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笑えないNHKバラエティ「LIFE！～人生に捧げるコント～」はなぜ続く？

メディアゴン編集部 2020年2月17日
『LIFE！～人生に捧げるコント～』（NHK）という番組がある。紅白歌合戦で3年連続（2017、2018、2019）総合司会をしている内村光良メインの番組であるから見たことのある人も多いだろう。この番組は近頃流行の「感動」も相手にせず、「情報」もかなぐり捨ててコント一筋。清々しいほどの潔さだ。テレビを見る人に笑ってもらうことを唯一の目的にしている点で、その志も明確である。
しかし、ただひとつの欠点は「笑えない」ということだ。
笑えない笑いの番組なのになぜ続いているのか（もう、シーズン7になるそうだ）。大変ふしぎな番組である。「笑えない」というのは「個人的感想です」と、テロップを入れられてしまうようなことなのかもしれない。よって、そこは割り引いて考えるとして、本稿では他の人気お笑い番組を振り返りつつ、改めて『LIFE！～人生に捧げるコント～』がなぜ笑えないのか？　について考えてみたい。
まずお笑い番組といえばこれ、『笑点』（日本テレビ）だ。『笑点』は、お年寄り相手の番組なので、それ以外の人から見れば、（時に笑うこともあるが）ほとんど笑えない。もちろん、この番組が大好きな人がいることは想像がつく。
『IPPONグランプリ』（フジテレビ）は、つまらないはずの『笑点』が高視聴率を取っていることに腹を立てているテレビ屋がつくった番組である。それなりに笑える番組ではあるが、「排他的だ」と疎外感を感じて見たくない人がいることも想像がつく。
『人志松本のすべらない話』（フジテレビ）の中で爆笑してしまうネタが5%くらいの確率（高確率に属する）で存在するように思うが、松本人志自体が嫌いな人が見ないことも想像がつく。
『アメトーーク！』（テレビ朝日）は、愛好していたが、もう飽きたから見ない・・・という人は多いのではないか。もちろん、毒にも薬にもならない無駄話はそもそも嫌いだ、という人が多数いることも想像がつく。
2月11日（火）放送の『LIFE！～人生に捧げるコント～』を、テレビの正面に座って真面目に見てみた・・・が、やはり笑えない。個人的な趣味嗜好の問題だけとは思えない。それぐらい笑えない。この番組を見て大爆笑した視聴者は何人ぐらいいるのだろうか？
バラエティ番組が笑えない原因として「演者がおもしろくない」はまず思い浮かぶ指摘だろう。しかし、これについては同番組については当てはまりそうもない。レギュラー出演者は、塚地武雅（ドランクドラゴン）や田中直樹（ココリコ）というきちんと芝居の出来る喜劇役者だからである。よって、つまらないのは演者のせいではないだろう。
［参考］＜NHKクロ現＞「超プレゼン術の極意」取りあげかたが残念
コントという形式だから笑えない、という原因も考えられる。確かに、ドキュメンタリの笑いよりコントで笑いをつくるのは難しい。コント（寸劇）よりマジ（本当）が笑えるからだ。転ぶ芝居よりホントに転んだ奴のほうがおもしろい・・・とは、よく言われることだが、実はそうとも言い切れない。実力のある演者がやれば（今の芸人なら、インパルスの板倉俊之、スッチーさん等）、ホントに転ぶのは痛々しく見えるだけで、芝居で転ぶほうが確実に笑える。
脚本がつまらない、という理由もあるかも知れない。ただし、「脚本を、脚本のまま演じてもおもしろくなるわけがない」のは自明なのだから、脚本だけの責任ではないだろう。脚本の上に演者の動作と、ディレクターの演出がのせられて後にしかおもしろくならないからだ。
同番組の製作者たちが、「テレビはこう作るべきだ」との固定観念に縛られているのかも知れない。脚本の通りやる、リハーサルを何度も何度もやって作り上げる、何度やっても同じように出来るまで稽古する、アドリブやハプニングを除外する・・・こんなことが「テレビを作るということだ」という制作者の固定観念。これはテレビ番組をつまらなくする大きな要因の一つだろう。『LIFE！～人生に捧げるコント～』がおもしろくない理由として、なんとなく、これは当てはまるような気がする。
あるいは、「笑えなくてもよい」と考える人たち作っているとも考えられる。つまり、「笑いが好きな人は、別に見なくてもいいよ」と思っている人たちが作っている番組。この理由がかなり真相に近いのではないか。
さて、この際、この番組が笑えない、ということは良しとしよう。ではこの番組は「笑えない」のに、なぜ続いているのか？　それなら答えが見つかるかも知れない。
テレビ番組が続くには、いくつか理由が考えられる。
＊視聴率が良いから（気にする必要のないNHKでも最近では大切らしい）
＊上層部が支持しているから
＊続けること自体に意味があるから（例・伝統芸能の番組）
＊演者やプロダクションの力が強くて止めさせられないから
＊良い番組だから
『LIFE！～人生に捧げるコント～』の場合はどうなのか・・・を考えてみたが余計に分からなくなってしまった。改めて考え直してみれば、本当に不思議な番組だ。笑えないのに続いているお笑い番組なのだから。
ただし、最後にひとつだけ気がついたことはある。「おもしろくない」と思った時、私たち視聴者はテレビを消すことが出来る、ということだ。
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人災としてのコロナウイルス感染拡大 -植草一秀

植草一秀 2020年2月16日
想定された事態が発生している。日本全国で新型コロナウイルス感染者が確認され始めた。しかも、中国・湖北省から日本に移動した人、中国・湖北省を訪問した人ではない。そもそも、2月4日に横浜に帰港する予定だったダイヤモンド・プリンセス号から1月30日に香港で下船したのちに感染が確認された男性が中国・湖北省を訪問していない。
この男性の感染が確認されたために、ダイヤモンド・プリンセス号の乗客、乗員の横浜での下船が安倍内閣によって阻止された。その結果、ダイヤモンド・プリンセス号は洋上監獄と化して現在に至っている。洋上のウイルス培養船と化しており、驚異的な数の感染者を生み出している。そのなかの10名の方が重症になっている。乗客が安倍内閣に対して損害賠償訴訟を提起することは間違いないだろう。
安倍内閣のクルーズ船への対応は、水際対策としてのものだった。ウイルスの日本への侵入を許さないというものだ。そのために、ダイヤモンド・プリンセス号を洋上ウイルス培養船として、多数の乗員、乗客への感染を放置してきた。最大の誤りは、全員に対するPCR検査を行っていないこと。現時点でも全員に対するPCR検査を実施していない。
検査技術は確立されており、多人数に対するPCR検査を実施する体制を整備することに全力を挙げるべきだった。これが実行されていれば、体制は確立できていたはずだ。しかし、安倍内閣は検査可能件数を最大に引き上げる対応を実行してこなかった。
ダイヤモンド・プリンセス号の乗員、乗客に対して、いまなお全員の検査を実施していないことが、この姿勢を鮮明に示している。安倍内閣はダイヤモンド・プリンセス号に対しては「水際対策」を根拠に多数の高齢者を洋上監獄に拘束したが、国内対応では水際対策を実行しなかった。
中国からの人の移動を禁止しなければ、感染者がいくらでも日本国内に入国する。新型コロナウイルスの大きな特徴は、無症状の感染者が存在することだ。空港での問診では、無症状感染者の入国を遮断できない。さらに安倍内閣は、感染が疑われる者に対するPCR検査を実行してこなかった。
安倍内閣は、ウイルス検査対象者を、
1．37.5度以上の発熱とせきなどの呼吸器症状がある
かつ
2．発症2週間以内の湖北省への渡航歴がある
または
湖北省に訪問歴がある人と濃厚接触した人
としてきた。
このため、感染が疑われる人が検査を受けられず放置されてきた。感染者がいくらでも国内に入国する。感染の疑いがある人に対する検査を安倍内閣が拒絶する。この対応の下で国内での感染者が大量発生することは時間の問題だと考えられてきた。他方、クルーズ船乗客、乗員に対しては、全員に対する検査を実施せずに、閉鎖された洋上監獄での拘束を続けてきた。クルーズ船は洋上培養船と化して、新たな感染者が大量増殖されてきたのだ。
安倍内閣の罪は極めて重大だ。安倍内閣はクルーズ船の感染者数を日本の感染者数から除外することに力を注いできた。力を注ぐ対象が間違っている。ダイヤモンド・プリンセス号は2月1日に沖縄県の那覇港に寄港して乗員・乗客が上陸している。そののちに横浜に帰港したもので、横浜での感染者数は日本の感染者数である。
結局、安倍内閣のざる状の水際対策でウイルスが大量に国内に侵入してしまったことは間違いない。クルーズ船を除外しても日本の感染者数が急増することが避けられない情勢になってきた。安倍内閣の失態に対する責任が適正に問われなければならない。
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＜姑息なごまかし？＞クルーズ船感染者を日本の感染者には含めない

メディアゴン編集部 2020年2月14日
どうしてこの人が国会議員に当選するのだろう。そう思われる人が時々、国会で喋っている。当選させた選挙区の人はきっと恥ずかしく思っているだろう。せめて、テレビで中継されるときは選挙区を字幕スーパーを出したらどうか。
北村誠吾：内閣府特命担当大臣（地方創生・規制改革）。自由民主党所属衆議院議員7期、長崎4区
東京都の小池百合子知事が2月11日、都の受動喫煙防止条例の全面施行と国の健康増進法が改正される4月1日から、すべての施設で屋内が原則禁煙となるのを前に都内の麻布十番商店街を視察した。すでに店内の全面禁煙に踏み切っているそば店やおでん店などを訪れたが､テレビに映っていた店は「永坂更科」である。
［参考］危機管理能力欠如を露呈する安倍内閣
「永坂更科」を視察したセンスを疑う。そば屋など、ふらりと訪れ、ささっとそばをすすったら、15分も経たないうちに勘定をする店だ。タバコ吸いでも長居はしない。そんな店を昼間に訪れてなんの参考になるのか。
2020年2月10日。毎日新聞デジタル版の記事の見出し「政府、クルーズ船感染者の「日本」集計除外に躍起　中国以外では桁違いの多さ」政府がクルーズ船の感染者を「日本上陸前だ」として日本の感染者数に含めないよう報道機関への周知に躍起となっている。貫け報道機関。
これは姑息なごまかしである。茂木敏充外相自由民主党衆議院議員9期　栃木5区（足利市　栃木市　佐野市など）は記者会見で「報道各社はWHOの方針も踏まえ、日本国内の感染者とクルーズ船の感染者を区別し、より適切な事実関係を発信していただきたい」と述べたそうだが、適切なのはどちらか。些細なことと見逃してしまうのはよくない。強弁は通らない。
世界経済フォーラム（WEF）の発表によれば、世界各国の男女平等の度合いをランキングした2019年の「ジェンダー・ギャップ指数」で、日本は調査対象153カ国のうち、121位。前年（110位）から順位を落とす。先進国では最低水準。
日本国憲法では天皇は日本国民の象徴だが、その象徴に女性がなることはない。見事に日本の状態を象徴している。
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危機管理能力欠如を露呈する安倍内閣 -植草一秀

植草一秀 2020年2月13日
安倍内閣が危機管理能力欠如を露呈している。横浜から出港し、横浜に帰港したクルーズ船の乗員、乗客の入国を認めない。船内で足止めされた乗客、乗員約3600名が船内に閉じ込められている。船内での感染の可能性が発覚して、検疫を強化したのは当然である。
しかし、なぜ迅速に全員の検体検査＝PCR検査を実施しないのか。検査を実施して、まずは感染者を船外に出して対応するのが先決である。政府がPCR検査を実施したのは273人だけだった。乗員、乗客3711人の10分の1にも満たない。ここから60名以上の感染者が確認された。
さらに、その後も発熱症状などを訴える乗客が現れ、追加的に検査をして五月雨式に感染者が拡大している。船内に残された乗客は閉ざされた船内で新たに感染するリスクを負う。感染者を完全に船外に搬出したとは言えないから、いつまで船内にとどまっていても、これで安全、安心ということにならない。
まず実行すべきは全員に対するPCR検査である。PCR検査の対応能力は数日前の段階で一日当たり7000件であるとされていた。したがって、この検査能力を生かせば、一気に全員の検査を実行できたはずである。
感染者を船外に搬出して、非感染が確認された者を上陸させて経過観察を行う。この手順で対応するべきであると考えられる。船内では移動が制限され、乗客のストレスが拡大する。乗員の義務も過大になる。
安倍内閣は「観光立国」を謳っているのではないのか。観光立国を謳い、クルーズ船での旅行を奨励してきたのではないのか。いざというときに、信頼される対応を示さないのなら、日本に観光で訪問する意欲は削がれることになる。
そもそも論からすれば、日本政府が観光に巨大な税金を投入することの是非を論じる必要がある。訪日客の拡大で利益を得るのは観光産業である。訪日客の拡大で国民に新たな負担が生じていることも事実である。観光産業に巨額の税金を投入する。その観光産業は自公の与党に献金し、選挙の際に票集めを担う。こうした業者と政治勢力の癒着が観光産業への巨大な税金投入の背景になってきた。
観光に巨大な税金を投入する前にやるべきことがある。社会保障制度を拡充することが先決だろう。フクシマ原発事故の被災者に適正な補償をすることが先決だろう。この問題を今後論議するべきだ。
とはいえ、安倍内閣はクルーズ船の寄港を奨励してきた。そのクルーズ船に災難が降りかかっている。安倍内閣は武漢からの邦人帰国を実行した。その際には、全員にPCR検査を実施した。クルーズ船はこれと異なるから、全員に対するPCR検査は行わないとされるが、クルーズ船は状況が特殊である。
船内に高齢者が閉じ込められている。高齢者の健康状態に異変が生じるリスクは低くない。クルーズ船への対応に世界が注目している。迅速かつ適正な対応が示されなければ、世界の日本に対する評価が変ますます悪化する。
それにもかかわらず、安倍内閣の対応はあまりにも遅い。緊急事態であるとの認識が不足しているのだ。本当に水際でウィルスの上陸を防ぐというなら、なぜ、中国からの人の移動をそのまま放置しているのか。
クルーズ船で感染が確認された香港男性は武漢や湖北省を訪問していない。それなのに、多数の感染者が生じているのだ。すでに国内にウィルスが侵入している可能性は極めて高い。すべての対応があまりにもちぐはぐである。
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TBS「メイドインジャパン！」はタチの悪い遅れてきた「日本礼賛番組」

メディアゴン編集部 2020年2月12日
朝日新聞のラジオ・テレビ欄に「日本礼賛番組」との、紹介がでていたので、筆者の嫌いな「がんばれニッポン番組」が今どうなっているのかとの興味から、2月3日(月)のTBS系列『メイドインジャパン！』を見てみた。YELLOWという『東大王』などをつくっている制作会社に発注してつくっているレギュラー番組らしい。
一見、これはタチが悪い番組だなあ・・・と言うのが感想である。そもそも、「日本礼賛番組」であるから、ケチが付けにくい。「いい国だなあ､日本は」という感想にケチを付けるとムキになって反論する人がいるからである。でも、日本のテレビにはあまりに「日本礼賛番組」が氾濫したので、日本を礼賛するのは「良いか、悪いか」を越えて、「おもしろいか、おもしろくないのか」で論じることが出来るようになったので、それはいことだ。
そもそもテレビが「日本礼賛」で視聴率を取れると気づいたのはいつのことだろう。筆者自身は、1984年のサラエボ冬期オリンピックのころだ。同時期に、考えても考えても視聴率が取れない情報ニュース番組をやっていたが、この番組が日本選手の活躍を伝えると、その部分だけ分刻みの視聴率が上がる。筆者は「大事なニュースなんかどうでもいい。日本選手、日本選手」と、叫んだことを覚えている。
それで、1996年に『コロンブスのゆで卵』（TBS）という番組を立ち上げた。番組のコンセプトは「ものづくりの発想を探す」であったが、裏コンセプトは日本の逸品。日本部分を強調することが足りなかったのか、番組は2年ほどで終わった。
話が大分逸れたが本題の『メイドインジャパン！』である。この遅れすぎてやって来た「日本礼賛番組」の私が見た回は、ヤラセ感満載であった。ヤラセは断定されれば番組が終わるほどの重大事であるから、慎重に論じよう。
［参考］＜強烈な場違い感＞安住アナがビートたけし再婚に「水くさい」
＜冒頭ネタ＞イギリス人女性が日本の美容技術を極めた美容師を連れて帰国、彼女の技術で、ひきこもりがちの弟を変身させ、弟に彼女をつくる。
＊イギリス人女性は日本でタップダンサーをしているが、下手である。
＊変身と引きこもりの合体など、この企画はこねくり回しすぎていて、プロ臭い。背後で誰かがプランを提示しているように思える。
＊弟は姉の提案に最初はためらうが、結局引き受ける。決断を引っぱっただけで、決心のきっかけはよくわからない。演出家なら､これを考案することが肝のはずだが、ヤラセならしっかりと考えてあげなければいけない。ヤラセではないからはっきりした理由がないのだろう。時に真実は実につまらないものである。
＊彼女を探しに行くのは英国風のパブ。ナレーションでは英国の若者が彼女をつくるのはこういう所だという意味のことを言っていたが､まるで、デートクラブみたいな所だ。
＊見ず知らずの弟に声を掛けられて同席を承諾する女性客。不自然感いっぱいだが、ラッキーな番組なのだろう。ここは、相席屋かと突っ込みを入れたくなる。
＜次のネタ＞ロシア人女性が、シングルマザーで苦労して自分を育ててくれた母親に、家電などの日本の便利グッズを持ち帰り楽してもらう。ついでに結婚の報告サプライズも。
＊選んだ家電、電気圧力釜などは、家電芸人レベル。アイディアは提供しただろうが、この里帰りとの合体感がまた、下手なプロっぽい。
＊母に向けて感謝の手紙を読む。「その企画、止めてくれ！」と叫びたくなる結婚式の演出と同じ。ロシア人女性本人が手紙を読むのはまだしも、連れて行った日本人の結婚相手まで読むのはなんかなぁ・・・。
ヤラセ感満載であることを感じてもらえただろうか。しかし、これを書きながら私が思ったのはヤラセ感よりむしろ、「演出の下手さ感」であった。
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エンタメ商業イベント化した東京五輪開催の是非

メディアゴン編集部 2020年2月12日
筆者は、商業主義、エンタテイメント第一主義に堕したオリンピックは縮小すべきではないかと考えている。
「近代オリンピックの始祖クーベルタンは『オリンピックは参加することに意義がある』と述べた」という有名な文章には2つの誤りが含まれている。ひとつめは発言した人物について。実際は礼拝のためにセントポール大寺院に集まった英米両チームの選手を前に、主教が述べた言葉がもとだ。ただし、クーベルタンが、近代オリンピックの理想を『参加することに意義がある』と思っていたことは確かである。
近年のオリンピックを見て、「そうはなっていないなぁ」と感じているのは筆者だけではあるまい。オリンピックをやらなくても世界的レベルの競技会があるゴルフ、テニス、サッカー、野球、バスケットボール、マラソン、自転車、陸上短距離、ラグビー、ボクシング、フィギュアスケートなど、商業的に成功しているスポーツなどは、改めてオリンピックで世界からプロを集めて世界一を決める必要もあるまい。
［参考］2020年の東京五輪はオリンピックとパラリンピックを同時開催すべき
ましてや、トッププロの中には､新型コロナウイルスの感染地域である日本に来ることを拒否する人もいるだろう。過去には実例もある。新型肺炎の流行は不幸だが、これを時機ととらえて、2020東京オリンピックは小さな大会にして（それでも充分大きいが）延期開催すればよいと思う。
さて、クーベルタンの言葉『オリンピックは参加することに意義がある』の2つ目の誤り。それは分かりやすく簡潔にしたために潜り込んでしまった誤謬である。
1908年のロンドン大会は英米両チームのあからさまな対立により険悪なムードだったと言われる。開催中のある日曜日、礼拝にやってきた対立する英米選手を前に、さきほどの主教が述べた戒めの言葉が「オリンピックで重要なことは、勝つことではなく参加することである」なのである。
クーベルタンも思いを同じくし「オリンピックの理想は人間を作ること、つまり参加までの過程が大事であり、オリンピックに参加することは人と付き合うこと、すなわち世界平和の意味を含んでいる」と、考えていたとされる。
しかし、その思いは無視され、1936年ベルリンオリンピックは、ヒトラーによってナチスドイツの国威発揚に利用された。大会は「ナチス党のお抱え監督」と呼ばれた女流映画監督レニ・リーフェンシュタールによって2部作の記録映画『オリンピア』となった。
この、国家による争いという形式が筆者は嫌いだ。選手達はなぜ国家を背負って戦わなければならないのか。2019ラグビーワールドカップ日本大会における、国籍を超えたチーム編成の、なんと清々しかったことか・・・と筆者は痛感した。（もちろん多国籍チームの編成が大英帝国の植民地主義を起源とすることは知っている）
アメリカなどによって国家第一主義が世界を覆いそうになっている今だからこそ、「オリンピックの見直し元年」とするべきなのではないか。
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＜偽造、ねつ造、あべ晋三？＞桜ばかりか、安倍事務所の怪しい領収書が続々

両角敏明 2020年2月11日
『偽造！ねつ造！あべ晋三！』は共産党・吉良よし子議員の鉄板ネタですが、いま話題の「桜を見る会・前夜祭」の領収書問題に加えて、安倍総理がらみの領収書に数々の偽造！ねつ造！の疑いがあることを「FRIDAY」と「FRIDAYDIGITAL」が伝えています。
例をあげます。
＊2012年のコンパニオン派遣会社「マインドプランニング」発行の84,000円の領収書と、2018年の焼き肉店「やすもり」発行の180,000円の領収書は、宛先の筆跡が同じです。すこぶる個性の強い筆跡で間違えようがありません。
＊この「マインドプランニング」の領収書とぐ料理店「天白ひらこし」発行・26,017円の領収は、金額・日付の筆跡がきわめてよく似ています。
＊住吉神社、中山神社、厳島神社など17の神社へ支払った会費3,000円の領収書はすべて、同一用紙、日付部分の筆跡も同じ、宛先印も金額印もまったく同じです。安倍事務所が作成した領収書に各神社印を押させた領収書であることは間違いありません。
どれも一般の企業なら「これは経費で落ちません！」し、有印私文書偽造罪という指摘もあります。調べればまだまだ出てきそうで、総理を支える安倍事務所の領収書の取り扱はかなりいい加減なようです。
さて注目の「桜を見る会・前夜祭」領収書の話です。安倍総理が予算委員会であっと驚くとんでもないことを言い出しました。
「前夜祭は安倍後援会の主催でホテルと打合せもしたが、ホテルとの契約者は参加者個人個人」
「募る」と「募集」に続いてこの屁理屈には誰もがビックリです。およそ800人が契約に基づいて5,000円を支払い、全員がホテルから領収書を受け取ったのなら、いまやインスタ映えするはずのこの領収書が1枚も世の中に出て来ないのはとてもフシギです。総理は「領収書はネット上に出ている」と言うのですが、筆者の拙い検索力で見つかるのは古い2枚の領収書だけです。実はこの領収書も少しアヤシゲです。
［参考］＜桜を見る会＞ウソと「ならば、ならば」の攻防戦
筆者の知る限り、これまで世に出た「桜を見る会・前夜祭」の領収書は、2015年4月17日分（毎日新聞）と2018年4月20日分（朝日新聞）の2枚で、ネット上にあるのもこの2枚です。どちらもホテルニューオータニ名で発行された同型で同書式、おそらくカーボン仕様でDR№が付され、PAID印が押されています。金額5,ooo円と日付は手書き、宛名は空欄です。摘要欄は2015年分は空欄、2018年分は手書きで〝お食事代〟とあります。発行日が3年離れた2枚の手書き金額の筆跡はきわめてよく似ています。
前夜祭の領収書問題ですが、昨年11月に問題が発覚した当初はとてもシンプルだった総理の説明は、時とともに進化して最新の説明は妙に詳細です。
「約800人、400万円分の会費を安倍事務所スタッフが受け取り、その場でまとめてホテル側に渡した。安倍事務所に収支は発生していない。ホテル発行の宴会場の領収書は、カーボンコピー仕様で領収書ナンバーが記載されており、担当者の名前、金額、日付は手書き、宛先は空欄」
この答弁なら毎日と朝日の過去の領収書と合致しますが、予算委員会では野党議員が様々な疑問をぶつけています。今井雅人議員は毎日･朝日の2枚は偽物ではないかという説もあるとしながら、野党の追及チームがホテルニューオータニに確認した時に「領収書の金額を手書きすることはないし、宛先を記入していないものは出さない」とホテル側が説明したと主張します。
安倍総理の言う、主催者でもないホテルが宴会参加者ひとりひとりと個別の契約を交わし、担当者名・金額・日付を手書きした800人分の領収書を用意して宛先白紙のまま渡した、などというおよそ非常識な事が事実なのか、野党の調査結果が事実なのか・・・。
ここまで大きな問題になったらニューオータニにも説明する社会的責任があるのでは。もし安倍事務所の違法、脱法の片棒を担いだとなればコンプライアンス上の責任を問われます。
法的な問題とともに、もし本当に安倍事務所が「主催は安倍後援会だが契約はホテルと参加者個人」などという、爆笑ものの形式をとったのなら、それは何故でしょうか。どなたもたった一つの答えしか思い浮かばないのではないでしょうか。政治資金規正法上の収支報告書記載義務から逃れたいから。
ではなぜ記載から逃れたいのかと言えばこれも答えはただ一つ、5,000円では収まらない費用を安倍総理側が補填した公職選挙法違反がバレるから。どなたか、それ以外の合理的な理由が考えられますか？　こんな強引なやり方を押し通すところが、さすが長期政権で驕る安倍一族し、もしこれにニューオータニも加わっているなら、誰にでも分け隔てなく最高のサービスを提供すべき一流ホテルとしての誇りをドブに捨てた権力へのおもねりでしょう。
このほかにも安倍事務所にからむ様々な疑いが次々と表面化しています。中国新聞が書いた「桜・前夜祭」とそっくりな「新春の集い」の疑問。これはプーチン大統領も宿泊した地元老舗旅館で刺し身、揚げ物、ビール飲み放題、バス送迎付きで会費3,000円は安すぎるという、どこかで聞いたような話。
「FRIDAY」では赤間神宮が会費として受け取った30,000円が宗教行事への寄附行為で公職選挙法違反ではないかという指摘と、この領収書は安倍サイドが作成したとしか考えられない疑惑を指摘しています。また、下関市立大の私物化疑惑も表面化するなど、安倍一族周辺からはまだまだ膿疑惑が続きそうです。
くり返し問題をおこす者がいて、それを諫める者がいる時、『いつまでそんなことをやっているんだ！』と咎めるべきは、次々と問題をおこす者の方です。
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＜強烈な場違い感＞安住アナがビートたけし再婚に「水くさい」

高橋秀樹 2020年2月10日
2月8日（土）夜10時、TBS『新・情報7DAYSニュースキャスター』の生放送を見た。この日、一部スポーツ新聞が報じたビートたけしの再婚。生放送に出演するたけしが､何を話すか見たかったからである。笑えるに違いないと思ったからでもある。
しかし、番組を見て、私は笑える前に強烈な「場違い感」におそわれた。理由はただひとつ。ビートたけしがこの日まで再婚のことを黙っていたことに対して、安住紳一郎アナウンサーが「水くさい」と責めたからである。「水くさい」とは、「よそよそしい」「他人行儀だ」という意味だ。料理は水分が多すぎると水っぽく味気なくなる。このことを比喩的に、愛情が薄い、人情が薄いと、身近だと思っている人に対して使うのが「水くさい」である。
安住アナは「これだけつきあいが長いのに」という意味のことも言っていた。つまり、たけしは安住アナに「私たちは身内なのになぜ教えてくれなかったのか」と、言われたことになる。
「水くさい」の場違い感、違和感は、まさしくこの点にある。
通常なら放送以外の楽屋で身内どおしの話として済ませておくべき話を、公開の場である放送に持ち出し、しかも内輪話の時の用語である「水くさい」を使ったのだ。たけしの再婚は、スポーツ新聞が持てる限り最大のポイント数の大活字を使って報じたくらいであるから、この日最大の芸能エンタテインメント情報である。
［参考］＜たけしは広告塔？＞NHK「コントの日」が残念
芸能情報も見逃さない『新・情報7DAYS ニュースキャスター』なら、このニュースは絶対に取り上げるべきだ。もちろん、ビートたけしを起用している番組ならば、これを全く無視するという矜恃を選択することもできる。それはどちらでもよいと思う。
そんなことを考えながら、「どうするのだろう」と、興味は高まり、私はテレビの前に座ったのである。
そこに安住アナの「水くさい」発言。私は、もとより番組の身内でないのは分かっていながら、なんだか、疎外されている気がしてしまった。そんな、わがままさを持っているのが視聴者だとも言えるし、番組の内輪感を味わって楽しんでいるのも視聴者なのだろう。では私はと言うと・・・その後の新型コロナウィルスのニュースを『新・情報7DAYS ニュースキャスター』で見るのは止めてテレビを消した。
ところで、翌日のTBS『サンデージャポン』では、身内とも言えるテリー伊藤も、爆笑問題・太田光も、全くコメント無し。それはそれで気持ちよい。
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2月8日（土）夜10時、TBS『新・情報7DAYSニュースキャスター』の生放送を見た。この日、一部スポーツ新聞が報じたビートたけしの再婚。生放送…

驚異的に高いコロナウィルスの伝染力 -植草一秀

植草一秀 2020年2月9日
クルーズ船「ダイヤモンド・プリンセス」で感染が判明した乗客が61人になった。クルーズ船の乗客・乗員は3711人。このうちせきや発熱など症状がある120人と、症状がある人や香港で下船し感染が判明した男性と長時間接触した153人の計273人について検査が行われた。その273人の検査が終了して61名の感染が判明した。非常に高い比率であると言える。加藤勝信厚労相はクルーズ船乗客で感染が確認された61人については、日本での感染者数と分けて集計すると発表した。
日本での感染者数が多くなると、五輪開催などもあり、イメージが悪化することを偽装するためであると見られる。しかし、中国の武漢から帰国した人で感染が確認された者は日本での感染者数に含まれており、統計のベースが統一されていない。
政府はWHOの国別集計でも「その他」として扱われることを根拠としているが恣意的である。見かけを良くしようとしても、実態に問題があれば統計数値の工作は意味を持たない。273人だけ検査をして、そのなかの61人が感染者だった。極めて高い比率だ。しかし、残りの3438人に対してはPCR検査を実施していない。実施すれば感染者がさらに拡大する可能性がある。
そもそも、ダイヤモンド・プリンセス号の乗員・乗客の入国を延期したのは、1月25日に香港で下船した80歳の男性がコロナウィルスに感染していることが2月1日に発表されたためだ。これを受けて、横浜に到着したダイヤモンド・プリンセス号に2月3日、検疫官が乗り込んで乗員・乗客計3711人に対して健康状態などの聞き取りを行った。
その後、感染の疑いがあるとされた273人に対してPCR検査を行った結果、61名の感染が確認された。感染が確認された、香港で下船した男性は1月20日に横浜で乗船し、1月25日に香港で下船した。ダイヤモンド・プリンセス号は1月20日に横浜を出港し、2月4日に横浜に帰港するスケジュールで航行されていた。
その前半の6日間だけ乗船したのが、感染が確認された80歳男性である。男性は1月10日に香港から中国広東省深圳市に入り、数時間滞在。香港に戻った後、1月17日に飛行機で東京へ移動し、その後、1月20日に横浜で乗船した。
この男性がどこで感染したのかは判明していない。中国の武漢を訪問したわけではない。仮に、この男性がクルーズ船内での感染源だとすると、感染力は極めて大きいことが分かる。また、症状のない感染者も存在するとのことであり、PCR検査を受けていない3438人のなかに感染者が含まれている可能性は大きいと考えられる。また、PCR検査で陰性と判定されても、その後に感染が確認されることもある。
日本国内では、
「37.5度以上の発熱とせきなどの呼吸器症状、肺炎があり、発症前2週間以内に中国・武漢市への訪問歴があるか、武漢市に訪問歴があり、発熱と呼吸症状がある人との接触歴がある人」
だけがPCR検査の対象とされてきた。厚生労働省は、2月4日、この条件から「肺炎である」を外したが、検査の対象になるのは、「2週間以内に中国・武漢市への訪問歴があるか、武漢市に訪問歴があり、発熱と呼吸症状がある人との接触歴がある人」ということになる。
そうなると、類似した症状があっても、「２週間以内に中国・武漢市への訪問歴があるか、武漢市に訪問歴があり、発熱と呼吸症状がある人との接触歴がある人」以外は検査の対象にならない。しかし、香港男性も中国武漢市を訪問したわけではない。日本国内においても、感染者でありながら、検査の対象にならない人が多数存在する可能性を否定できない。それにもかかわらず、検査対象を広げないのは、検査を行えるキャパシティーの問題があるのだと推察されるが、その結果として感染者が隔離もされずに放置される状況が生じている可能性がある。
中国・武漢市での感染は拡大しているが、感染者の発生は武漢市および湖北省に限定されていない。中国からの訪日者が全面的に遮断されているわけではなく、数値が発表されない間に、国内での感染者数が拡大する可能性を否定できない。感染拡大を防ぐ対応が後手に回っている。
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NHK『欽ちゃんのアドリブで笑（ショー）』に期待すること

高橋秀樹 2020年2月8日
『欽ちゃんのアドリブで笑（ショー）』はNHKだからこそ出来る希有な番組である。2020年1月26日、新シリーズの放送を見た。欽ちゃんの周辺で仕事をしてきた放送作家のひとりとして感想を書いておく。
テレビでよく「VTRをご覧下さい」と言う。VTRはVideoTape Recorderの略であるが、今どき磁気テープに録画することはないので、生放送ではない収録された映像に対して慣用的に今も用いている言葉である。VTR に収録して番組を放送するということは、VTR がVideoTape Recorderの略であることを考えれば、記録（record）された記憶（memory）を再生することである。
ところで、記録（record）されたものは、記憶（memory）されたものとは､違うことが往々にしてある。それは、番組になって放送されたものは、その記録をディレクターが自分の記憶によって編集したものであるからだ。
［参考］崩壊するビートたけし「大抵のことは許してもらえるオイラ」というキャラクター
記録は同じだが（時には意図的に、あるいは考えが足りずに記録しきれなかったものもあるが）記憶はそれぞれ人によって違うから当然できあがりは違うものになる。これが各人あまりに違いすぎると、番組としての統一感がなくなるので、プロデューサーが調節する。同じ商品名なのに全く違う味のチョコレートを売るのは詐欺である。
では、『欽ちゃんのアドリブで笑（ショー）』は、どんな方針のもとに記録（record）の「記憶（memory）を提供しているのだろう。それこそは番組の志そのものではあるまいか。
ここで公式HPに記された番組紹介を引用する。
「お笑い界のレジェンド『欽ちゃん』こと萩本欽一による、台本無し！リハーサル無し！という予定調和を一切排したムチャ振りから生まれる抱腹絶倒の爆笑エンタテインメントショー！！」（ここまで引用）
とある。つまり番組は、
＊欽ちゃんがお笑い界のレジェンドであること。
＊その欽ちゃんかつてやって一世を風靡した「台本無し！リハーサル無し！という予定調和を一切排したムチャ振りから生まれる抱腹絶倒」
を再現することが目標であることがわかる。だから、番組は欽ちゃんが投げかけた結果生まれた抱腹絶倒という結果の記憶を放送している。
ところで、筆者は、欽ちゃんがやって来たことを「台本無し！リハーサル無し！という予定調和を一切排したムチャ振り」だとは、思わない。むしろ、
＊頭の中に綿密な台本を作り、
＊リハーサルを短くすることで緊張感と新鮮味を担保し
＊絶妙な振りをすることで、相手役を動かす
ことだと思っている。となると、筆者が番組で見たいのは、抱腹絶倒という結果記憶ではないのである。見たいのは手続き記憶である。手続き記憶とはなにか。筆者が学んだ結果記憶と手続き記憶についてカンタンに解説しておく。
あるビルの駐車場に止めた車を外に出すとする。この時「車の駐車場所を覚えておく」のが結果記憶である。いっぽう、その駐車場にどうやって行き、「エンジンをかけ､サイドブレーキを戻し､ギアをドライブに入れ､アクセルを踏み込めばよい」などと、そのやり方を覚えておくのが手続き記憶である。（アンダーソン1983）
で、番組に戻れば、筆者が見たいのは抱腹絶倒に至る手続き記憶なのである。ならば編集方法は微妙に違ってくるに違いない。欽ちゃんは、笑いにおけるスタニスラフスキーであり、その考え出したシステムは永遠に記憶すべきなのである。
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＜NHK受信料追加値下げか?＞役員報酬1円もカットせず番組制作費は17％増加

奥村シンゴ 2020年2月8日
高市早苗総務大臣がNHKに受信料の追加値下げを求める意見書をまとめ、電波監理審議会で承認され、NHK予算案と共に通常国会へ提出される。総務相の意見書では、「6％相当の還元にとどまらず、受信料の在り方について不断に検討する必要がある」と指摘しており、NHKはより一層の業務効率化や経費削減などが求められることになる。
ネット上では「早くスクランブル化しろ」、「公共放送なのだから人件費を国家公務員並にしろ」、「ネットフリックスみたいに有料化すれば？金払ってまで見たい番組作る気ない」などと非難の嵐だ。それにも関わらず、NHKは役員報酬を削減する予定がなかったり、番組制作費は膨らむ一方だという。
＜NHK役員報酬1円もカットせず＞
NHKは昨年10月、受信料を今年10月に地上契約で月額35円、衛星契約で60円の値下げを発表し、受信料収入（約7060億円）の4.5％に相当、奨学生受給学生の対象者は徴収していない分を含めると6％値下げする。今年10月からNHKの受信料は、地上契約が月額1260円から1225円に、衛星契約が2230円から2170円となるが、高市総務大臣は更に値段を下げろと提案している。
先日、NHKは2020年度の収支予算を発表したが、事業収入は前年比43億円減の7204億円、事業支出は前年比76億円増加し7354億円とマイナス149億円の赤字。赤字は2年連続となる。2年連続赤字になった原因として、東京五輪、パラリンピック、インターネット同時配信、4K・8K放送、今年10月に予定される受信料値下げがある。ところが、2年連続赤字の収支予算を発表したにも関わらず、元NHKで現在自民党参議院でネット配信の『文化人放送局』でもおなじみ和田政宗氏によれば、役員報酬は削減しないという。
和田は1月23日にオピニオンサイト「BLOGOS」に下記を寄稿している。
「NHKは二年連続の赤字予算で、来年度は149億円の赤字見込み。民間企業なら経営陣の責任が問われ、報酬削減などが行われますが、 NHKは会長3092万円、副会長2690万円、専務理事2360万円、理事2206万円の報酬は、1円も削減しない見込みです。皆様はどう思いますか？」（和田政宗氏の1月23日ブロゴス記事より引用）
もし和田の記事が真意であれば、和田が指摘する通り、民間の会社なら上層部の報酬カットは当然だろう。NHKは視聴者から受信料を徴収しておきながら、役員が自ら身を切らないとは言語道断である。しかも、NHKの新会長の前田晃伸氏は記者会見で「業務、受信料、ガバナンスの三位一体改革は不断に取り組まなければいけない課題だ」としながらも、受信料を「下げればいいということではない」とまで話しているから驚きだ。
［参考］＜NHKクロ現＞「超プレゼン術の極意」取りあげかたが残念
ちなみに、NHKの平均年収は週刊東洋経済によれば1098万5000円という。『平均年収が高いトップ500社ランキング2019 』（プレジデントオンライン）では、民間企業で61位の位置にランクイン。役員報酬を1円も削らないところや平均年収の高さの割に受信料の値下げが地上契約で35円、衛星契約で60円では納得しない国民や視聴者が多くて当然だ。
＜番組制作費が民放15％減少、NHK17％も増加＞
収支予算が赤字であれば、前項で述べた経営努力はもちろんのこと、果たして業務に無駄がないか精査する必要もある。
「NHKと民放キー局の番組制作費の合計を比較すると、NHKは過去10年間で番組制作費が17％増加し、民放キー5局合計は15％減っている。つまり、民放は近年のテレビ離れなどによるテレビ広告費減少でそれなりに経営努力をしているが、NHKにその姿勢はうかがえない。」（週刊東洋経済より抜粋）
NHKは民放には制作が難しい災害報道、ドキュメント番組、大河ドラマ、紅白歌合戦、朝ドラなど魅力的で不可欠なコンテンツが存在する。とはいえ、民放と比べ番組予算が膨らみすぎではないだろうか。例えばコロナウイルスの報道にしても、横浜港のクルーズ船の乗客や救急車で病院に搬送されていく模様を撮影したり、ヘリまで飛ばしたりする民放と似たような報道を放送している。
経済評論家の上念司氏は自身のツイッターで、
「クルーズ船の着岸を中継して何か意味あるんか？物資が運び込まれました、、、だから何？そりゃ物資いるだろ。テレビの情報伝達量の少なさに呆れる朝。ヘリまで飛ばしてアホかと」
とツイートし、拡散され続けている。日本がコロナウイルスで緊急事態の中、公共放送が必要性があるとは思えない。NHKが高市総務大臣から「もっと値下げしろ」と言われ反感を買われるのは、至極当然の結果といえるだろう。
6％以上の受信料値下げは早急に実現することこそが「公共メディア」に課された最低限の責任だ。
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＜中止の早期決断を＞フクシマ事故と新型肺炎と東京オリンピック-植草一秀

植草一秀 2020年2月7日
筆者の予測通りの株価急落が生じている。詳細はここに記述しないが金融市場の緊張感が高まっている。コロナウィルスによる新型肺炎の感染拡大が世界経済に重い影を与えている。日本経済も重大な影響を受ける。安倍内閣は韓国敵視政策を推進し、韓国に対して嫌がらせと理解できる重要化学製品の輸出制限を実行した。徴用工の問題に関して韓国大法院が示した判断は国際人権法の進展を反映するもので、一概に国際法違反と言えないものである。
日本政府の見解と異なるからと言って、自己の主張だけがすべてであるとする対応は大人げがない。韓国の主張にも耳を傾けて日本の主張を示すという対応を示さなければ隣国との友好関係を維持することはできない。この問題と絡めて輸出制限をかけるのは経済外交の手法として正しくない。韓国の反発は強く、韓国からの訪日客が激減している。この状況下で新たに新型肺炎の感染拡大という問題が広がっている。中国からの訪日客も激減している。
1月末から2月初にかけては中国の春節に伴う休暇の時期にあたる。新型肺炎の感染拡大がこの時期に重なり、中国旅行者の訪日大量キャンセルが発生している。日本からの中国旅行も激減する。日本の観光地においては海外からの訪問客の比重が高まっており、とりわけ中国、韓国の比重が高い。訪日客の激減により日本全国の観光地の売り上げ減少が予想される。安倍内閣はフクシマ事故を風化させるために五輪を推進しているが、フクシマ事故はまったく収束していない。
フクシマ原発事故が発生した2011年3月11日から、まもなく9年の時間が経過する。この事件が発生した2011年3月11日の夕刻、午後7時18分に原子力災害対策特別措置法に基づく「原子力緊急事態宣言」が発動された。フクシマ第一原発が全署停電(ステイションブラックアウト)に陥ったからだ。この「原子力緊急事態宣言」は現在もまだ解除されていない。一般公衆の被ばく限度は法律によって年間1ミリシーベルトと定められている。累積被ばく線量が100ミリシーベルトに達すると、確率的に有意ながん死亡リスク上昇が確認されている。100ミリシーベルトの被曝でがん死亡リスクが0.5％上昇するとされる。人口100万人で考えれば、がん死亡者が5000人増加するということになる。
年間被ばく上限を1ミリシーベルトとしているのは、このレベルの線量であれば100年間の累積線量で100ミリシーベルトに達するわけで、このことから一般公衆の年間被ばく上限が1ミリシーベルトとされている。ところが、安倍内閣はフクシマ原発事故被災者に年間20ミリシーベルトの被ばくを強制している。年間線量20ミリシーベルト以下の地域は居住可能地として、被ばくを避けるために避難しても補償を行わないこととした。
乳幼児の放射線に対する感受性は成人よりも高く、フクシマの子どもたちは生命の危険に晒されている。この人々に対する正当な補償を打ち切って五輪に2兆円から3兆円の巨大な国費を投じている。国民を棄てて五輪に走る安倍暴政を私たちは容認するのか。
韓国政府が五輪に関して日本の食材への懸念を表明しているが当然の対応だ。韓国の輸入規制について日本政府はWTO違反だと提訴したが、最終的に日本が敗訴している。この問題が存在するところに、新たに新型肺炎の感染拡大が広がっている。五輪の開催を中止する決定を下す条件が整い始めている。五輪でフクシマ事故を風化させることは許されない。
小出裕章氏はこの思いを込めて「フクシマ事故と東京オリンピック【7ヵ国語対応】」（小出裕章著、径書房）を刊行された。東京五輪の中止を早期に決断するべきである。
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「植物に学ぶ生存戦略　話す人・山田孝之」企画に感じるNHK人材の層の厚さ

メディアゴン編集部 2020年2月7日
一部の人のあいだで熱狂的な支持を得ているNHK・Eテレの『植物に学ぶ生存戦略　話す人・山田孝之』の第3シリーズを見た。目が離せなくなった。内容もさることながら、番組制作者の端くれとして、この企画がなぜ通ったのだろうかと考えると､いろいろな想いが頭をよぎったからである。
テレビ番組の企画は、どんなものなら、それの当否を決める編成マンの心を捉えるのだろうか。
まず、身も蓋もない理由を言っておこう。「どんなタレントがやるか」だ。いまなら、松本人志がやる。その確約を得ているとなれば、中味はどんなものでも通るだろう。松本人志が木村拓哉に変わっても同じである。
つまり、企画内容だけで、番組が通ることはあり得ない。内容だけで通そうとすれば、金を使って、サンプル版を制作するなどの努力は不可欠となるだろう。
『植物に学ぶ生存戦略』は、内容だけで通るだろうか。断言するが通らない。山のように集まる企画書の下敷きになって埋もれていることだろう。その凡庸なタイトルに光を与えたのが『話す人・山田孝之』である。「話す人」とはなにか。出演・山田孝之ではない。
山田孝之といえば、『電車男』や『闇金ウシジマくん』の丑嶋馨役、『全裸監督』の村西とおる役が有名だ。この役者をEテレ（教育テレビある）で、どう使うのか。Eテレでは、カマキリの着ぐるみを着る根性ぶりを見せる『香川照之の昆虫すごいぜ!』などもあるから、こうした役者メインの企画の垣根は低くなっているかも知れない。
パートナーは「ブラタモリ」で、売り出し中の林田理沙アナウンサー。この名は企画書にはなかったと思われる。パートナーのアナは通常、シフトで割り当てられるからである。企画書どおりか、後から決まったのか。どちらにせよ､この起用は大ヒットだ。山田孝之が、達者な芝居で語るのに対し､拙い素人芝居で応じる林田アナ。ふたりの関係性には、エロティシズムさえ感じられて、男子中学生などはイチコロだろう。
［参考］崩壊するビートたけし「大抵のことは許してもらえるオイラ」というキャラクター
番組は、完全台本で進む。この「完全台本」という手法は、民放テレビでは､ワザとらしすぎるとして、もうすたれた方法であるが、この番組でははまっている。
脚本は山田孝之の座付き作者とも言うべき竹村武司。笑いの番組を見てももうほとんど笑わないすれからしの筆者が2度声を上げて笑いそうになった。しかも、私は演出ではなく。あきらかに脚本で笑っている。
こういった完全台本の仕事はかつて、構成作家と呼ばれたテレビ台本作成者が担当した。だが今は、構成者に払う金もなくなって、ナレーションなどはディレクターが書くことも多くなった｡この番組の制作スタッフは、きちんと、作家を使って書かせよう、我々の仕事はその演出だということをきちんとわきまえていることが感じられて好ましい。
2000年頃、民放テレビ局に入社してくる新人が異口同音に「深夜番組がやりたい」と言うので辟易した経験を持つ業界人は多いだろう。深夜で趣味的な番組をつくっている者ばかりになっては、テレビ全体が衰退していく。理由は他にもあるが、案の定テレビは衰退した。
NHKでは、以下のような事情を聞いた。
NHKにはドラマの大演出家やドキュメンタリーの巨匠、ニュースの敏腕記者をめざして、新人が集まる｡しかし、数年経つと､周りにもその可能性が見えてきて教育テレビでの仕事を命ぜられる。そのうつうつを紛らわせるために、必要も無いドラマ仕立ての教育番組が出来てしまう。
しかし、後ろ向きの考え方ではない新人類のテレビ制作者が現れてきた。『植物に学ぶ生存戦略』という企画を通した編成マンが居ることはNHKの大きな財産だ。しばらく目が離せない。
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＜「サンジャポ」見て気がついた＞エンタメとして「不倫」と「喫煙」は似ている

高橋秀樹 2020年2月6日
俳優の不倫を巡って世の中が喧しい。不倫した俳優はクズだとか、女優の奥さんは3人も子どもを抱えてけなげであるとか、やはり女優の不倫相手が匂わせツイートをしたのは最低だとか、そのくらいのことは、熱心にテレビを追いかけていなくても耳に入ってくる。
それでまた、この不倫男優のほうがテレビで叩かれ続けていることについて、ある芸能人が「他人の家のことはほっといてやれ」とかつぶやいたそうで、どう思うかをTBS系『サンデージャポン』が、取り上げていた。
筆者は『サンデージャポン』をほぼ8割は見ている。ファンだと言ってもいいかもしれない。番組が始まった頃「この番組は日テレ系TBSの番組だ」と太田光が発言したことがあって、若干、内情を知っていることも相まって、そのアウトローの志はすばらしい、生ぬるいTBSのワイドショーをかき回してくれと爆笑し、以来ファンなのである。
で、今回2月2日の放送を見ながら感じたことは「不倫」と「喫煙」は似ているということであった。では、どこが似ているか？
まず、
1.「不倫」も「喫煙」も娯楽である。
2.「不倫」と「（いまどきの）喫煙」は、どちらも、カミさんに隠れてやることだ。
3.「不倫」も「喫煙」も、法で禁じられてはいないが、実行すると､法を犯す人非人のように罵られる。
4.「不倫」も「喫煙」も、やめられない。
5.「不倫」の場合は相手をベランダに隠したりするが、「喫煙」は隠れてベランダでやる。
6.「不倫」は、おそらく依存症だし「喫煙」は、誰もが認める依存症である。禁断症状も出るはずだ。
7.「不倫」はテレビで取り上げられることで、世の中に娯楽（エンタメ）を提供するが、「喫煙」は、あいつは今どき喫煙するダメ男（女）という情報を提供することで』、非喫煙者に優越感を与える。
筆者がかつて担当した番組でMCの不倫騒動に巻き込まれたことがある。MCが、清潔感を売りにする人だったから、急遽、謹慎一時降板が決まり台本を書き直した。
［参考］＜NHKクロ現＞「超プレゼン術の極意」取りあげかたが残念
こういう時、不倫芸能人を使った番組を作っているプロデューサーは、謹慎降板にならないよう、自局の情報ワイド番組のプロデューサーのもとに駆けつける。「不倫を番組で取り上げないでくれ」と、泣きつく、あるいは高圧的に言い渡す。番組で何を取り上げるかはプロデューサーの編集権を元に成立しているわけだから、放送前に人の番組の内容に口出しするのは､ものを作る人間として言語道断のことだ。しかしながら判断がどうなるかは、芸能人本人・事務所・スポンサー・代理店・番組の視聴率・プロデューサーの人柄等々、力関係で決まる。
主演・東出昌大『ケイジとケンジ　所轄と地検の24時』を放映しているテレビ朝日は当該不倫に対する放送は腕がにぶる。『サンデージャポン』のほうは、不倫俳優のこのドラマにおける放送時間が少しずつ減っていることなどを調べていて、こういう重箱の隅をつつくセンスが、筆者は嫌いではない。
さて、「不倫」と「喫煙」の類似点を考えていくうちに、筆者は、「不倫」と「喫煙」が、最も違う点にたどり着いてしまった。それは、「不倫」した芸能人はワイドショーで叩かれるが、「喫煙」した芸能人がワイドショーで叩かれることはない、ということだ。そこから分かることは「不倫」は、ワイドショーの商品になるが、「喫煙」はワイドショーの商品にはならない､という当たり前過ぎることだった。
つまり、視聴率がとれてスポンサーに怒られなければ、ギリギリ下世話を狙うのがワイドショーなのである。なまじ理論武装などせずに、世間様が見たいものをやっているんだという覚悟がワイドショーのスタッフには必要だ。おそらく地上波デジタルテレビで生き残るのはワイドショーだけだろうと筆者は思っている。「喫煙」は、叩いたらスポンサーも怒るだろう。
ところで、喫煙者で不倫している人がいたとして、「不倫」と「喫煙」どちらかを止めなければならないとしたらどっちを止めるんだろう。
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＜金スマ＞岡村隆史の出演回テロップが話題

奥村シンゴ 2020年2月4日
1月31日に放送された『中居正広の金曜日のスマイルたちへ』（TBS系）のゲストにナインティナインの岡村隆史が登場した。番組最後に「親友・岡村さんまたこの場に遊びに来てね」というテロップが話題だ。
ツイッター上では、
「最後のテロップ、こんなん泣ける」
「めちゃイケで中居くんが言われていたことだ」
「中居くんが一番辛かった時に声をかけてくれたのがめちゃイケ」
など称賛の声が寄せられている。
＜岡村が解散を踏みとどまったわけ＞
前回の放送で岡村と親友の中居と初共演秘話や5年間絶交していた過去などの思い出話が盛り上がり、オープニングトークだけで放送が終了した。その後、視聴者から続編を求める声が相次ぎ、今回の放送に至ったという。番組で岡村は「漫才の授業だけ出るようにしてそれ以外なし、授業料を1万5千円も払うのがもったいなくないか？（授業料）を滞納して結果（吉本）をクビになる」と一度クビになった過去を明かした。
さらに、番組ではナインティナインが一度解散危機になったエピソードを放送。岡村は「1回（解散の方向で）そうですねみたいになってんけど、後日相方（矢部浩之）が来て、今辞めたら負け犬ちゃいますか？と止めてくれ、もう1回やろか」と相方矢部の助言があったことを明かした。
［参考］＜チコちゃんに叱られる＞岡村隆史のNHK初レギュラー番組に感じる「志」
そして、吉本興業をクビになったナインティナインの危機を救ってくれた当時・心斎橋2丁目劇場の支配人だった木山幹雄氏がスタジオへ登場。木山はダウンタウン・ハイヒールなどが登場し大人気だった心斎橋2丁目劇場へ吉本興業をクビになっていたナインティナインを出演させた。
岡村は「（木山が）面白かったらええんちゃいます？って言ってくれたから（心斎橋2丁目劇場）へ出られてた。木山さんが出してくれてへんかったら本当にそのまま辞めてた」と話した。
木山は岡村を「漫才は飛びぬけて面白いわけやなかった。当時、漫才のネタ、大喜利、ゲームコーナーを順番にMC変えてやってたけど岡村がすごかった。MCやってもメンバーと一緒になっても最後全部岡村のショー」と絶賛。
岡村が授業料滞納で吉本興業をクビになり、解散を考えたものの矢部のアドバイスや木山のバックアップで踏みとどまった。
＜SMAP解散直後に中居が出演しためちゃイケを想起＞
そして、番組はナインティナインが結成2年目で『ABCお笑い新人グランプリ』（朝日放送系）でグランプリを受賞した際の映像が流れ、人気バラエティ番組だった『めちゃめちゃイケてる』（以下めちゃイケ）（フジテレビ系）につながっていったというエピソードが紹介されエンディングへ。エンディングのスタッフロールが流れたところで、画面の左端の金スマの横に「親友・岡村さんこの遊び場にまた遊びに来てね」とテロップが入った。
このテロップで思い出すのは、中居がSMAPが解散した直後のめちゃイケに出演したこと。中居はニワトリのコスチュームでサプライズ登場し、人気音楽アーティスト「ゆず」の番組テーマソング「タッタ」をめちゃイケのメンバーと一緒に踊り歌い、「ゆずの歌が大好きだったし、楽しかったなあ」と笑顔で話した。
その放送回の最後で、
「つい2週間くらい前、僕たちは悲しそうにしている友達の背中を初めて見ました。中居くんにとってのSMAPが家族であるとするならば、めちゃイケは放課後の遊び場のような存在なのかもしれません。家族がNo.1にならなくていい場所であるように、遊び場も勝った負けたを決める場所ではありません。ただただ、遊んでいるうちに笑ってくれればそれでいいのです」
とナレーションが入ったのだった。中居と岡村の放課後の遊び場が3年後に金スマで実現した奇跡に興奮と感動を呼んだ放送となった。また、この興奮と感動を呼んだ陰の主人公が金スマスタッフであるのも忘れてはならない。
ツイッターで金スマを制作する高田修氏が、
「岡村さんが好きでめちゃが好きで業界に入って来たので今回は言葉になりません。再現は可能な限り」
とツイートしている。番組では画面左半分少しに絵、残りを自己紹介、下に赤文字の画面紹介など随所にめちゃイケを想起させる演出だった。次回の遊び場も楽しみに待ちたい。
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＜視聴率ビジネスからの脱却＞テレ東「青春高校3年C組」が好デビュー

宮室信洋 2020年2月3日
2020年1月22日にシングル「君のことをまだ何にも知らない」でメジャーデビューしたテレビ東京発のグループ「青春高校3年C組」は、オリコン週間売上ランキング7位にランクインし、2万1428枚を売り上げ、デビュー作として好スタートを切った。
この番組は平日の夕方に生放送し、おぎやはぎら曜日替わり人気芸人MCとポスト指原莉乃として注目されるNGT48の中井りかを副担任として、秋元康と「ゴッドタン」の佐久間宣行プロデューサーがタッグを組んだ、一般学生公募型番組である。
青春高校といえば、演出、三宅優樹はORICON NEWSで興味深いインタビュー（「他局のテレ東化で薄れる『テレビ東京らしさ』、求められる「次なる王道」とは？」）を行っている。さてここで興味深いのは、青春高校は、「視聴率ビジネス」ではなく「IP（知的財産）ビジネス」だと語られていることである。三宅は、青春高校の担当も、「制作局」ではなく「コンテンツビジネス局」だと言っている。コンテンツビジネス局とは、「番組の二次展開やネット配信をしてお金を稼ぐ部署」と説明される。
IP（知的財産）ビジネスというのも、知的財産、つまりは売ることができる「コンテンツ」のビジネスのことである。視聴率ではなく、番組そのものやあるいは番組から派生したものを売って稼ぐ商売ということである。言ってみれば、自前で稼いでくるとんでもないプロジェクトである。三宅も、青春高校は視聴率は関係ないと言われて驚いている。
［参考］あいみょん「マリーゴールド」が「メダロット2」のパクリではない理由
三宅自身は、通常であれば、プロとして視聴率はとっていかなければならないと考えているが、一方で、視聴率というビジネスモデルは、時代に即していないと説明している。この説明では、ビジネスモデルの話として、IPビジネスの主張の裏返し（IPビジネスこそが新しい今のビジネスモデルであれ）でしかないが、視聴率という指標は実際限界を迎えているとみていい。
インタビューで、テレ東がやるべきだった番組として評価されているテレビ朝日「ポツンと一軒家」も、実はほとんどは50歳代以上の視聴者で構成されている（現代ビジネス「絶好調のテレビ朝日「視聴率三冠」奪取に向けた難題と危機感」）。昨年2019年で「ポツンと一軒家」の裏番組である宮藤官九郎によるNHK大河ドラマ「いだてん」も、非常に面白いというウェブ上の評判にもかかわらず、驚くほどの低視聴率となっている。
本来多くの高齢者が大河ドラマをみるところではあるが、「ポツンと一軒家」に視聴率を奪われているわけで、その理由が、「いだてん」は2つの時代を行き来するがために高齢者には理解し難いゆえと言われている。超高齢化社会である日本において、高齢者は非常に重要な主体なのではあるが、一方で、高齢者の視聴に偏ることで成否が分かれるという状況にも不満は募る。
青春高校は、内容は言うに及ばず、視聴率という指標に風穴を開けんとする番組の形態としても挑戦的な、期待が集まる番組なのである。現在はわかりやすく、青春高校は様々な部活動として、女子アイドル部、男子アイドル部、ダンスボーカル部、軽音部に分かれ音楽活動を行うことで、1つのコンテンツを産み出している。LINELIVEと提携し、全世界に同時放送をしているのもその一環である。テレビ東京「乃木坂工事中」後の5分間番組（日曜24:30-24:35）で、今全局でトップの勢いと言っても過言でなさそうなテレ東女子アナとコラボする番組「電脳トークTV～相内さん、青春しましょ～」を行っているのも見逃せない要素である。
今回の「君のことをまだ何にも知らない」の初週売り上げ枚数2万1428枚は、1日の握手会という設定ながら、よりよい時間帯で放送されていた同じく秋元康がプロデュースするテレビ朝日「ラストアイドル」のメジャーデビューシングル「バンドワゴン」の初週売上枚数4万2638枚には及ばないものの、現在絶好調である指原莉乃プロデュース＝LOVE（イコールラブ）のメジャーデビューシングル「＝LOVE」初週売上枚数1万8746枚よりは多い枚数であった。
以上のように、様々に展開しうるポテンシャルを秘めている青春高校は今後のエンターテインメント界において期待できるコンテンツなのだ。
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