拡大で経済には重大なダメージが生じている。そのダメージは旅行と飲食に限られていない。

また、GoToトラブルキャンペーンは主に旅行と飲食をターゲットとするものだが、旅行と飲食でダメージを受けている事業者に対して、均等に恩恵を施すものになっていない。GoToトラブルキャンペーンの利用者も利益を享受するが、利益をまったく享受できない者が多数存在する。巨大な国費を投じる事業の公平性が保たれていない。旅行関係の事業者がコロナの影響で苦境に直面したが、GoToトラブルキャンペーンによる利益供与には著しい偏りがある。1泊4万円の宿泊に対する利益供与が最大になるため、この価格帯での宿泊サービスを提供する事業者に利益供与が集中している。

これらの事業者は、これまで値引き販売していた価格を定価に引き戻し、さらにサービス内容を微修正して、実質値上げを行って、GoToトラブルキャンペーンに合う商品を提供している。この結果、コロナ以前の収益を大幅に上回る濡れ手に粟の利益を享受する事業者が続出している。

その一方で、コロナ不況にあえぐ一般市民はGoToトラブルキャンペーンの利益供与から完全に取り残されている。自殺者も急増している。政府が真っ先に手を差し伸べなければならない人には完全な無策で、政府と癒着する事業者、富裕層にだけ巨大な利益を供与する施策は健全な施策と言えない。安倍内閣の下で特定事業者に利益を供与することによって見返りを求める利権官庁と利権政治屋が主導して、このような筋の悪い施策が策定された。経済産業省、国土交通省の利権体質が生んだ産物だ。

他方、新型コロナ感染症を第2類相当指定感染症に区分していることがコロナ騒動拡大の主因になっている。日本では当初から新型コロナの検査が十分に行われてこなかった。日本のコロナ対応は大失策だった。

東アジアにおけるコロナ被害が軽微に収まったことで九死に一生を得たが、東アジアの被害が深刻であれば日本の被害は突出して甚大なものになったと考えられる。

安倍内閣は感染抑止よりも五輪開催優先のスタンスを示した。そのために、1月28日に第2類相当指定感染症に区分しておきながら、感染抑止の強い措置を取らなかった。いま、菅内閣は新型コロナを第2類相当指定感染症に区分したまま、GoToトラブルキャンペーンを全面推進している。

「感染拡大防止に全力をあげる」と言いながら、外国人の入国制限緩和、訪日外国人の公共交通機関利用制限緩和などの措置を検討し始めている。すべてにおいて支離滅裂。この支離滅裂が菅内閣を早期に退場に追い込む主因になるだろう。

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IOCのバッハ会長が来日して菅義偉首相や東京都の小池百合子知事と会談するという。11月15日に来日し、18日まで滞在すると報じられている。菅内閣は2021年の五輪開催を強行する姿勢を示しているが、欧州ではコロナ感染が急拡大している。

日本でも陽性者数が急増している。2020年秋から2021年春にかけての感染再拡大が懸念されてきたが、その懸念が早くも現実化しつつある。欧州各国は再び行動抑制を強めている。この状況下でのバッハ会長の来日であるために、五輪中止の打診ではないかとの憶測も生まれている。

1日当たりのコロナ死者数は再拡大に転じている。昨年4月に1日当たり死者が週平均で6799人のピークを記録して以来、5000人規模に減少していたが、10月末から11月初にかけての1週間の1日当たり死者平均値が6586人に達した。昨年4月のピークを更新する勢いが示されている。

東アジアでのコロナ死者が少ない状況に変化はないが、菅内閣は五輪実施に向けて海外から日本国内への人の移動制限を緩和する方針を示している。感染が急拡大している欧州からの人の移動を拡大させれば、連動して国内での感染が再拡大する可能性は高い。

また、菅内閣はGoToトラベル事業を全国展開しており、この結果として日本全国に感染が広がっている現状もある。菅内閣はコロナ感染拡大の影響が限定的であるとの判断を前提に置いて、GoToトラベル事業の全国展開を推進し、感染拡大に対する警戒姿勢を示していない。

日本のコロナ感染死者数推移から見れば、過度の警戒強化は必要ないと言えるが、その一方ですべての国民に対するワクチン接種を政府が無償で実施する方針を示している。

二つの施策は完全に矛盾する。

コロナ感染拡大に対する警戒を緩めるなら、国民全員に対するワクチンを政府が一括買い上げる必要は生じない。ワクチン接種にかかる事故発生時の損害賠償責任を国が肩代わりする必然性も生じない。

ところが、菅内閣はコロナ感染拡大に対して警戒的な姿勢を取らないのに、ワクチンについては巨額の財政資金を投じて一括買い上げ、賠償責任肩代わりの措置を取ろうとしている。コロナ騒動を背景にワクチン事業者が濡れ手に粟の巨大利得を獲得することを政府が全面支援しているように見える。

コロナ感染拡大の影響が欧米と東アジアでまったく異なる様相を示す。欧米の被害状況は極めて深刻である。この被害状況が存在するなら、感染拡大阻止に対する徹底的な政策対応が必要になる。

他方で、東アジアの被害状況は極めて限定的だ。通常のインフルエンザによる被害をはるかに下回っている。この状況を踏まえるなら、政府が巨額の財政資金を投下してワクチンを一括買い上げる必要性は乏しい。

五輪開催の場所は日本だが、観客有りでの開催を強行するなら、人の移動がもたらす影響を考慮する必要が生じる。欧州で再び感染が拡大し、コロナ死者数も再び増加している。この状況下で海外からの観戦者受け入れは感染者受け入れになってしまう。

欧州の現況を踏まえてIOCが有観客開催に難色を示す可能性は高い。無観客での開催が検討される可能性があるが、五輪開催は五輪開催時だけを考慮して決定できない。五輪参加選手が確定していない競技種目も多数存在する。これらの競技種目では十分な準備期間が必要になる。

予選に参加する選手が十分な事前練習を実行できなければ公正な代表選出を行えない。五輪競技を有効なものにするためには、五輪開催前に十分な練習期間が確保される必要もある。20年秋から21年春にかけて、欧米で感染の本格的な再拡大が生じる場合、これらの条件は満たされない。

これらの状況を踏まえてIOCが2021年の東京五輪について新たな提案を示す可能性は低くないと見られる。日本政府は現実的な対応を検討するべきである。

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11月8日（月）共同通信などが4つ目となる新たな任命拒否理由を報じました。

「学術会議会員候補6人が安全保障政策などを巡る政府方針への反対運動を先導する事態を懸念し、任命を見送る判断をしていたことが7日、分かった。」「複数の政府関係者が明らかにした」と共同配信にありますから、いい加減な記事ではありますまい。テレビはこれをほぼ無視したため、ネットニュースで知った筆者は全身に悪寒が走りました。とうとう日本は戦前の暗黒時代へ戻ったのかと。

憲法第14条「すべて国民は、法の下に平等であって、人種、信条、性別、社会的身分又は門地により、政治的、経済的又は社会的関係において、差別されない。」

もし菅政権が「政府方針への反対運動を先導する事態を懸念し任命を見送る判断」をしたなら、これは憲法14条で禁じられた「差別」としか筆者には考えられません。

この記事にある「先導」という言葉も奇妙です。おそらくこれは「政府関係者」が使った言葉で、記者なら「扇動（煽動）」と書くはずですが、煽り立てなくても「先導」、すなわち言論により方向性を示すだけでも駄目で、学術会議会員にはいっさいの政府批判を認めないというきわめて怖ろしい言論統制です。

菅政権は6名を選別して任命を拒否したのですから、選ぶにあたっては学術会議が推薦した学者105名全員について、「政府方針への反対運動を先導する懸念」を含む身辺調査をしたことになります。これでは現代日本に秘密警察が存在するようですが、実は直近で、こうした身辺調査の有無にかかわる発言が続いていました。

11月6日（金）TBS「ニュース23」に出演した「週刊文春」元編集長で現編集局長、文春砲の生みの親と言われる新谷学氏が明快に語っています。新谷氏は、今回のキーマン杉田和博官房副長官について、

「ものすごくオールドスタイルの元公安警察官で、公安警察というのは危険な思想を持っているとか、そういった人たちをあぶりだして事件を起こす前に取り締まってゆくというのが仕事なので、実は今回の6人についてもある情報機関がいわゆる身体検査のようなことをやって、たとえば共産党との関係とか中国との関係とかを調査をしていると、そういう報告をあげているという情報もあって、それが直接的に今回の任命拒否につながるのかどうかさらに深く掘り下げて取材をする必要があると思います。思想信条みたいな、危険思想をもっていないか、公安警察的な観点からすればですねそれはやはり要注意、中国シンパであるとか要注意人物というふうにみられるのかなと思いますね。法案（に反対した）だけというよりはもうちょっと深く調べているのではないかな思っていて、ただこれは絶対に口が裂けてもこ言えないですよね。」（筆者文責で発言趣旨のとおりに編集）

新谷氏は、ある情報機関が学術会議推薦者の思想信条を含めて身辺調査をやったという情報がある、と言うのです。

［参考］＜公開処刑された学者6名は生け贄か＞中曽根元総理にも無礼！6学者に即刻謝罪を

もうひとり、別の観点から語っている方がいます。11月8日（日）BS朝日「激論！クロスファイヤー」に出演した斎藤健元農林大臣です。自民石破派ではっきり持論を言うタイプの政治家です。

「今回任命された（99）人の中にも安倍政権にたてついた人はたくさんいます。皆さんは6人とおっしゃいますが、私は自分で人事をやっていた人間として、これは6人じゃないんです、ひとりひとりなんです。それぞれに表に出来ない何らかの理由があってね、スキャンダルがあるかもしれないとかね、人事というのはそこをチェックしなけりゃいけない。最後に任命するときにはやっぱりあるわけですよ、ひとりひとりの事情がね。（説明）できないものがあったのかなと推測するだけです。」（筆者文責で趣旨を損ねない範囲で発言を編集）

斎藤氏は自らが人事をやった経験から、学術会議に対しても個人のプライバシーにまで踏み込んだ身辺調査があり、思想信条と言うよりも6名に任命に不適な個人的な事情があって、法に定められた正当な判断基準によらずに、個人的事情により任命不適とされた可能性を推測しています。6名の方には耐えがたいほどの非礼な発言のように聞こえます。

いずれにせよ共同配信、新谷発言、斎藤発言に共通するのは、国の情報機関が学術会議会員推薦者の身辺調査を行ったという指摘です。知らぬ間に犯罪者でもない国民の行動、思想信条、プライバシーが国家によって調べられる。その調査結果が国家権力の意に沿わなければ理由も告げられず問答無用で不利益を被る、たとえば学術会議会員任命拒否のような形で。スターリンをもじってスガーリンと揶揄する方がいますが、このジョーク、笑えません。

2016年12月、当時文科事務次官だった前川喜平氏は杉田和博官房副長官に呼び出され、新宿の風俗店通いを注意されます。翌2017年5月、安倍政権が加計学園問題で連日追及を受ける中で唐突に読売新聞が前川氏のこの風俗店通いを社会面で大きく報じます。しかし記事はいかにも取材不足、前川氏自身に取材してもおらず、天下の読売が記事にするような内容ではありませんでした。事実、前川氏は女性の貧困という社会的関心から店へかよっていたもので、読売の記事から臭ったいかがわしい行動などその後指摘される事はまったくありませんでした。

あのころ文科省と安倍政権は微妙な関係でもあり、当時の菅官房長官が「怪文書のようなもの」と切って捨てた文書が実は文科省の文書だった事で菅官房長官が非難を浴びるという経緯もありました。そうした中で政権にとって目障りな前川喜平氏の身辺情報を杉田官房副長官が握り、これをコネクティングルームでおなじみの和泉洋人総理秘書官を通じて読売に書かせたと前川氏は考えています。もしそうならまさに戦前の秘密警察を彷彿とさせる手口です。

これと同様に、今回の学術会議任命拒否問題は、身辺調査による裏情報により政権の意志を問答無用で強制しようとした疑いが拭えません。

菅総理がしきりにくり返すのは、選挙で選ばれ正当な手続で総理となった最高権力者に官僚は従うべきだと、という意味の発言です。学術会議会員は公務員なのだからと「人事は伝家の宝刀」を振り回したのが今回の任命拒否騒動でしょう。そこには学問の自由の尊重、碩学へのリスペクト、正当な手続、情報公開、正直な説明、のいずれも欠けています。もっとも批難すべきは、憲法14条、学術会議法、国家公務員法、過去の国会議論の積み重ねなどを無視し続ける無法者のごとき強権姿勢です。

さらに安倍政権時代には最高裁判事の人事にまで介入をしているという報道もあります。そう言えば本会議の場で衆院議長に注文を付けるなど、菅総理には三権分立のわきまえもないようです。

もしかしたら「たたき上げの独裁強権政権」というモンスターが出現してしまったのかもしれません。数の力を持つこのモンスターに議会が対抗できないとき、残る頼みはメディアで、いまやメディアがどう対峙するのかが日本の命運を握っているのではないかと思いつつ、総理に「更問い」ひとつできない弱腰を見るにつけ、憂いは深まるばかりです。

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したり顔をした人（テレビ関係者など）が「やらせ」と「演出」は、区別が難しいと言う。果たしてそうだろうか。「やらせ」と「演出」の線引きをすればよいだけの話である。

どう線引きをすればいいのだ？　と、ものを考えない人が言う。何線引きなどは簡単だ。撮影における＜ある行為＞が「やらせ」か「演出」か。それは、次のように判断すればいい。

「だれかひとりでも、その行為によって傷つけられる者いれば、それは『やらせ』である」

「だれかひとり」の範疇には、撮影対象者、その関係者、製作・演出関係者、美術・技術・音楽スタッフ。その他すべての制作関係者が含まれる。その中のひとりでも、当該行為によって傷つけられていればそれは『やらせ』と判断するのである。

では、傷つけられたかどうかは、誰が判断するのか。もちろん本人である。それを番組責任者である、やはり、ひとりのプロデューサーが、聞き取って、自分の良心に誓って、こう字幕で宣言するのである。

「この番組には一切『やらせ』はありません。プロデューサー名」

こうすれば、当事者への調査なしに番組が放送されることはないし、無駄で意味のない街録取材もなくなる。責任はプロデューサーにとってもらおう。責任感の欠如したプロデューサーもいなくなる。

［参考］＜上から目線の辛口批評＞テレビ朝日の『お助け！コントット』

では、『やらせ』をやってはいけない番組とはどんなジャンルの番組か。報道、情報は当たり前。リアリティショウなどと、ジャンルで嘘をついている番組はもちろん、日本に多い「ドキュメンタリー・バラエティ」もダメ。ドキュバラなどと言ってジャンルで言い訳をしておくのはやめよう。トークや笑いだってもちろんダメだ。それから、演出はいくらやってもいいのだから、ドラマも『やらせ』はNGだ。すべての番組に次の字幕を要求する。

「この番組には一切『やらせ』はありません。プロデューサー名」

ドキュメンタリーだから、もとから『やらせ』はありませんと言ってもこの調査から逃れることは出来ない。カメラが回っているという事実そのものが、いつもとは違う演出が入っているということだ。隠し撮り？　それだってカメラが入っているだろう。

なんとかしないと世の中は『トゥルーマン・ショー』（監督ピーター・ウィアー）みたいな番組ばかりになる。

もちろん、これらは筆者の私見だ。こんな方法じゃダメだよ、という考えもあるだろう。こういったことのへの議論は大歓迎だし、むしろどんどんすべきだ。

本稿へもたくさんの意見を期待している。

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10月31日放送の『ブラタモリ』「網走〜『最果ての地』網走は『理想の地』！？〜」は、前回の「伊豆大島編」に比べて、非常にできが良かった。その理由は綿密な下調べの結果を非常に適切にタモリに提示した成果であると思われる。

タモリはテレビタレントとして大変希有な資質を持つタレントである。大抵のテレビタレントは（特に大阪系の芸人は）何が何でも自分に与えられた番組企画を、何とか、面白いものにしようと最大限の努力をするが、それはもちろん、つまらなく仕上がってしまったら自分自身の人気に跳ね返ってくるからである。それがかなわないと判断するとスタッフの「準備が拙い」と怒って帰ってしまう大物然としたタレントさえいる。

ところが、タモリはそのどちらでもない。

自分に与えられた企画や情報がつまらないときは、そのままつまらなくやっても平気だし、面白いときはそのまま面白くしてくれる。そういうタレントである。肩の力が抜けているとも言えるし、所詮テレビなんかと思っているフシも覗える。このやり方はテレビを見る者の感情を邪魔しないし、そこがタモリの魅力だという人も多い。

これを言い換えれば、タモリがやるとテレビの作り手の巧拙が番組にストレートに出てしまうとも言える。網走編はそれがよいほうに出た放送回であった。

［参考］NHK『ブラタモリ』は最初の志を忘れたのか？

まず、網走監獄が『理想の監獄』だった秘密を博物館で探る。刑務所の設計は中央にそびえ立つ看守塔にたいし円形に収容者の個室を配置するパノプティコン形式などがあるが、網走刑務所はアメリカの刑務所設計家ジョン・ハビランドの「ハビランド・システム」を取り入れていることが分かる。監守が立つ監視所を全体の中心に据え、複数の収容棟が放射状に伸びている。これなら、少人数で全体が見渡せる。中央監視所に立ったタモリは見事にこのシステムを見抜く。

また吉村昭の長編小説『破獄』にも描かれた、脱獄王・白鳥由栄が、監獄の鉄の格子を破った方法についてもタモリは見抜く。このあたりのテーマ設定はタモリの興味関心のある分野を見事に捉えていて上手い。

脱獄囚が逃げ切りづらい刑務所の立地の秘密についても話が及ぶ。川、湿地、山岳、ヒグマの話まで出て、北海道に関する地理的な興味をも満足させてくれる。

筆者は、紹介する土地と人との関係が描かれない『ブラタモリ』は、非常に物足りなく思うのだが、それは何も「鶴瓶の家族に乾杯」のように、人と話せということではない。その土地に、なぜ住む人（人類は、とか、人間は、とか言い換えてもよい）が、居着こうと思ったのか、住んでみてその土地の特性から何を考えたのかを、描いて欲しいということなのである。

その点で、縄文文化はちがう「オホーツク文化」理想の地としての網走を描いた部分は今回の白眉であった。オホーツク海沿岸を中心とする北海道北海岸、樺太（サハリン）、南千島の沿海部に栄えた海洋漁猟民族。いわばオホーツク人とも言うべき人々が、南の温暖な地域として、周辺では最大の遺跡・網走の「モヨロ貝塚」に集まったのではないかという話は、古代のロマンを存分に感じさせてくれたのである。

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週に一度のお楽しみは、と言えば土曜日放送のNHK『ブラタモリ』である。「たけしのその時カメラは回っていた」に、差し替えになったときは、見る番組がなくなって一日張り合いがなくなった。

さて、10月17日、ロケ再開2回目の放送では新メンバーの浅野里香アナウンサーも参加している。これは期待はふくらむ。

だが、残念ながら、この日の『ブラタモリ』は、つまらなかった。理由は、番組の志を忘れていたからである。それが最初からの番組の志だったかは知らない。だが、番組が面白くなったのはこの志があったからだと思う。その志とは・・・「地形、地学、地政学、岩石学などと、人間の生活との関わりを描くことに主眼を置くこと」である。

この日はガイドさん、浅野アナと供に、タモリが伊豆大島の火山三原山を登る。冒頭、浅野アナが、タモリとずいぶん離れて歩いている。へばっているのかと思った。これではタモリのしゃべりを拾うことが出来ないだろう、と思っていたが、すぐ気づいた。social distancingなのである。テレビだから律儀に守るのが、もの悲しい。

［参考］構成のし過ぎが興趣を削いでいる『ブラタモリ』

その後は、三原山の火口と、流れ出た溶岩の成り立ちの違い。吹き上がった噴煙の高さ。北米プレート、フィリピン海プレート、ユーラシアプレートが交わる三重会合点に位置する伊豆大島の特異性。伊豆大島の東側一帯に広がる黒い火山岩で覆われた日本で唯一の地名「裏砂漠」。これらを丁寧に解説していくのだが、これでは「火山」の番組で『ブラタモリ』ではない。タレントが出ているだけで、教育テレビを見ているようだ。

人間との関わりがまるで、出てこない。火山という自然の驚異の前には人間など何ほどでもない、ということを言いたかったのか。ならば見せ方の工夫が他にもあると思う。さらに、この「裏砂漠」がGLAYや乃木坂46のMVに使われているとして、その映像を流すなどは、付けたしどころか、『ブラタモリ』では、余計な情報である。

「地形、地学、地政学、岩石学などと、人間の生活との関わりを描くこと」にもう一度、立ち戻って欲しい。

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日本学術会議（以下「日学」）が105名の新規会員推薦について、 “所轄”の菅首相はうち6名の任命を拒否しました。菅首相自身が述べたその判断理由は

「総合的、俯瞰的な活動を確保する観点から判断」「広い視野に立ってバランスのとれた活動を行うことを念頭に判断」

ということは、拒否された高名な学者6名が加わることにより日学の活動に、

「総合的、俯瞰的な活動の確保に支障を来す」「バランスのとれた活動を行うことを阻害する」

と菅首相が判断したことになります。業績どころか6名の名前すら見ていないはずなのに。

これだけでも学者6名をひどく愚弄していますが、きわめて高い独立性を与えられた日学の人事に菅首相が介入する権限があるのかどうかの議論になると、6名の碩学にはより無礼な言葉が浴びせられます。政府は2018年作成の内部文書で「推薦のとおりに任命すべき義務があるとまでは言えないと考えられる」とし、野党ヒアリングで内閣法制局は、

「国民および国会に対して責任を負えないような場合にまで任命する義務はない」

と言い切りました。これが任命拒否権限の根拠なら、学者6名は“国民と国会に対し責任の持てない”学者と国にレッテルを貼られ、これが公表されることにより学者として公開処刑を受けたことになります。しかも「総合的、俯瞰的」「バランス」「国民・国会への責任」のいずれにおいても、6名の「何が、どうだから」任命拒否の事由となったのかも説明されていません。説明出来るはずはありません、断罪したご当人である菅首相は6名の名前すら見ていないのですから。あまりに無茶苦茶です。

菅首相が恥ずかしげもなく「（6名が削られた後の）99名のリストしか見ていない」と言ったのはなぜでしょうか。同時に「学者個々の思想信条が任命に影響したか」と問われて「それはない」と答えてもいます。さらに「（日学は）広い視野、バランスの取れた活動を念頭に（すべきという観点で）判断した」とも言っています。註（）は筆者

ということは、菅首相がロックオンした攻撃目標は学者6名ではなく日本学術会議そのものなのです。簡単に言えば、菅首相から見れば日本学術会議の活動は左に偏っており、総合的、俯瞰的に広い視野で見てもっと右寄りに活動してバランスをとりなさい、そうしないとこうやって人事に介入するよ、と日学を脅したのが今回の出来事なのでしょう。なんとも下品で街のゴロツキみたいなやりようですが、筆者ばりでなく、あの誤報でおなじみフジテレビ上席解説委員・平井文夫氏も誤報の一部を弁解した番組でこうおっしゃっておりました。

「保守、リベラルの座標軸は右に動いている。（にもかかわらず日学の左偏向が）あまりにもひどいので政府も口を出さざるを得ない。（日学の提言などは）ぼくもなんだこりゃ、って思いますよ。」

日本が右傾化しているのだから、日学ももっと右傾化すべきだ、という話です。これではまさに思想統制、学問の自由への介入そのものでは。菅政権はさすがにはっきりそうとは言えないので、学者6名の任命を拒否する形で脅しを入れてきたのでしょう。ならば、お気の毒に6名の学者は生け贄に過ぎず、碩学に対しこうした無神経な仕打ができるのが菅政権の正体ということなのです。

［参考］＜大学生協が倒産危機に＞「コロナ」でなくなるキャンパスライフ

もとより、多少の知性、見識があればこうした介入をするのは学問の自由の侵害、あるいは思想統制でマズイと思うのでしょうが、そう理解しない人も世の中にはいます。ですから、これを怖れた国会議員たちは1983年の日本学術会議法改正時に念には念を入れて法案解釈を確認しています。

時の中曽根首相はくり返し、「形だけの推薦制であって、学術会議の方から推薦をしていただいた者は拒否はしない、そのとおりの形だけの任命をしていく」と断言し、それでも介入を危惧する野党の何回にもわたるしつこいほどの質問に他の閣僚や官僚も同様の国会答弁をくり返しました。

その法解釈に変更が加わることがないまま、安倍政権は国会に諮らず陰でこの法解釈とは180度解釈の違った文書を作成します。日学会員が特別公務員とされることから、

憲法15条「公務員を選定し、及びこれを罷免することは、国民固有の権利である」

憲法65条「行政権は、内閣に属する」

憲法72条「内閣総理大臣は（中略）行政各部を指揮監督する」

を根拠に、任命拒否の権限が首相にある、とこの文書には書かれています。安倍政権を継承する菅政権はこれを根拠に日学推薦者の任命を拒否する権限が首相にあるとしています。しかし、これは中曽根元総理を愚弄する議論です。中曽根内閣の時も今も憲法は同じですから中曽根総理と当時の閣僚や官僚もこの憲法条項を当然認識しており、その上で「形式的任命」を言明したはずです。これを否定するならば、あの強力な改憲論者である中曽根康弘が憲法を知らず、あるいは憲法を無視して「形式的任命」と認めたと菅政権が言っていることになります。

この論は無理です。やはり1983年、中曽根首相は関係する憲法規定の存在を前提にした上で「形式的任命」と答弁し、その解釈により改正案は法として確定したと考えるほかはありません。蛇足ですが日本学術会議の独立性は特段で、日本学術会議法第1条に「日本学術会議は、内閣総理大臣の所轄とする。」とあり、広辞苑によれば「所轄」とは「人事院等の独立性を有する所轄行政機関が、内閣などの通常の行政機関の下に形式的に属すること」とあります。やはり行政機関の下に「形式的に」属している組織、それが日学なのです。

今回の騒動に巻き込まれた6名の学者さんは実にお気の毒です。4000人ほどの候補者の中から数次の銓衡過程を経て、その業績や学問的価値が評価され、晴れて日本学術会議の会員として推薦されたにもかかわらず、6名は名前も知られず、何の瑕疵も指摘されず、研究成果や業績も問われないまま、菅首相により任命を拒否されました。そこには学問や学者に対する露ほどのリスペクトもなく、菅首相が日学という組織を人事を持って意のままにするために、6名の高名な学者を生け贄として公開処刑したも同然なのです。一片の理由も示さずに。

菅首相には、人事による陰湿、強権、不見識な恐怖支配を慎み、総合的・俯瞰的な観点とやらに公正公平でオープンな対応と、できればおおらかさと多少の見識を加えて、常識ある行政判断をしていただきたいと考えます。

そして重要なことですが、もし菅首相ご自身がおっしゃるように、学者6名の思想信条や業績評価が任命拒否の理由でないのなら、即刻6名にあまりの無礼を謝罪すべきです。6名は菅首相の判断により名誉を大きく毀損され続けているのですから。

日学任命拒否問題に関しては、平井文夫氏なみの誤った言葉、事実誤認の発言が飛び交っています。多くは菅首相の任命拒否問題を日学のあり方問題にすり替えようという意図的発言のようですが、これについてはまた別稿で。

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財政活動は政治の中核。私たちは選挙で議員を選ぶ。国会の議席配分によって内閣が作られる。内閣が行政を担うのだが、重要事項を決定するのは国会だ。国会は立法府と呼ばれ、法律を制定するが、国会の役割はそれだけではない。もう一つ最重要の仕事がある。予算を決めること。この予算を執行するのが内閣だ。政治の最大の役割は法律と予算を決定して、これを執行すること。法律の制定、執行も重要だが、私たちの暮らしに直結するのが予算の編成とその執行なのだ。

政治活動の中核が財政活動である。2020年度の一般会計当初予算規模は103兆円。これが国の予算だ。支出のうち、23兆円が国債費、16兆円が地方交付税である。両者を差し引いた部分が政策的な支出になり「一般歳出」と呼ぶ。2020年度の一般歳出規模は62兆円。このなかの36兆円が社会保障関係費である。社会保障関係費を除く政策支出は合計で26兆円。予算規模103兆円と政策支出26兆円に大きな落差がある。2020年度はすでに二次にわたる補正予算が編成された。第一次補正が26兆円、第二次補正が32兆円。

これらの支出は基本的に新規の政策支出だけ。103兆円の本予算に比べると小さく見えるが、当初予算のなかの政策支出26兆円を基準にすると、その2倍以上の政府支出追加が決定されたことになる。コロナで日本経済が苦境に陥っているのだから、財政政策を発動すること自体は間違っていない。しかし、58兆円もの巨大な国費が投下されている。これだけの巨大予算を投下するなら、透明、公正に資金配分を決めなければならない。ところが、これがデタラメなのだ。

アベノマスクに466億円が計上された。GOTO事業に1.7兆円が計上された。いったい何が起きているのか。官僚機構が利権予算の分捕り合戦を演じている。安倍内閣に至っては予備費に10兆円を計上した。自分たちの小遣いに10兆円を確保したようなものなのだ。

GoTo事業では各都道府県に10～30程度しか存在しない人気旅館に予約が集中している。通常は値引き販売しているが、大型政府補助が付くために定価販売や、割高宿泊商品が新たに組成されて販売されている。その販売が沸騰して2021年1月末まで全室満室の旅館が続出している。他方で低価格帯の宿泊商品を販売する宿泊事業者には新規の注文がほとんど入らない。政府が本当に支援しなければならない人々、事業者に財政資金が配分されず、特定の一部の人々、事業者に恩恵が集中的に投下されている。

また、複雑極まる制度設計にしたために、膨大な事務経費が発生している。その事務を請け負っているのが大手旅行代理店などで、こうした大手旅行代理店は本業が極めて厳しい状況に追い込まれ、労働力の過剰が深刻化するなかで、その過剰労働力を稼働させる事業として事務取扱いを活用している。政治勢力と癒着する事業者がコロナに紛れて巨大な利益を獲得しているわけだ。こうした事業者が与党国会議員に政治献金で資金を還流する。要するに、国民の資金が特定事業者に恣意的に配分され、政治家がキックバックを受ける構図が成り立っている。

こうした利権まみれ、利権を軸とする財政構造を刷新するのが本当の「財政改革」ではないのか。財政支出は、「簡素」、「公正」、「直接」で執行されるべきだ。巨大予算で利権王国が形成されていることが最大の問題なのだ。

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まだ、小さく燃え始めたに過ぎない映像メディアにおけるコントの火を、巨大なキャップファイアくらいにして欲しい。その可能性を感じるのがテレビ朝日『東京BABYBOYS9』に出演しているコメディアンの9人である。

だから、今回も＜上から目線の辛口批評＞を書く。さて、番組を見て彼らに送る一番目の言葉はつぎのことである。

「おもしろそう」と「おもしろい」は違う。

彼らコント第７世代のゾフィー（上田航平、サイトウナオキ）ハナコ（菊田竜大、秋山寛貴、岡部大）かが屋（賀屋壮也）ザ・マミィ（林田洋平、酒井尚）の9人が演じたコントはすべてが「おもしろそうなコント」であって、「おもしろいコント」ではなかった。

「おもしろそう」と「おもしろい」は似ているようで、全く似ていない。むしろ正反対の事象とも言える。やっている方は「おもしろい」と思っているが、見ている方は「おもしろくない」。それを「おもしろそう」と表現する。素人で｢僕はおもしろい｣と思っている人、それが即ち「おもしろそう」である。

だが、プロである彼ら（9人）の「おもしろそう」は、ちょっとの工夫で「おもしろい」に変わる。可能性に満ちあふれた「おもしろそう」なのである。

〈クイズタイムショックのコント〉これは繰り返しだから、どれだけ秀逸なギャグが考えられるかにかかっている。まず、このギャグを100以上考えただろうか。僕は、101個目から面白いギャグが出るのだ、と言われ続けた。

〈全部間違える〉では、間違えて答えてしまう誤答例に工夫がない。

〈問題が出ない〉では、岡部大はああいう芝居になるだろうか。台本で、あらかじめ問題が出ないのを知っている時は、3分の1の力で芝居をすることだ。

〈すぐスピンする〉想像がついてしまう落ち。〈すぐスピンする〉を越えるならイスを支えているポールが折れるくらいはしないとダメだが、それは、予算上無理だろう。その場合をもたくさん考えることが必要だ。

演出家は、司会者の前振りを編集して、テンポを上げてあげて欲しかった。フリは切ってはいけないが、繰り返しは切っていい。つまり2度目以降は｢タイムショック！｣からでいいのだ。

さて今回、スタッフロールに構成として演者の名前（上田航平、サイトウナオキ）（菊田竜大、秋山寛貴、岡部大）（賀屋壮也）（林田洋平、酒井尚）がクレジットされる。自らがコントを作ったと言うことだろう。これは、構成ではなく、作、あるいは、脚本である。さらに名前がクレジットされると言うことはどういうことだろう。これは番組の責任は私たちが持っています。と言う宣言である。

〈喫茶店のコント「モーニングセットのゆで卵が割れない」〉

客はゆで卵の殻が割れないので、周りの雑音に紛らせて目立たないように割ろうとするのだが、なぜ、そんなことをするのだろう。なぜ、店の人に取り替えて下さいと言わないのだろう。フリが必要だ。フリはつまり設定のことだ。たとえば、先に来ていた労務者の客が｢最近、店にやたらと文句付けるクレイマーがいてヤダねえ｣と言うと、店の人もそれに同意するので、気の弱い客は卵が割れないと言えなくなってしまうとか、である。落ちなどどうでも良い、設定を考えることが必要だ。

〈喫茶店のコント「1万人目の客に酔っ払いのおっさんがきてしまって」〉

1万人目の客が酔っ払いのおっさんではいやなので、なんとか帰そうとするコントにするのなら、追い返し方の工夫で笑いをとるべきだ。

〈喫茶店のコント「結婚式の花嫁を奪って、連れてきた男と新婦」〉

ここまでの設定を作ったなら、色々考えられそうだ。｢女の子は熱しやすく冷めすい｣ので、奪ってきた男が冷めてしまった花嫁を何とかまた、暖めようとするコントになっていたが、それは、あまりない視点でおもしろい。岡部大がどうやって花嫁の熱を取り戻すか。演出側も、ピンスポにするとか照明や音楽で盛り上げるとか演者に工夫で助けを出してあげるべきだ。

〈喫茶店のコント「ゾンビの客来る」〉

ゾンビはフリが大きすぎるので、落ちに期待してしまう。落ちに期待させるときは、すっきり落ちるショートギャグにすべきだ。長くやってはいけない。

〈悪漢に拳銃にオドされている人質が逃げようとするが〉

これもフリをキチンとすべきだ。まず、この悪漢はどういう理由で、人質に拳銃を向けているのだろう。別の部屋で、金をトランクにつめているので、その間、見張っているというこが分かればずいぶん状況が変わる。

悪漢「逃げようとしたら撃つからな」（と向こうの部屋を見る）

悪漢｢撃つぞ｣（と拳銃を向ける）

人質「今だ！」（人質逃げる）

悪漢「まてまて、『今だ!』って言うタイミングが違うだろ」

これであとは、必ず、サッシ窓の留め金を開ける役をやる奴がいるとか、細かいことでも笑いは取れる。

〈ドラマ中、ずっと、犯人というスーパーが出ていて、最初からバレているミステリ〉

これはいい設定だという予感がするが、何をやったよいか、僕にはあまり思いつかない。若い頃の大変切れる筒井康隆なら、どんなギャグを考えるだろう、などと思い至って、一晩中眠れなくなってしまうパタンに陥ってしまうかも知れない。

とにかく、若い人のコントは良い。ずっと見ています。

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副大統領候補のテレビ討論の時間にペンス副大統領の頭髪に1匹のハエが止まり、離れようとしなかった。2016年の大統領選ではテレビ討論の最中にクリントン女史の顔にハエが止まった。ハエは何を物語ろうとしたのか。

大統領候補の討論とは打って変わり、まともな討論になった。討論終了後の世論調査では6対4でハリス女史優勢との結果が報じられている。大統領選の投票日まで1ヵ月を切った。すでに郵便投票が開始されている州もある。大統領選の勝敗を決するのは激戦州だ。2016年の選挙ではトランプ候補が激戦州に総力を結集した。得票総数ではクリントン女史が上回ったが、激戦州の多くでトランプ氏が勝利して大統領の座を射止めた。

しかし、今回は様相が異なる。激戦州の多くでトランプ氏が劣勢になっている。トランプ大統領は白人優越主義を明確に否定しない。白人層の票を固めることを狙っていると見られる。2016年選挙でトランプ候補に投票した白人労働者層が今回もトランプ氏投票するとは限らない。トランプ政権の下でも白人労働者の暮らしぶりが良くなったとは言えないのだ。10月に特別なサプライズがなければ投票結果でバイデンが勝利する可能性はかなり高まっていると見られる。

ただし、郵便による開票結果が判明するのが遅れる場合、開票当初の優勢・劣勢が時間の経過とともに入れ替わる可能性も考えられる。最終集計の結果、トランプ氏がバイデン氏に敗北する場合に何が起こるか。トランプは敗北を直ちに認めない可能性が高い。郵便投票で不正があったとして裁判所に提訴するだろう。新大統領が決定されない状況が長期化する可能性もある。最終的な判断を示すことになるのは米国連邦最高裁だ。この最高裁判事の任命をめぐってバトルが展開されている。

リベラル系を代表する高名なギンズバーグ女史が逝去した。大統領選の行われる年に最高裁判事に欠員が生じた場合、新しく選出された大統領が新しい最高裁判事を指名することが慣例として確立されてきた。したがって、今回の大統領選の勝者が新しい最高裁判事を指名するのが筋道だ。ところが、トランプ大統領は保守系のバレット女史を新たな最高裁判事に指名した。コロナの集団感染が発生したのがバレット氏を指名したホワイトハウスでの行事だったと見られている。トランプ大統領は11月3日の大統領選前にバレット女史の最高裁判事就任を議会で決定しようと目論んでいる。

これが実現すればオクトーバーサプライズと言えるだろう。最高裁判事の構成は共和党系6人対民主党系3人になる。トランプ氏にとって極めて有利な状況が生み出される。投票結果を集計してバイデン候補が勝利したと判定されるのに、最高裁がこれを覆してトランプを勝利者に決定するなら、米国の混乱は極致に達するだろう。

内乱に近い状況が生み出される可能性もある。トランプ大統領は極右のグループにそのときまで待機しろとの趣旨の発言をテレビ討論で示した。大統領候補によるテレビ討論が収拾のつかない罵り合いになったことは米国政治の劣化を鮮明に示すもの。その主導者がトランプ大統領である。米国政治の劣化が目を覆う様相を呈している。しかし、これは米国だけの問題ではない。日本政治も究極の劣化を示している。安倍内閣の後半は安倍元首相の政治私物化問題に明け暮れた。

そしていま、菅内閣発足と同時に日本学術会議法違反事案が浮上している。政治の劣化以外の何者でもない。まずは、政権交代で劣化した政治の根源を排除するところから始める必要がある。

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ダウンタウンの呪縛から逃れ、明石家さんまの文法の外に飛び出す漫才師が増えてきた。大阪マンザイに限っての話である。ただし関西勢は東京の芸能も席巻しているので全国的な現象とも言える。代表はEXITや霜降り明星である。彼らは、ダウンタウンのマンザイも見たことがないから、あの、誰にも出来ない松本人志の発想に脅える必要はない。明石家さんまの絶妙なフリには、ぴたりと返さなくてもさんまが拾ってくれる。

一方コントはどうか。コントに関しては、長い間ロールモデルになる人が居なかった。大阪では藤山寛美を失った松竹新喜劇や花紀京や岡八郎が去った吉本新喜劇は漫才ブームの陰で旧態依然とした笑劇（筆者はコントと同じと判断する）を上演し続け衰退の道を進む。

関東はどうか。関東には古くからエノケン・ロッパのアチャラカ（アメリカ映画のもじり）があり、浅草のストリップ劇場では軽演劇が栄えていた。軽演劇はハダカの幕間に演じられるコントで、演者には渥美清、池信一、石田英二、三木のり平、由利徹、八波むと志、堺駿二、東八郎、山茶花究、佐山俊二、清水金一、杉兵助、由利徹など錚々たるたるメンバーがいた。
彼らは当時ナンバーワンメディアになりつつあったテレビへの進出を虎視眈々と狙っていた。

その中で、あっという間に頭角を現したのが、萩本欽一、坂上二郎の「コント55号」である。踊り子さんの準備ができあがるまでつなぐのがコントだから､時間の長短も自由自在、生放送のテレビにピッタリであった。新宿ムーラン・ルージュで活躍していた三波伸介、戸塚睦夫、伊東四朗、のてんぷくトリオには座付きとしてあの劇作家・井上ひさしがついていた。

しかし、「コント55号」が『なんでそうなるの』（日本テレビ）などの、純粋コントをやらなくなり、ザ・ドリフターズの『8時だよ！全員集合』1985年（昭和60年）に終わり、浅草の軽演劇には間に合っていないビートたけしと明石家さんまの『オレたちひょうきん族』が1989年（昭和64年）に終わると、コントの火は消えて行ったように思う。

大分前置きが長くなった。つまり、平成から数えて、20年以上いわゆるコントの第七世代は目指すべき先輩コメディアンを持たなかったのである。ロールモデルを持たない第七世代のゾフィー（上田航平、サイトウナオキ）ハナコ（菊田竜大、秋山寛貴、岡部大）かが屋（賀屋壮也）ザ・マミィ（林田洋平、酒井尚）の9人はどんなコントを見せてくれるのか。その楽しみが詰まっているのが『お助け！コントット』（テレビ朝日）である。

筆者はコント作家のひとりとしてコント業界の隆盛を願っている。それに資するようにあえて、上から目線の辛口批評を試みよう。見ていくポイントは「演者の演技」「演出」「台本」の重要3ポイントである。

恐らく台本はあると思われるが、台本で最も大切なのは演者が動きやすい「設定」が書いてあるかである。落ちなどどうでもいい。「設定」である。理想はその「設定」さえあれば演者が自然に動きだしてしまうことである。それから、もうひとつ大事なことは「台本は台本そのままを演じても面白くない」ということである。そこに、演出と演技とそれぞれの独自の工夫が乗っかってはじめてコントになる。

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『お助け！コントット』の番組設定は『視聴者のお悩みをコントにして笑い飛ばす』である。残念ながらこの設定自体がコントの邪魔をしてしまっている。先にコントが出来ていて、それにあわせるために後から、悩みを考えている、あるいは、悩みを書き換えているのが見え見え見えである。大抵の当たる番組はほとんどが引き算でつくられる。尺が足りないと思ってはじめに用意した余計な企画や、余計な段取りが見事に整理された（引き算された）ときに、番組は当たっている。

演者の演技は、ハナコの岡部大を除いて、立ち姿がふらついている。ステージ上にただ立ったときの安定感がないと、演技の後もどるべき姿を見失ってしまう。まだまだフラフラへなへなの演技になっている人が大多数である。スポーツで体力をつくるとか、日舞を習うとか、そういう努力もコントには必要である。

仕事の居酒屋の癖が、他の居酒屋に飲みに行ったときも出てしまうというコント。設定はよいが、ただ、訪れた居酒屋の言葉を繰り返してしまうだけではダメだ。コントの物語が先に進まず、同じ所をぐるぐる回っている。片付けをはじめたり、電話に出てしまったり余計なことをする演技が流れるように組み立てられていれば見事だったと思う。まだそこまで至っていないのは稽古不足である。

「自分の握った寿司が大好きな寿司屋の大将」と、いう設定はすばらしい。筆者は新しいコントを思いついた。客が飯台に出した寿司を食べようとすると、大将「あっ、食べるんですね（寿司に）さよなら、好きだったよ」というのはどうか。

「プロポーズに失敗して嘆いている男がいるレストランに、新たにプロポーズしようとする男と女がやって来て・・・」と言う設定のコント。せっかくいい設定なのに「プロポーズする予定なのですが正直自信がありません」という前振りの悩みが邪魔しているとは思いませんか。この悩みは本当でなければちっとも面白くないが、コントにすることが分かっていてマジな悩みを寄せてくる人も居ないであろう。プロポーズに失敗したのになぜ残っているのかをきちんと描いているのは偉いが、どこでそれを明かすかには工夫が必要だった。

「お父さんとお母さんどっちが好きかという質問にいつも困っています」この小学生でも言わない凡庸で、ありきたりな悩みがあるがために「家族のセンター争奪総選挙」のコント設定がすぐれて面白いのにプカプカ浮いてしまう。総選挙で一位に選ばれたのは飼い犬のランディだったが、かつてチャップリンは抜群に面白い演技をした犬をフィルムから切った。自分より面白い奴が同じ画面に映るのは許せなかったからである。そこまで言うのは厳しすぎだろうか。

週刊文春で戸田学氏も書いていたが、皆、上手な女装をしていることには大変好感が持てる。尊敬するある女姓プロデューサーはかつて筆者にこういった。

「あんた、汚いのはダメよ、汚いのは」

肝に銘じている。女の言うことの大半は聞いた方がよい。

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「えーッ！　それだけ？」と、誰もが疑問に思って不思議はない。

厚労省によれば「コロナ」の影響で「解雇」「雇止め」は6万439人という（2020.9.23現在）。しかし、我が国の労働者総数は6655万人（2020.7）だから「コロナ禍」にあってその数字は実感できない。それもそのはず、あくまで労働局やハローワークが把握する「解雇」「雇止め」だ。総務省は4月時点で「営業自粛で休業者は597万人」と発表していた。

身近にも「廃業」「閉店」「縮小」「中止」は飲食や観光ばかりではない。「コロナ」の貧困連鎖はますます拡大している。では、「休業者」はどこへ？　人々は＜潜在的な失業者＞ となり休業後に失職となるケースは多い。また「非正規」ほどその割合は高く「人手不足」も大きく事情が変わったから「完全失業者」（2020.7現在197万人・総務省）、すなわち誰もが生活保護受給の予備軍になっている。

では、こんな事態をメディアはどうか。 総理交代で政府が喧伝する「GOTO」「ハンコ」「不妊治療」「携帯値下げ」「デジタル庁」はしきりに報じるも、肝心の「検査難民」「医療崩壊」「介護崩壊」「コロナ倒産」「予備費10兆円」の＜いま＞への追跡が、見えない、伝えられない。

そんななか、リアルな就労実態は、こんなとろにもある。

「もう（食堂には）もどれない」と、ベテランのコックさんが哭いている。ある大学生協では年商30億円程度あったという。従業員30～40人とパート200～300人だから大規模クラスである。その大学では、今年の4月から「コロナ」でロックアウトになり、いまも「（職員のキャンパス滞在は）事務手続きのみ」の通達ままだ。即ち「用事（？）」　がすんだらすぐ帰れというものだから店舗、食堂、図書館、喫茶も閉店を余儀なくされている。

政府の休業補償の「雇用調整金」といっても 12月末までの特例措置で、それが切れたら「リストラは必至」というから、従業員の中には不安が広がっている。既に「依願退職」する人も出てきたという。

ところで、大学生協の取扱い商品は広い。「購買」といっても、文具、パソコン、書籍をはじめ、食品、スポーツ関連、大学マーク入りグッズ、旅行商品、自動車教習所、資格試験予備校、下宿の斡旋などなど。「下宿の紹介から電化製品、鍋から醤油、味噌まで生協でした」とは、ある卒業生。そこは、ときを超えて学生生活の依り所だ。

「なんの落ち度もないのに、辞めてくださいなんて。」（部門主任）

4月半ば、同生協ではいくつかの部門に「下請けを切れ」「パートを切れ」と本部からの指令が出た。「20年来の、いい業者、いい仲間だった」（同）という。対象は30人だという。

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また、少し経つと次のような指令があった。たとえば食堂部門から建物管理部門への異動で仕事をあてがえ、というものだ。食堂のコックは戸惑いながらも「研修」に参加。「（コロナで）町にも仕事がないし、背に腹はかえられないから」と呟くと、鍋を持つ手にモップがあった。ただし「これだっていつまでもつことか？」と、深い溜息をつく。

キャンパスライフがない、ということは消費もないということだ。食堂も、図書館も空っぽのなかで、大学生協をはじめとするキャンパスライフをサポートする事業者もコロナ禍で大変なことになっている。

大学生協といわれている事業体は、全国に240程度。また大学に生協がない大学の学生が入れる生協が全国に6団体、大学生協連に入っている専門学校や高等専門学校の生協もある。その他にも大学直営の購買会や大学の子会社、大手コンビニやOB企業が運営している店舗や食堂がこの2倍以上はあるといわれている。学生数が万単位ともなれば、大学生協はおおよそ200～300人のパートを採用し「パートさんは屋台骨」（役員）という。たとえば200人×100校で20,000人、200校で40,000人になる計算だ。

「もともと閑繁の差が激しい業界ですので、経営が安定しない事業者もあります。コロナで、新学期に仕入れた教科書代金の支払いを待ってもらっているところもあると聞いています」（同）

後期からは、大半の大学で対面授業の7割程度が復活するという。しかし教室の「三密」状態を避ける目的と本人や保護者の通学可否の意向も踏まえるため、授業は「オンライン授業と併用」が多い。

「後期が始まっても、来校者は従来の半数以下になることが予想されます。その状況での営業は、赤字必至です」（同）。

「ここなら安心、しっかり食べなさいよ」と、入学式に付き添った母親は息子に、学生食堂のメニューをみて、そう念押しをしていたものだ。大学生協の食堂で「3食をここで」という学生も少なくないという。

しかし今、キャンパス内の福利厚生事業の「正常化」は見通せない。

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コント作家・放送作家として長く活動してきた筆者は、コント界の隆盛を願っている。もちろん、マンザイも落語も好きだし、笑いは何でも好きだ。マンザイも落語も劇も出来はともかくとして、書けと言われれば書くが、やっぱりコントを書くのが好きだ。だから、コントがもっと人気になって欲しい。

ところで、今のところ、コントはマンザイに比べて分が悪い。コントで売れても、大スターの道へは遠いように思う。近頃はちらほらコントの番組も見るようになったが、テレビのコントで笑ってもらえなくなってからも久しい。だから、コントの人もマンザイをやっているのだろうか？

ということで、2020の『キングオブコント』（TBS）である。

まず、素直な感想。9組の出演者はコントをやりながらよくしゃべる。総じて、しゃべり過ぎだと筆者は思う。「ここが笑いどころだ」と示すためにしゃべり、ボケを説明する為にまたしゃべる。こんなにしゃべったら、「君がコンビニの店員だとしよう」と、役をを割り振ってやるマンザイと同じではないかと思う。マンザイと同じで何が悪いかという人もいるかと思うが、やっているのはコントである。

コントは短くても物語（ストーリー）であり、芝居（演技）であると思う。言うなれば演技で表現する短編小説。物語なら、話が前にすすまなければいけないし、演技は上手でなければいけないと思う。さらに大事なのはコントの設定。設定があれば動きは自然と決まる。設定さえ優れていれば、あんなにしゃべらなくてもいいのに。

［参考］フジテレビ「ただ今、コント中。」が残念だった理由

1回戦9組それぞれの設定を見ていく。

＜滝音＞ラーメンの大食い大会なのに親切すぎる店員が現れて・・・。大食い大会だとばらしてから、どう動くかが、勝負。どれだけ手数が考えられるか。大食い大会だと分かったらギョーザは持ってこないだろう。それでもギョーザを持ってくるには店員の性格とか何か、見る者が納得できる理由が必要だ。

＜GAG＞河川敷にフルートの練習に来た女性と、中島美嘉役、草野球の選手、ぶつかると、それぞれの役設定が入れ替わってしまって・・・。帽子をかぶり替えると、役設定が変わるという名作コントがあった。変わり身の瞬間をピークに持っていくのだが、そのときの芝居をもっと練習すべきだ。

＜ロングコートダディ＞マッチョの作業員と、貧相な作業員。マッチョの作業員は、箱の重ね方に譲れない独自のルールを持っている、だが、その重ね方はどう見ても不合理で・・・。2人とも芝居は上手い。面白いが設定の論理が立ちすぎている。小劇場の芝居だったら、特殊な客に大受けするだろう。世俗的ではなかった。

＜空気階段＞霊媒師と、死んだおばあちゃんに会いたい男。霊媒師がトランス状態に入ると地域FMの電波が干渉してきて、霊媒師の頭を則ってしまう。違う人が降霊してしまうという設定はよくあるが、これは新しい。鈴木もぐらの風貌は大変コントむきの姿形だ。出ただけで笑えるというのは武器だ。2人とも芝居も上手い。立ち姿が安定している。

＜ジャルジャル＞競艇場にやってきた歌手。事務所の社長と、観客にやじられても負けずに歌えるように練習するが・・・。1回戦の得点は他組を大きく離してトップ。ジャルジャルの安定感か。ただし、僕はあまり評価しない。冒頭に書いたように、しゃべりすぎだ。彼らはマンザイも出来るから、ミスっても、しゃべりでカバーできてしてしまうのは、良いのか、悪いのか。

＜ザ・ギース＞新聞販売店を辞めていく初老の先輩、元気づけたい残る新人販売員。さてどうやって・・・。設定があまりにも普通。辞めていく事情、あるいは、元気づけたい理由の方に、もう少し設定を乗っければ、ハープを練習した成果が上がったのに。コント中、棒立ちになってしまうのは避けたい。

＜うるとらブギーズ＞名人の陶工とその弟子。焼き上がりの作品で「ダメ」なものは割ってしまうがタイミングがずれて「良い」ものも割ってしまう。撃つ撃たないを瞬間的に決めるシューティングゲームみたいなコントだ。設定に、工夫が欲しい。

＜ニッポンの社長＞下半身が馬の高校生。牛の少女。考えがちだなあ・・・。

＜ニューヨーク＞披露宴にやって来たやり過ぎの余興をする友達。これは設定ではない。

以上9組からファイナルに進んだのは、空気階段、ニューヨーク、ジャルジャルの3組。ジャルジャルが1回戦で500分の477点も獲得しているので優勝争いはほぼ結果が見えていたが、僕は、空気階段をもう一度見られるので満足だった。

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さて、ファイナルの設定。

＜空気階段：吉本興業＞鈴木もぐら（千葉出身）、水川かたまり（岡山県出身）

定時制に通う清楚な美少女、彼女が恋したのはまるでこまわり君のような体型の、口跡が極端にくぐもっている男だった。僕はまず、鈴木もぐらの登場で笑った。この設定は、さらに深化して、少女がなぜ、醜男に恋したかを教室内の2人の手紙のやりとりで明かしていくことになる。手紙に書いた内容は心のセリフとして、ナレーションされるが、醜男の方はナレーションの声がやはりくぐもっていて何を言っているか分からない、その内容を美少女の芝居で表現する。その、くりかえし。往時浅草の軽演劇のコントで言えば『天丼』というパタンである。このパタンをいい加減に理解してはいけない。繰り返しで笑いを取る場合「3回目には変える」という鉄則がある。「3回目」は、もちろん目安で、いいタイミングで変えるのである。鈴木もぐらのボケは「3回目」以降も同じだった。水川かたまりにも言及しておこう。コントの間中、彼はしゃべらず、清楚な少女の芝居を続けている。偉い。さらに、コントの人は女装をよくするが、その女装が汚い。水川の女装は少なくとも汚くなかった。そこも偉い。スタンバイで待たせてもきちんと化粧をしたのもすばらしい。スタンバイの待ちは、スタジオがつないでやるのが仲間としての仁義だ。

＜ニューヨーク：吉本興業＞屋敷裕政（三重県出身）、嶋佐和也（山梨県出身）

ヤクザの兄貴と舎弟、舎弟が髪を切りすぎてしまったので帽子をかぶってきたが、兄貴はどうしても見たいという設定。帽子を脱いだら爆笑の髪形になっていなければならないが、引っ張れば、引ッ張るほど、ハードルは高くなる。設定の上の設定、メタ設定。チャレンジングである。だが殺して終わり。というのは、僕は、認めたくないなあ。

＜ジャルジャル：吉本興業＞福徳秀介（兵庫県出身）、後藤淳平（大阪府出身）

金庫泥棒、相棒が何を思ったか犯行現場にタンバリンを持ってきてしまったので、うるさくて、見つかってしまう危険が・・・。このネタを筆者が書いていったとしたら、恐らくこう言われただろう。

「犯行現場にタンバリン持ってくバカがどこに居るんだよ」

「お前、ネタをやりに行ったら、ダメだって、なんど言ったら分かるんだよ」

「ネタを置きにいってるんだよ。置きにいったネタなんか誰が笑うもんか」

でも、演者はジャルジャルである。ジャルジャルなら、笑ってくれる。もしかしたら、それが現在のコント界なのかも知れない。

因みに審査員は以下である。

＜ダウンタウン：吉本興業＞浜田雅功（兵庫県出身）、松本人志（兵庫県尼崎市出身）

＜バナナマン：ホリプロ＞設楽統（埼玉県出身）、日村勇（神奈川県出身）

＜さまぁ〜ず：ホリプロ＞三村マサカズ（東京都墨田区押上出身）、大竹一樹（東京都墨田区押上出身）

番組『キングオブコント』の方は、単なる有名人づくりを目標にするのではなく、ジャルジャルが見たい、ジャルジャルのコントが見たい、というような大会に育てばいいなあと思う。

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