漫画を原作とするテレビドラマには、いくつかの批判がある。曰く、テレビドラマにはもうオリジナルを作る気概がないのか、漫画の表現方法（気持ちの表現、擬音など）を真似たら、もうそれは芝居で描くドラマとは呼べない・・・etc。

さて、木村拓哉主演のTBS『グランメゾン東京』は、漫画が原作ではない。だが非常に漫画的なテイストに満ち満ちている。このドラマの制作陣がある発明をしたからではないのか、と筆者は考える。

漫画自体には原作者がいる作品がかなりある。古くは『巨人の星』（原作：梶原一騎、作画：川崎のぼる）『包丁人味平』（原作：牛次郎、漫画：ビッグ錠）、ほかにも『美味しんぼ』（原作：雁屋哲、作画：花咲アキラ）、『北斗の拳』（原作：武論尊、作画：原哲夫）など。なぜ原作者をつけるか。作画家が絵はうまいがストーリー作りに難があるときに、編集者が組ませるケースが多い。

この作り方に、『グランメゾン東京』のスタッフは気づいたのではないか。もしくは、昔から気づかれていたことではあるが、はっきりと意識して制作にあたったのではないか。この仕組を筆者は発明だと思う。漫画から原作を持ってきて脚色するよりも、テレビドラマのために漫画のようなオリジナルの原作を書いてもらえばいいと気づいたのである。

『グランメゾン東京』の場合はこうなる。脚本・黒岩勉（漫画なら原作）、演出・塚原あゆ子（漫画なら作画）プロデューサー・伊與田英徳（漫画なら編集者）。脚本は、この『グランメゾン東京』を、漫画のようなテレビドラマにしようという意匠に満ち溢れている。

＊調理場面の早回し、漫画のようなカット割り

＊ドラマにはあまりない、レシピや食材のテロップ表示

＊主人公・もとミシュラン二つ星シェフ木村拓哉人物描写の多様な伏線と謎フリ

なぜ、悪漢に追われているのか。なぜ、これほどまでに嫌われるのか。

＊美味しいときは、何も言わず上を見るという、木村拓哉のわかりやすいアイコン

＊わかりやすい舞台設定。パリと東京

＊競争。わかりやすい敵・尾上菊之助（ライバルシェフ）

＊わかりやすい悪役・手塚とおる（利益至上主義のライバル店オーナー）

＊お金命の悪役・手塚とおるが使う、大阪弁

＊よきバディ沢村一樹

＊だんだん仲間が集ってくるという映画『勝利への脱出』的構造

＊中年だって恋するんだという予感の漂う美魔女的鈴木京香の配役

＊多用される鈴木京香の「泣き芝居」

＊早い、ストーリー展開。

＊視聴者を考えさせない、仲直りの動機。

みごとである。漫画みたい、という筆者の感想は今回の場合、当然褒めているのである。誤解なきよう。

【あわせて読みたい】

• ＜映画「ジョーカー」＞エロスとタナトスを描いて情動を揺さぶる秀作
• 立川志らく『グッとラック！』が「表現の不自由展」でスタート、その志は良いが・・・？
• NHK『ブラタモリ』の林田アナがいま大変好ましい理由
• ウッチャンナンチャンMCが木村拓哉を超えた瞬間
• 石原さとみ主演『Heaven?～ご苦楽レストラン～』は原作漫画より面白いか？

この国会で十分な論議が求められるテーマとして「関電・かんぽ・FTA」を挙げた。いずれも国家の根幹にかかわる重大問題である。

関電事件は原発政策の実態の断面を表出する重大問題だ。刑事責任の追及が必須だが関西検察の動きは鈍い。関電と関西検察の癒着が背景だと指摘されている。刑事司法が特定の企業と癒着して良いわけがない。問題を適正に処理するためにも、国権の最高機関である国会における事実究明が不可欠である。

野党は関電幹部の参考人招致が認められるまで一切の審議に応じるべきでない。電力業界との関りが深いとされる国民民主党の毅然とした対応が求められる。国民民主党が毅然とした姿勢を示さぬなら、主権者の疑念は国民民主党に向かうことを忘れてはならない。日本郵便が保険商品を不正販売した問題についての責任追及も行われていない。保険商品の不正販売を行ったのは日本郵便である。日本郵便社長には横山邦男氏が就任しているが、横山氏はかつて、かんぽの宿不正売却未遂事件で主導的役割を担ったとされる人物である。

日本郵政が巨額損失を計上したJPエクスプレス事業失敗でも主導的役割を果たしたとされる。この人物が日本郵政社長に起用されたこと自体が不可解極まりなく、任命責任を含めて責任問題の適正な処理が求められる。日本郵政グループ自体が適正な対応を示していない現状を踏まえれば、国会が果たす役割は極めて大きい。日本郵便の保険商品不正販売問題をNHKが番組で取り上げたことに関して、日本郵政がNHKに抗議し、NHK経営委員会がNHK会長を厳重注意した事実は、NHKのあり方に関する根本問題に関わる。NHK放送が政治的圧力によって歪められる典型事例となっている。

他方、安倍内閣が推進する日米FTAは安倍内閣のこれまでの国会での説明と完全に矛盾する。安倍内閣は2016年末にTPPの批准を強行した。国会では、米国がTPPから離脱する可能性が高いことを踏まえて拙速な対応を取るべきでないとの批判が強かった。ところが、安倍首相は合意に達したTPPの内容を確定するために早期批准が必要だと主張した。万が一、米国が離脱する場合には、米国をTPPに引き戻し、日米FTA協定は結ばないと何度も繰り返した。

現実には米国がTPPから離脱し、米国は日米FTA交渉を要求した。安倍内閣は一切修正しないとしたTPP修正の先頭に立ち、国益を失うかたちで米国抜きのTPP発効に突き進んだ。同時に日米FTA交渉を受け入れて、国益を失うかたちで日米FTAに合意してしまった。国会ではこれまでの経緯について安倍内閣を追及することが先決である。とても審議に入れる状況ではない。ところが、野党サイドが10月24日の審議入りを受け入れてしまったと伝えられている。こんな野党であるなら、存在意義がない。関電問題への追及の甘さ、日米FTA問題への対応の腰砕けなど、このままでは野党は自滅の道を進むことになる。

野党陣営の不可解な対応について、主権者が声を上げるべきときだ。テレビメディアは神戸の小学校の教師によるいじめ問題に異常に長い時間を割いている。

これは「関電隠し」である。

豪雨水害に時間を割いたが、徐々に報道時間を短縮せざるを得ないなかで、関電問題について掘り下げることにならないよう、教師いじめ問題を過大に取り扱っている。

8月18日に警視庁新宿警察署のパトカーが四ツ谷駅前の交差点横断歩道を青信号で歩行していた4歳男児を跳ね飛ばして逃走した重大事件についても、メディアはほとんど報道しない。4歳男児は帰らぬ人になった。横断歩道を青信号で歩行していた男児をパトカーが轢き殺したのである。テレビメディアの歪みは猖獗（しょうけつ）を極めている。

【あわせて読みたい】

• 関電不正金品受領事件責任を人権団体になすりつけるな -植草一秀
• メディアも出遅れ！台風15号被害で政府と県の驚愕発表？
• 放送受信契約強制根拠を失う御用放送のNHK -植草一秀
• ＜NHK異例放送の裏＞N国立花と上念司がNHKの呆れた金満体質を暴露？
• 郵政民営化という名の究極売国政策を糺す -植草一秀

『サンデーモーニング』は、唯一毎週視聴率ベスト20に入る、TBSにとって橋頭堡とも言える番組だ。スタッフも優秀な人が集まっていることが感じられて、リベラルの筆者にとっては、毎週かならず見る番組の一つになっている。情報局と報道局に所属替えをしつつ、司会の関口宏の強い要請もあって今は報道局の番組として放送されている。とくに、番組最後のコーナー「風をよむ」は、時宜にあったテーマでコメンテーターの考えが聞けるので、たいてい耳を傾けてみる。

さて、10月20日の「風をよむ」だが、橋谷キャスターが、次のようにリードを読んだ。なお（カッコ）の中は筆者が感じたままの補足である。

「私達が（テレビで放送される）スポーツに心惹かれるのはなぜでしょうか」

筆者は、なぜだか嫌あな予感がした。これに端的に答えれば答えは一つしかない。

「スポーツにはうそがない。ほかのテレビの番組はうそばかりだ」

視聴者はもう、テレビの嘘に飽き飽きしている。だから嘘のない（もしくは少ない）スポーツを見るのだ。だから、ラグビーワールドカップの日本×南アフリカは41.6％もの視聴率を取るのだ。テレビ屋は反省しなければならない。

とまあ。こんな話を展開したくて「風をよむ」をやるわけはないか、と思いながら引き続きVTRを見た。VTRはラグビーのカナダ代表が台風の被災地で泥さらいをしたという話を導入に、スポーツのフェアプレイについてまとめたものであった。いつもは、問題提起のために優れた構成でVTRを構築しているが、この日は取り上げるネタがスポーツばかりで、スポーツのフェアプレイのみについて論じるのか、だったら見てもしょうがないかと思いながら見続けた。

［参考］ウッチャンナンチャンMCが木村拓哉を超えた瞬間

今は都市伝説の一つとして否定されている話も登場した。1984年8月のロサンゼルスオリンピック柔道男子無差別決勝。山下泰裕と対戦したラシュワンが、山下の負傷していた右足を攻めなかったという話だ。ラシュワンは山下の右足を狙った。スポーツマンなら相手の弱点をつくのは当然だ。山下自身もこれについて「ラシュワンは決して、卑怯な手段を使っていないし、そもそも、ケガしたところを狙うのは立派な戦略である」と語っている。これはちょっと調べれば分かる話である。教訓は美談は疑えか。

結局この日のVTRの主張は「スポーツにはフェアプレイ精神があるから、皆心惹かれるのだ」というものだったように筆者は感じた。スポーツに関するフェアプレイなら色々言ううことはあるだろう、IOCと強欲資本主義の不適切な関係、スポーツマンに体力の消耗だけを強いる東京オリンピックの真夏開催、ナショナリズムの高揚だけを狙う代理戦争じみたスポーツetc.ところが、話はそういう方向には向かわなかった。VTR降りでの関口宏のコメンテータへのフリが、「世界中を見ててこの（フェアプレイ精神は）どうなんでしょう」だったからである。

『サンデーモーニング』は、コメンテーターに十分な時間をとって話させるところが魅力の一つだが、この日のコメントは何か皆あっちこっちに話が飛び、ちぐはぐだった。何を語らせた以下の方針ができていないからである。

ただ、中で一つ注目したのは、毎日新聞の元村有希子論説委員が言った、「公平と平等は違う」というコメントだった。「風をよむ」は、せめて、「公平(fair）と平等（equality）」くらいまで、踏み込んだテーマにして「風をよんで」ほしいと思いながら見終わった。

【あわせて読みたい】

• ウッチャンナンチャンMCが木村拓哉を超えた瞬間
• NHK『ブラタモリ』の林田アナがいま大変好ましい理由
• メディアも出遅れ！台風15号被害で政府と県の驚愕発表？
• おぎやはぎ「ブスのヌード企画」を炎上させるメンタルブス
• 検閲による中止が「表現の不自由展」目玉企画だった？ -植草一秀

人間の本能は突き詰めればエロスとタナトスにたどり着くと喝破したのは、かの精神分析の祖ジークムント・フロイトである。エロスは性、生きる情動。タナトスは、暴力、死の衝動。このエロスとタナトスを、映像として見事に表現したのが映画「ジョーカー」（原題：Joker・監督トッド・フィリップス）である。

これを単なるアメコミ（アメリカン・コミックス）バットマンのスピンオフ映画として見てはいけない。これまでコミックには描かれなかったバットマンの仇敵ジョーカーが、いかに誕生したかをスコット・シルヴァーとの共同脚本によってオリジナルで描いたのがトッド・フィリップス監督なのである。つまり本作は、「余は如何にしてジョーカーとなりし乎」への言及なのである。

人心の荒むゴッサムシティに住む大道芸人のアーサー・フレック（ホアキン・ラファエル・フェニックス）は、母ペニーの介護をしながら、発作的に笑い出すという病気を患っていたため、自身もまた福祉センターでカウンセリングを受けながら毎日を過ごしていた。彼は、コメディアンを目指しているがその道には高い壁が立ちはだかっている。

［参考］「アベンジャーズ/エンドゲーム」3時間01分は長すぎる！

市当局が福祉として実施するカウンセリングはアーサーを救うことはない。エロスとタナトスを唱えたフロイトの精神分析学やその後に発展した精神分析学的治療は、もう、すでに、その効果はほぼ否定されており、カウンセラーは、ただの、（話し相手としての存在）にしかならないという状態を示している。

残ったのはエロスとタナトスである。ジョーカーは次々にマイナスのエロスとタナトスに苛まれていく。エロスとタナトスはちょっと考えれば表裏一体であることに気づくだろうが、ジョーカーを襲うのは裏側の、影の、邪悪な方のエロスとタナトスである。そうなったとき、人間はどうなるか。

「余はジョーカーとなるほかに術を知らず」

実は、この映画にはバットマンの誕生「余は如何にしてジョーカーとなりし乎」も描かれているのだか、それが何かは映画を見ていただこう。ホアキン・ラファエル・フェニックスは怪演。アカデミー賞が取れたらいいと思う。

【あわせて読みたい】

• ＜テレビが撮れない？＞大学院監督のドキュメンタリー映画『主戦場』が秀逸
• 「アベンジャーズ/エンドゲーム」3時間01分は長すぎる！
• アカデミー賞「グリーンブック」は「レインマン」と「最強のふたり」の見事な換骨奪胎
• スピルバーグ監督の老いを感じる残念な映画「レディ・プレイヤー1」［ネタバレ注意］
• ＜大森カンパニー舞台「更地14」＞若者たちはコントの舞台をどう観るか？

関電幹部が福井県高浜町元助役から高額の金品を受領していた問題に関して、元助役の森山栄治氏がかつて部落解放同盟福井県連書記長を務めていたことが取りざたされている。森山氏は1970年から2年間、部落解放同盟福井県連の書記長を務めていた。

この件に関して部落解放同盟中央本部がコメントを発表している。解放同盟の福井県唯一の支部が高浜支部で1970年に県連とともに設立された。高浜支部が福井県連の唯一の支部であり、その所帯数も80世帯ほどの被差別部落であり、同盟員数に至っても200名ほどの小さい県連のひとつであるとのことだ。

森山氏は1972年に書記長を退任し、解放同盟を離れ、同盟の影響力がまったくない状況時に助役に上り詰め、高浜町全体に影響力を持つに至ったとのことだ。解放同盟は「一連の事件の本質が同和問題ではなく、原発3号機、4号機の誘致、建設にあるということがここからでも理解できよう」としている。

ネット上の論調では、一部発言者が、森山氏がかつて部落解放同盟の役職に就いていたことがあることから、問題の図式が変わったとの論評を提示しているが、こうした発言自体が差別意識に基づくものである。

関電の報告書は、森山氏が恫喝を繰り返し、関電側が被害者であったかのような記述であふれている。しかし、森山氏が不当な恫喝を繰り返したのであれば、関西電力は企業として毅然とした対応を取るべきであった。取締役会で対応を協議し、森山氏に法に触れるような対応があったのなら、法的対応を取るべきであったはずだ。

［参考］消費税と共に停滞し続けた平成という時代

そのような対応は不可能でない。毅然とした対応を示すことが企業の社会的責任でもある。ところが、関電はこうした対応を示していない。関電幹部は高額の金品を受領したままだった。1着50万円もするスーツを贈呈され、実際にスーツを着用していたのではないのか。

提供された金品を返却するために「一時的に保管していた」との弁明が通用する余地はない。関電内部の調査報告書には次の記述がある。森山氏が示した「恫喝」のひとつとして紹介されている事例だが、「発電所立地当時の書類は、いまでも自宅に残っており、これを世間に明らかにしたら、大変なことになる。」との森山氏発言が紹介されている。

報告書では、森山氏は高浜原発3号機、4号機の増設時に関西電力と何度も面談し、増設に関して依頼を受けたと話していたとする。このことに関して森山氏は、当時の関電トップから手紙やハガキを受け取っており、それを保管していることを語っていたとしている。

重要なことは、これらの書類や手紙にどのような事実が記載されているのかを確認することだ。森山氏はすでに故人になっているが、関係書類はいまも保管されている可能性が高い。これらの文書を確認し、内容を公表することが求められる。森山氏が解放同盟の役職に就いていたことをもって、森山氏に非があり、関電は被害者であると短絡的に結び付ける発想そのものが、差別の構造そのものだ。

解放同盟はコメントで、

「明らかにされなければならないのは、原発建設を巡る地元との癒着ともとれる関係であり、それにともなう資金の流れの透明化こそが、この事件の本質であるはずだ。それを部落差別によって、事件の本質を遠のかせてしまうことになることだけは本意ではない。原発の誘致・建設に至る闇の深さという真相を究明することは棚上げし、人権団体にその責任をすり替えようとする悪意ある報道を許すことは出来ない。」

としている。正論そのものだ。問題の本質を歪めて関西電力の対応を容認することは決して許されることでない。

【あわせて読みたい】

• 郵政民営化という名の究極売国政策を糺す
• 官邸「発闇営業ネタ」電波ジャックにご用心
• 2019年最大世界経済リスクとしてのトランプ
• 消費税と共に停滞し続けた平成という時代
• 辞任ドミノ始動で安倍内閣の年内総辞職濃厚に

なんと、元厚労省の村木厚子さんえん罪事件で証拠品のFDデータ改ざんに関連し、懲戒処分を受けた元検事・小林敬弁護士が委員長としてまとめたのが関電の報告書です。コンプライアンスに問題があった人をコンプライアンス問題の調査委員長にした、関電の魂胆が透けるほどに公正公平とは言えない報告書でした。

この報告書は残酷なまでに元助役森山栄治氏ひとりに責任を負わせています。しかも調査当時ご存命であった森山栄治氏からはまったく話を聞いていません。その理由が「そこまで思い至らなかった」からというのですから笑えます。その報告書には2ページにわたる「小林弁護士所感」なるものが付属しています。報告書のシメが小林弁護士の「所感」なのも奇妙ですが、ここには取って付けたようなこんな文言があります。

『森山氏が、原発設置に尽力したのは事実ではあろうが、それも何十年も前の話であることに加え、仮に森山氏に暴露できるような当時の裏事情がありえたとしても、その露見の影響は限定的であろうことは容易に推測できることであった』

何十年も前の話で、森山氏の露見できる影響が限定的ならば、なぜ関電は森山氏にひれ伏したのでしょうか。この「なぜ」が焦点なのに、そこはスルー。でも「容易に推測できる」と断じています。

森山栄治氏は1928年生まれ、元助役と言っても助役を退職したのははるか40年も昔です。その後は民間人としての公職や地元企業の役員、顧問、株主などをして、北陸の小さな町で隠然たる力を持っていたそうですが、今年3月に90才で亡くなったおじいさんでもあります。報告書はこのおじいさんをメッタ斬り、まるで鬼のように書いています。

森山氏は『自己顕示欲の表れでとして』『意に沿わないことがあると急に激昂し「無礼者！」などと長時間にわたり叱責、罵倒する事が多々あり』『お前の家にダンプを突っ込ませる』とか『お前にも娘があるだろう、可愛くないのか』とすごまれたという伝聞情報や、『あまりに激しい恫喝の影響もあって半身不随となった』という話や、『身の危険もあることから経緯を書いた遺書を作って貸金庫に預けていた』という逸話など、こうした報告書にはなじまない裏付けなしの伝聞情報や真偽不明の噂話まで総動員して、森山氏異常言動てんこ盛りの人格攻撃に徹しています。

さらに、『関電の役員・社員は、森山氏は高浜町、福井県庁、福井県議会および国会議員に広い人脈を有し、機嫌を損ねいったん反対に回るとさまざまな影響力を行使して、原子力発電所の運営や再稼働に重大な支障を及ぼす行動に出るおそれがあると考えていた』としています。

［参考］＜上級国民は逮捕されない？＞刑事司法の不正を放置してはならない

しかし森山氏の背景に反社勢力のような暴力装置があったという証明もなく、70、80の老人が自らダンプを運転して突っ込んだり、娘を襲うとも考えられません。森山氏と人権活動や部落解放同盟との関連報道もありますが、金品授受との関係を指摘されているわけではありません。森山氏の幅広い人脈、とりわけ国会議員との関係を伝える報道も、稲田朋美議員は献金はあっても森山氏と面識はないのだそうですし、○○ドロボー事件で知られる高木毅議員をはじめとするほかの福井選出議員との関係も不明です。結局、報告書は、関電が怯えに怯えた森山という「鬼のような」おじいさんの力の源にはまったく触れていません。

関西電力は資本金4893億円、連結売り上げ3兆3076億円、従業員数20351名、グループ企業77社という巨大企業です。もし森山氏が単なる異常行動じいさんならば、対処はいとも容易だったはずです。そういうトラブル処理のために警察ＯＢなどの人材や部署を用意しているのが大企業の常です。にもかかわらず、短気の森山おじいちゃんがキレルと怖いから、会長、社長、役員みんなで出所の分からない多額の金品を受け取っちゃいましたし、年始会、お花見会、お誕生日会でヨイショしまくりました、なんて寝ぼけた話が通用するわけもありません。

報告書は森山氏の人格攻撃ばかりで、露見の影響が限定的なことを示す事実などまったく書かれていないのに、

『仮に森山氏に暴露できるような当時の裏事情がありえたとしても、その露見の影響は限定的であろうことは容易に推測できる』

と、わざわざ小林委員長個人の「所感」を付け足してまで、〝決めつけ〟をしたのはなぜでしょうか。それはこの報告書には、関電としては削除したいが、削除の同意が委員全員からは得られなかった〝不都合な記述〟が残されているから、と考えてもまんざら不自然ではないでしょう。その不都合な記述とは、

『森山氏は、高浜3・4号機増設時の高浜町助役であったが、当時、当社の経営トップと何度も面談し、当社の経営トップから増設に関して依頼を受けたと話していた。森山氏は、その際に当社の経営トップから受け取ったという手紙やはがき等を保管しており、発電所立地当時の書類は、今でも自宅に残っており、これを世間に明らかにしたら、大変なことになる。」などという発言があった。』

これは、その気になれば森山氏が〝暴露できる裏事情〟とは何かを示しています。それは『その露見の影響は限定的であろうことは容易に推測できる』ような生やさしいものではなく、原発再稼働を吹っ飛ばすほどの破壊力があるからこそ関電幹部は惨めなまでに森山氏にひれ伏したのではないか、という推測を呼びます。

ではその裏事情が書かれた重要な森山氏の文書類はいまどこにあるのでしょうか。今回の問題が露見したのは昨年1月、吉田開発に国税の税務調査が入ったことからでした。当時の国税庁長官は森友問題で出世したあの安倍政権御用達の佐川宣寿さんです。査察で国税か検察かがこの裏事情文書をおさえた可能性が高く、ならばその情報を官邸に上げないはずはありません。それから１年以上経っています。もはや官邸にとっては、内閣や政治家や原発政策に影響しそうな危ないところはすべて手を回し、３月には森山氏が亡くなり、あとは関電が世間の非難を浴びて責任をとればいいという〝処理済み案件〟となっているのでしょう。もちろん『世間に明らかにしたら、大変なことになる』ような裏事情文書を安倍内閣が国民に明らかにするわけもありません。

それにしても、あれほど森山氏に怯えていた関電が、なぜ今回の報告書では悪口三昧を書けたのでしょうか。それは、森山氏が亡くなり、森山氏の力の源である裏事情文書も関電にとって安全な者の手に移り、森山氏の関係者とも何らかの条件で手打ちが済んで、もはや怖れるべき呪縛から解き放たれたからではないでしょうか。

しかし、長年にわたり関電にも地域発展にも大きな貢献をしたという自負があるはずの森山氏サイドが、いつまでもただ一方的に故人の名誉を毀損されたままで済ませるのかどうか。さらに、森山氏サイドからの情報を真っ先に追いかけるはずのメディアが、森山氏のご家族、関係者の証言や関係文書などを何ひとつ報道できず、メディアは牙を抜かれた、という誹りを受けたままで済ませるのかどうか。まだ事実解明の勝負は100％決まったわけでもないでしょう。

辞意を明らかにした関電の会長・社長は問題の本質をこのように語っています。

「底深いもの、歴史的なもの、過去のしがらみ」

少なくとも森山氏の裏事情文書には「底深いもの、歴史的なもの、過去のしがらみ」に光をあてる事実があるに違いありません。政府はもちろん、国会にも、第三者委員会にも事実解明が期待できない日本の悲しい現状では、深い闇の歴史に光をあてるかもしれない超絶スクープをメディアやジャーナリズムの「残された牙」に期待です。

【あわせて読みたい】

• メディアも出遅れ！台風15号被害で政府と県の驚愕発表？
• ＜上級国民は逮捕されない？＞刑事司法の不正を放置してはならない
• 契約書も口頭契約もないけど「吉本NSCはコンプライアンスを教えてる」
• ＜ずるい統計数字のカラクリ＞三原じゅん子「恥を知りなさい！」とは誰に言う？
• 死んだふり解散なしなら安倍政治崩落最大チャンス

お笑い人気コンビウッチャンナンチャンが10月6日「日テレDASHでイッテQ！行列のできるしゃべくり日テレ系人気番組NO.1決定戦 2019秋」に出演。ウッチャンナンチャンの内村光良、南原清隆2人が珍しくバラエティ特番でMCを務めたシーンにSNSは大歓喜。

一方、「日テレDASHでイッテQ！行列のできるしゃべくり日テレ系人気番組NO.1決定戦 2019秋」の裏番組では「東京フレンドパーク　木村拓哉VS福士蒼汰VS波瑠 3ドラマ主演が大激突！」が放送され、10月スタートのドラマ「グランメゾン東京」の元SMAPの木村拓哉がゲスト出演。
ウッチャンナンチャンと木村が両方ツイッターのトレンドにランクインしたが、ウッチャンナンチャンが木村を超えた瞬間が訪れた。

＊南原の差し棒モノマネに内村が馬鹿にされてんぞ

「日テレDASHでイッテQ！行列のできるしゃべくり日テレ系人気番組NO.1決定戦 2019秋」でイッテQとヒルナンデス対抗戦SPと題し放送された。2人のMCについて聞かれ、南原は「嬉しくて昨日は眠れませんでした」、内村は「おおやすみの（LINE)スタンプを送ってしまいました」と答え、スタジオは爆笑に包まれた。

そして、南原が「内村さんこれですか？持ってる棒は」と内村が「イッテQ」でコーナーやVTR紹介時に差し棒を前へ出すポーズをモノマネ。内村が「（南原に）バカにされてるぞ」と「イッテQ」メンバーに叫び、2人の微笑ましいやり取りが展開された。

さらに、内村からヒルナンデスチームに「レギュラーが1本もないロッジ中岡を我々が勝ったらヒルナンデスのレギュラーにしてあげてほしい」と懇願。南原は苦笑いを浮かべながら「え？大前提で聞きますけど、イッテQレギュラーなんでしょ？」と聞いた。中岡は「（イッテQ)はレギュラーじゃないんですよ、だからヒルナンデスでお願いします、皆さん中岡を取り合って下さい」と答えた。

［参考］＜NHK異例放送の裏＞N国立花と上念司がNHKの呆れた金満体質を暴露？

コーナーの審査委員長を務めた出川哲朗は「学生時代からの友のウッチャンナンチャンが今の親友の中岡を取り合う、ドキドキが止まらない」と大興奮。出川とウッチャンナンチャンは横浜の専門学校からの同級生で同じマセキ芸能社に所属し現在も親交が深い。そして、現在は中岡と親友で以前、バラエティ番組の「沸騰ワード10」（日本テレビ系）で2012年に神宮球場でヤクルト戦を観戦し意気投合した出川と中岡、世界中を旅している。

中岡のヒルナンデスレギュラーをかけて、「おもしろ動画対決」、「スタジオ生QTUBE対決」、「ヒルナンデス超限定マーケティング」の「世界の果てまでイッテQ」と「ヒルナンデス」おなじみの人気コーナーで盛り上がった。

＊番組終盤にツイッターで逆転現象

「日テレDASHでイッテQ！行列のできるしゃべくり日テレ系人気番組NO.1決定戦 2019秋」の裏番組「東京フレンドパーク」は木村が大活躍。トランポリンで弾み壁に貼り付き、左右の手先が付いたゾーンを競うウオールクラッシュで最高の高さCLEARラインを跳びいきなり金貨2枚。2人乗りのバイクで長野から東京赤坂TBSまで時間内にそばを届ける「デリソバエクストリーム」でも活躍し、金貨獲得。MCの渡辺正行に勝因を聞かれ、木村は「ブレーキを踏まないことです」と自信の表情。

このように木村が活躍をみせたものの、ツイッターではウッチャンナンチャンの方がトレンドが上位にきた瞬間が番組終盤に訪れた。木村拓哉、キムタクのツイッタートレンド独占から番組開始当初17位だったウッチャンナンチャンが急浮上し、ついに木村を超えた。

＊ウッチャンナンチャンがキムタクを超えたシーン

イッテQが勝利し、南原が「プロデューサーと話しあったんですが、（ヒルナンデス）の期間限定レギュラー1ヶ月か、2ヶ月か、1回かわからないけど約束ですから」と当初の予定通り「ヒルナンデス」の期間限定レギュラーを打診。

中岡は「1回か・・・。期間限定ですね、ありがとうございます」と嬉しそうな表情をみせた。一方、木村出演の「東京フレンドパーク」は木村がハイパーホッケーでホンジャマカと対戦し惜しくも敗れた。

トレンド上位を占めていた「木村拓哉」、「キムタク」より上位に「ウッチャンナンチャン」が浮上し、しばらく木村より上位にランクイン。
ツイッターでは《並んでいるのは観てる人みんな嬉しくなりますね》、《二人揃ってることに心ホワホワしたツイートばっかでビールが進んでしまう秋の夜》、《2人がいるとトゲがない、毒がない！こういうあったかい番組増やして》と2人のやり取りの温かさや優しさにほんわかしたり、次回も2人を望む声が多数を占めた。

キムタクより反響が上回る瞬間を作り上げたウッチャンナンチャンのMCをもっと数多くみたいと願う人たちが多いはず。筆者もお笑い第三世代ファンで『ウッチャンナンチャンのやるならやらねば！』（フジテレビ系）でナンチャンを探せにドはまりした一人として次回の共演を願いつつ2人の活躍を見守っていく。

【あわせて読みたい】

• ＜24時間テレビ取材レポート＞募金額6億9千万、視聴率15％超の大成功の要因？
• ＜NHK異例放送の裏＞N国立花と上念司がNHKの呆れた金満体質を暴露？
• ジャニーズ、元SMAP3人への圧力問題　各局のテレビ報道は？
• 御用NHKが震撼「NHKから国民を守る党」統一地方選で大躍進
• ＜24時間テレビ＞清く正しく美しい障害者を創る「感動ポルノ」という嘘

筆者は『ブラタモリ』（NHK）のファンである。林田アナの存在感が大変好ましいと感じる。

9月28日（土）の放送は「比叡山の修行～比叡山はなぜ“母なる山”になった？～」であった。筆者は文化歴史的な紀行より、地理地学的な紀行のほうが好きだが、その理由はこちらのほうが知らない知識が得られるからである。

番組中、注目すべき出来事があった。パートナーの林田理沙アナが、比叡山の僧に、悩みを相談するシーンがあったのである。比叡山はおみくじ発祥の地だそうで、林田アナが引くことになったのである。比叡のみくじは変わっていて、具体的な悩みを僧に述べ、創の面接があり、その後おみくじを引いて、それがこたえとなる。

［参考］NHK「ブラタモリ」が今も「ときどき面白い」理由

林田アナの悩みは次のようなものだった。『ブラタモリ』という番組に出演するにあたって、「もっと勉強して臨んだほうがいいのか」。面白いのは、タモリが間髪をいれず否定したことである。

「そんなことしなくていいよ」

心の底からふりしぼったような本音発言であった。この番組に林田アナが「勉強して臨むかどうか」は、番組の根幹にかかわることであって、シャレで言う以外は言ってはいけないことである。と筆者は思う。勉強しての臨む旅は、タモリが最も避けたいところで、そうしないところがこの番組の楽しさなのである。

おそらく、と筆者は思う。林田アナはおみくじの悩みを何にするかをスタッフに相談した。そして、普段から考えていたことを口にした。「私はもっと、行く先の情報を集めたほうがいいのではないか」スタッフは、あまり考えずに同意してしまった。それが番組の根幹に関わることとは思い至らずに。

それを口にするや否や、タモリの否定発言になったのである。で、おみくじの結果はどうなったか。「もっと学んで臨めばいい」ということだった。おみくじにタモリが、どうリアクションしたかはわからない。編集してあったからである。

林田アナはどうすればいいのか。筆者は思う。旅先については勉強してよいのである。ただし、本番に臨んだときはこうすべきだ。その方法はテレビの先達が筆者に教えてくれたことである。

「答えを知っているときは3分の1の力でやればいい」

3分の1の力より、さらに低くするかどうかは、それこそ、林田アナの勉強である。

【あわせて読みたい】

• NHK「ブラタモリ」が今も「ときどき面白い」理由
• ＜「アメトーーク」の差別表現＞笑いの本質的は「対象を蹴落として自分がいい気持ちになる」こと？
• 『水曜日のダウンタウン』は笑いではなく人間の醜さをあぶり出すのが目的の番組ではないかと思える説
• ＜NHKブラタモリ＞日本の中心と言われた山形県酒田はなぜ県庁所在地でないのか？
• NHK「ブラタモリ」林田理沙アナが、もっとみんなに受け入れられる方法

立川志らくが司会を務めるTBSの平日朝の新情報番組『グッとラック!』（月～金曜、午前8時）が9月30日、スタートした。

冒頭に愛知県で開催中の国際芸術祭「あいちトリエンナーレ2019」で中止となった企画展「表現の不自由展・その後」を持ってきた。文化庁が助成金を出さなくなったことについて話そうというわけだ。

「その志や良し」

他局の裏番組は皆、ラグビーで日本がアイルランドに勝ったネタをやっている。どっちが見たいかというと筆者はこちらが見たい。だが、違うことをやろうというこの番組の志があるのだろう。

この日のコメンテーターで、筆者が知っていたのは2チャンネルの西村博之だけ。もう聞き飽きたキャラは使わないということだろう。

「その志や良し」

通常、編成を通して伝えられる営業の意思は、「コメンテーターをもっと有名にしないとスポンサーが付きません」というクレームだ。プロデユーサー人がそれをはねのけてやりたいことを貫き通したのだろう。がんばれ。年々、番組予算は、減ってきているので、ならばこういう無名人でやるというのも考えの一つだ。

［参考］＜24時間テレビ取材レポート＞募金額6億9千万、視聴率15％超の大成功の要因？

番組は、スタジオに大ボードを設けて、その記載事項をめくりながら、国山ハセンアナが、読み上げながらすすめる形式だ。この形式はヒット番組『ひるおび！』が、研ぎ澄ませて完成させた方式で、既視感たっぷり。『ひるおび！』に比べて、明らかに劣っているのは、MCの使い方だ。『ひるおび！』は、きちんと、恵俊彰の番組になっているが、『グッとラック！』のほうは、ちっとも、立川志らくの番組に見えない。ペラペラ喋りまくる、国山ハセンアナの番組に見える。

その理由は簡単だ。めくりのボードショウの間に恵俊彰は、適切な質問を挟み込むが、立川志らくは、国山アナにふられて、コメントを言うだけだ。これでは、横並びのコメンテーターと同じ位置で、マスターオブセレモニーには見えない。しかも、志らくのコメントは甘い。他のコメンテーター超える意見は聞けなかった。

立川志らくを番組の主人にしたければ、志らくが、他のコメンテーターに、もっと鋭い質問をさせるべきだ。コメンテーターは有名かどうかで選ばずに、面白いかどうかで選んだすぐれ者ばかりのはずだ。どんな質問をするべきか。このMCの質問において、新境地を開いたのは実はみのもんただ。みのはコメンテーターに、実に原初的なことを聞く。「表現の自由が制限されている人っているんですか」、虚を突かれたコメンテーターは言いよどむ。みのは自らはそう思っていないとしても、その質問は、コメンテーターに全く用意しないでこの場に来るなと警告を発しているのと同じ効果を生んでいる。

さて、志らくは、この番組にどれだけの用意をして臨んでいるだろう。手なりで、できるほどは、甘くはないだろう。志らく番組冒頭の2分間を与えて自由に喋らせるというのはどうか。『グッとラック!』は『いっぷく!』『ビビット』と、低迷視聴率の中、5年続いた国分太一のジャニーズ枠を終わらせて始まったTBS肝いりの枠のはずである。

だが、こういうとき、よくあるのが、最初から、つなぎの枠として編成局が考えているケースだ。『グッとラック!』でつないで、その後を期そうなどと。編成の裏は魑魅魍魎だ。ならば、局アナで金のかからない国山ハセンアナを鍛えておこう。『グッとラック!』は立川志らくの番組ではなくて、国山アナの番組でいいのだと。

そんな、意地の悪い想像が、当たっていないことを祈る。

【あわせて読みたい】

• ＜24時間テレビ取材レポート＞募金額6億9千万、視聴率15％超の大成功の要因？
• ＜上田晋也、最後の1分20秒＞「サタデージャーナル」打ち切りの理由？
• 小川彩佳TBS「news23」の懸念と改善点
• 倉本聰が描く「湾岸テレビ」に対する強烈な怒り
• 『水曜日のダウンタウン』は笑いではなく人間の醜さをあぶり出すのが目的の番組ではないかと思える説

BSではすでに放送済みだったらしいが、筆者はこれをNHK総合テレビで視聴。

もちろん「渡辺謙がコメディ」という点に惹かれたからです。・・・と言いたいところですが「惹かれた」というのは半分ウソで、「ひどいことになっているのではないか」と心配したからです。

予想通り「痛々しさを感じられるほど笑えなかった」。その理由を上げてゆきます。

まず、台本の設定がダメ。（演出脚本はともに「大人計画」の細川徹さん）

広告代理店の、口先だけでのし上がってきたような営業部長、渡辺謙。同じチームの部下やクライアント、ライバル会社、CM出演俳優など周囲をまきこんで、行きあたりばったりの仕事で片付けようとするコメディ。昼間見た番宣では「コント」と言っていましたが、本来のタイトルは「コメディ」でした。「コメディ」でよかった。「コント」なら、もっと筆者は腹が立っていました。

さてこの設定、ありきたりすぎます。部下は典型的な帰国子女に働きたくない新人、それをまとめる熱血上司の渡辺。筆者はこれだけで見たくなくなりますが、まだ、望みがあります。これらの芝居でのキャラクター作りを丁寧にやれば、笑える要素は出てくる。設定がありきたり（オーソドックス）だからこそできる笑いの芝居……ところができていませんでした。寒い。

これは、演出家の責任です。脇役どころか主演の渡辺謙さんに全く芝居をつけていない。渡辺さんの芝居はとにかく全編「大声を出せばなんとかなる」という芝居。筆者は、渡辺さんはほかにもたくさんのバリエーションが出せる役者さんだと思います。ところがパターンは「大声一つ」。

ここは平板に言えば笑いになるのにと思うところでも大声。これは演出の指示がないからです。普段はやらない「渡辺謙がコメディー」というのがこの番組のうりなら、コメディの技法を何故教えないのでしょう。教えられないのでしょうか。それも大役者に芝居をつけるのが怖かったのでしょうか。

それとも、次のようなことも考えられます。

「よし、このコメディの演技プランは役者にすべてを任せてみよう。下手にいじるより、そのほうがうまくいく」

これはこれで、コメディの演出法の一つとしては素晴らしい考えです。ですが、このときは台本が面白くてはいけない、ということをこの番組の演出家は知らなかったようです。演技を役者に任せるときは面白い台本を書いてはいけません。この表現は誤解を生むかもしれませんね。書いていいのは本当に面白い台本（これはなかなか書けません）興味深い台本（人生で3回位書けますか）こう動いていくだろうなを裏切る台本などです。

［参考］TBS『あさチャン！』台風中継が凡庸以下だったわけ

ところがこの番組の作家（演出家と同じ人です）が書いたのは、最も、書いてはいけない「おもしろそうな台本」だったようです。おもしろいと、おもしろそうは違います。「おもしろそうな台本」は、「おもしろくない台本」より害悪です。もし、筆者が渡辺謙さんのマネジャーなら「渡辺謙がコメディー」との意欲だけ頂いて、出演はお断りすることになる台本です。

台本が「おもしろそうな台本」だったことは見て想像がつきました。「スポンサーのワガママでタレントを撮影現場に来てから代えざるを得なくなる」「自分が友達だと見栄を張った芸能人が同じ飲み屋に来て困る」一見、面白そうな設定ですね。でもこれらは芸人がやっても難しい設定です。一応ドラマなのだから少しリアリティがないと。しかも、ここだけセットがセコかった。

さらに、この場合、脇役のスポンサー役には最大限の注意をして、軽いタッチの喜劇のできる役者をキャスティングしなければならません。日本にもまだまだいらっしゃいますよね。橋爪功さんとか。この番組が辛いのはキャスティングのせいでもあったのです。

こういうキャスティングができていると、台本では、書き表せなかった思わぬところで笑いが生まれます。この番組にもその芽がありました。田中圭をキャスティングしろと言われながら、間違えて、CM撮影にケーナの田中健を読んでしまった渡辺部長。楽屋に貼られた名札の田中健の健の字を必死で隠しますが、そこにスポンサーが来て、にっちもさっちもいかない。ここは長く面白くできるシーンです。残念。

ロシアの古ーい演出家のスタニスラフスキーさんという方はつぎのように言っています。「演技はその演技がどういうものか見てもらうためにやるのではない。演技の先にある芝居の目的を見てもらうためにやるのだ」と。古ーい理論ですが、これは今も同じ、古くないと思います。

いいところも書いておきましょう・・・。一つだけでしたが。

失意の渡辺営業部長が高級クラブの本格バンドが入ったステージでユーミンを歌うのは面白い。渡辺営業部長の芝居としては、前のシーンの失意を全然引きずっておらず、普通に歌うところが面白い。

【あわせて読みたい】

• TBS『あさチャン！』台風中継が凡庸以下だったわけ
• ＜自閉症スペクトラム誤診の理由＞実は一番伝わるエンタメ系情報？
• 石原さとみ主演『Heaven?～ご苦楽レストラン～』は原作漫画より面白いか？
• ＜上田晋也、最後の1分20秒＞「サタデージャーナル」打ち切りの理由？
• ＜収穫なかった「M-1」＞和牛はもう漫才師としては一級品？

現在、自身初の北米ツアー中のKiana Lede（「キアナ・レデ」という日本語表記もあるが、本稿では実際の発音に基づきキアナ・ラデイと書く）が、今多くの音楽メディアで注目されている。

これからますます勢いを増していくだろう彼女の魅力に迫りたい。

キアナ・ラデイは米アリゾナ州出身の22歳、R&Bシンガーソングライターである。14歳の時に「Kidz Bop」という子供達が楽曲のカバー動画を載せるサイトで動画を投稿し、同サイトが主催するKidz Star USA Talent Search 2011にて45000人の中からトップ4に選ばれる。その後RCAレコードと契約をするもうまくいかず、現在も在籍しているリパブリック・レコードに移り今に至る。

［参考］＜始まりはTikTok＞話題のニューフェイス、リル・ナズ・X

そして昨年、デビューEP「Selfless」からの一曲、「EX」が大ヒット。早くも彼女の代表曲となった。

彼女の最大の魅力は表現力の高さと、長いキャリアで培ってきた確かな歌唱力、そしてライブパフォーマンスなどの際のアレンジにある。インタビューで自分は幼い頃からとてもエモーショナルな人、今もね。だから自分の中にある感情を音楽を通して表現する必要があったと語るキアナ。

パフォーマンス中に感情移入することもしばしばある。しかしそれが飾らない彼女の魅力なのだ。ライブパフォーマンスでは、先日VEVO LIFTのチャンネルにてYouTubeで公開された「Can I」のアコースティック・バージョンが印象的だった。原曲のアップビートなR&Bソングであるこの曲を、弦楽器を用いてしっとりと歌い上げた。アレンジの幅が広いのもとても魅力的だ。

現在北米ツアーに加え、デビューアルバムの制作中だというキアラ。これからどのような音楽を聞かせてくれるのか楽しみだ。

【あわせて読みたい】

• ＜始まりはTikTok＞話題のニューフェイス、リル・ナズ・X
• ＜初来日が決定＞米エレクトロポップシンガー、キアーラの魅力
• あいみょん「マリーゴールド」が「メダロット2」のパクリではない理由
• 今年度グラミー賞から紐解く、今後の注目アーティスト
• ＜アヴリル・ラヴィーン、闘病からの復活＞５年ぶりのシングル「Head Above Water」が公開

台風15号が去って8日もたった9月16日毎日新聞朝刊1面に驚愕の記事がありました。千葉県が15日に発表した住宅被害状況です。なんと、この日までに千葉県が把握した住宅被害は、全壊3、半壊4、一部損壊1255。

そんなアホな！

この3日前の12日にNHKが伝えた鋸南町の一部の地区の住宅被害だけでも、全壊5、半壊52、一部損壊309。県の発表数字にはいまだに県への報告のない17市町の数字は含まれないのだそうです。それでよくもまあ全壊3、半壊4、などと発表できたものです。千葉県庁のアホぶりが丸出しです。

森田知事さん、夕日に向かって竹刀振っているだけじゃ勤まらないよ、とSNSにありました。

要は、情報収集がまったく出来ていないということです。東電の不正確な情報提供が問題だと国も県も言っていますが、基本的な被災状況情報を国や県が東電に伝えなければ、東電だって正確な判断のしようもないのでは。警察、消防、自衛隊、地方整備局、その他の情報源を握っているのは国であり、県ではありませんか。

国は、15号上陸前の8日に、大きな被害は出ない、と関係閣僚会議の開催を見送り、安倍総理は台風通過後の9日、一部の官邸幹部との会議で、2～3日で復旧するだろうという見方を共有した、とTBS「ニュース23」が伝えています。呑気なものです。

テレビ朝日「報道ステーション」は、官邸に災害対策本部が設置されていない異常さを指摘しています。そして、政府が千葉41市町村に災害救助法を適用と発表したのは災害発生から4日目の12日になってからでした。

この間に、

『災害備蓄はもう尽きます。あとは一般の方々からの援助にたよるしかありません。』（被災3日目・役場幹部）

と悲鳴が上がり、住民からも、

『こっちの方の被害がぜんぜん報道されていない』（被災4日目・住民）

『災害にはラジオが必要と言うから用意した。ラジオつけても千葉の事なんか何もやってないじゃないか！』（被災4日目・住民）

『自衛隊は動かない、なにやってんの！今まで報道も政府もなんにもこない。内閣改造？ふざんけんなって言うんだよ！』（被災5日目・住民）*筆者注　実際は規模はともかく自衛隊は災害出動し活動している地域もあるが、あまり報道されていない。

では、政府は何をしていたのか？

台風通過直後のコメント『政府一丸となって被害状況の把握に努めるとともに、災害応急対策などに全力で取り組んでいる。』（9日・台風通過直後・菅官房長官）

それから3日たって内閣改造を終えた12日、この日になっても災害への総理の関心は薄く、『それぞれの持ち場持ち場で全力でやっていただく』（12日・安倍首相）とだけ言うとさっさと記者団を無視して踵を返しました

翌13日になっても政府の強引な態度は続き、菅官房長官は会見でこう言い放ったのでした。『対策については、大雨の前から災害発生後にかけて、迅速かつ適切に行ったと考えている。』・・・この呆れるばかりの傲慢なコメントには被災4日目、9月12日の千葉市長のコメントをご紹介するのが適当でしょう。

『当初からもっと日本全国をあげた応援態勢や支援体制を敷いて欲しかった。』

筆者には被災から数日たった鋸南町のある映像がひっかかりました。住宅街の比較的広い道路上を塞ぐように3本のコンクリート電柱が倒れています。そこを何人もの住民が切れた電線をくぐり、電柱を跨いで通行しています。そこに警察や消防、役所などの姿はなく、注意を促す看板やトラ柄テープもありません。

要はほったらかし状態です。道路を塞がれ車を出せない住民が困っていると言います。災害当日や翌日ならともかく、これが被災数日後の映像です。まず道を通す事は災害復旧の第一歩です。しかし、何日もこの異常な状態が放置されている事実が今回の千葉災害の一面を表しているように感じます。

［参考］TBS『あさチャン！』台風中継が凡庸以下だったわけ

警察、消防、自衛隊、地方整備局、市町村役場、その他の公的機関や東電などの情報が集約されておらず、司令塔なしでてんでんバラバラになっているのでしょう。その意味では指揮系統を統べるべき政府の責任者である安倍総理、県の責任者森田知事の責任は重大だと感じます。

一方でメディアの対応も気になります。筆者は千葉県在住者ですが、12日ごろから台風お見舞いをいただくことが多くなりました。一般の方々が今回の災害の大きさに気づかれたのが、11日以降だった事がうかがえます。ニュースでは9日、10日も千葉災害を伝えてはいたのですが、メディアが本気になって災害報道をはじめ、ワイドショーなどが本格的関心を持ったのは11日以降でした。その間、メディアはお隣の国のタマネギ男に異常な関心を示し、加えて内閣改造、とりわけ小泉進次郎氏の入閣などに多くの時間を割いていました。

南房総を真剣に取材すれば災害の深刻さに気づいたはずのメディアの出遅れは、被災者により苦痛を与えてしまったかも知れません。東京からたった1時間、日帰り取材できる隣県でおきた大災害対応になぜこうなってしまったのか、考えてみる必要がありそうです。

それにしても『対策については、迅速かつ適切に行ったと考えている。』と言い切る政府の傲慢な言葉には、迅速かつ適切にやってこの有様かよ、と寒気さえおぼえます。関東直下型地震や南海トラフなど、大型災害は必ずやってきますが、私たちには自助と共助しかないのかもしれません。

安倍総理は、残りの任期は災害対策と改憲とどちらに取り組むべきか、国民にお聴きになったらいかがでしょうか。もし残りの任期を、全霊をこめて災害対策に邁進したらそれがレガシーとして永遠に讃えられる総理大臣になるかもしれません。少なくとも、過半の国民が熱望してもいない改憲を強引に進めるよりは、成功確率の高い名の残し方なのでは。

【あわせて読みたい】

• TBS『あさチャン！』台風中継が凡庸以下だったわけ
• 放送受信契約強制根拠を失う御用放送のNHK -植草一秀
• 郵政民営化という名の究極売国政策を糺す -植草一秀
• ＜NHK異例放送の裏＞N国立花と上念司がNHKの呆れた金満体質を暴露？
• 契約書も口頭契約もないけど「吉本NSCはコンプライアンスを教えてる」

筆者は大阪生まれの神戸育ちで、今は東京を拠点に生活しています。

上京して10年が経った今も、関西弁を真似されると腹が立ち、逆に関西弁を東京で聞くと安心する、という程度に関西人気質。 一方で、高次脳機能障害という見えない障害を10代の脳疾患の後遺症で抱えながら、今日も元気に環状線、もとい山手線に乗っています。 そんなコテコテの西を愛し人生の薄味を好む、という東の筆者の元へと興味深いイベントの案内が舞い込んできました。

高次脳機能障害や失語症を抱えた当事者たちが実行委員を務める「関西まるっと文化祭」が、 10月14日（祝）大阪府立中央図書館（東大阪市）で開催される。

「拘りたいのは、当事者が主体となって運営を回すということ。私の役割は、彼・彼女らにできそうな仕事をバンバン振り分けるだけ。 そこから当事者の居場所や価値が生まれる」

そう語るのは、言語聴覚士として17年のキャリアをもつ「関西まるっと文化祭」の総括コネクター西村紀子さん（49）。 あくまで当事者の影に潜めて裏方で立ち回る、とリアリスティックに語る一方で、 不躾ながら年齢を尋ねたところ「食い扶持に困らない戌年生まれ！大阪万博の年！覚えやすいやろ？」と笑って大阪弁をにじませる生粋の関西人だ。

コンプライアンスやリスク管理やハラスメントもそれぞれ大切な問題としつつ、それが足かせになることもある。 細かいことを言わずそれら全部を大きくとらえて「まるっと」という発想から文化祭のタイトルはネーミングされた。

脳損傷を抱えた当事者会「東大阪え～わの会」の代表を務める松永裕介さん（36）は、20歳の時に脳梗塞に倒れ、 後遺症で高次脳機能障害を抱えている。

「ウチは東大阪市の永和で活動しとるのもあるけど、『オモロかったらえ～わ』とユーモアを大切にしている。ポジティブでオモロい祭りにしたいっす」

と意気込む。松永さんも西村さんと共に当事者として「まるっと文化祭」に向けて準備を進めている一人だ。 西村さんと松永さんは、医療や福祉や行政に関わる人は理解促進のために、 当事者やその家族は繋がりや笑顔を分かち合うために、大勢の方に来てほしいとそれぞれ呼びかけている。

「関西まるっと文化祭」では医療従事者や専門家による講演会や見えない障害に悩む当事者や家族向けの相談ブース、当事者の口笛ライブ、 療法士によるパフォーマンスなど盛りだくさんのコンテンツが用意されています。

筆者もコンタクトを取って直に取材させていただきましたが、 大和魂ならぬ浪花魂で当日はパワフルで関西熱に満ちた一日となりそうです。食い倒れよし。つまみ食いよし。 大阪という人情あふれるお笑いの地に、孤立気味のあなたも遊びに来ませんか。もちろん環状線に乗って。

【あわせて読みたい】

• ＜書籍「アルビノの話をしよう」＞当事者が書くアルビノの現実
• 「障害は個性だ」なんて口が裂けても言えない
• ＜自閉症であるわが子の気持ち＞自閉症の世界的作家・東田直樹氏のベストセラー作品の意義
• ＜パソコン未所有と貧困は無関係＞NHKが描く「貧困女子高生」のリアリティの低さ
• アニメ映画「聲の形」から考える「感動ポルノ」

ネット放送「AbemaTV」で9月9日に配信された『おぎやはぎの「ブス」テレビ』での企画「ブスリサーチ！ ブスはいくらで脱いじゃうのか？」が批判され、炎上しているという。番組内容はタイトルそのままで、「ブス（という設定の出演者）に雑誌のヌード撮影をオファーしたらいくらで脱ぐのか」を調査するというドッキリも交えた検証企画である。

番組はスタジオに10名ほどの「ブス」として設定された素人（あるいは素人に限りなく近い芸能人）がひな壇に並び、ゲストのタレント（美人）たちを交えてトークする、というものだ。

9日の配信では、ゲストの元AKB48小林香菜が「10回以上整形している」「整形に120万円かけた」等と隠すことなく語り、整形前の写真を紹介しつつ、あっけらかんとトークする構成になっており、「ブス」「整形」などが暗い話題、恥ずかしい話題にはなっていない。もちろん「特定の対象」をバカにしたり、貶めることで笑いを取るような番組づくりにもなってはいない。タイトリングに過激さは感じるが、ネットコンテンツならでは「釣りタイトル」の範囲には収まっている。

実際に番組を見ればわかることだが、ひな壇の「ブス設定」の出演者自体、必ずしも「ブス」と言い切れるような人は出ていないように感じる。テレビの出演者として「本人の同意がったとしても笑いに変えられないようなブス」はいないと思う。感性もよるとは思うが、個人的には美人とは言えないものの愛嬌のある、キャラクターの立っているユニークな人たちを「ブス」という設定で登場させている、という印象だ。ブス／ブサイクキャラで人気のあるタレントやお笑い芸人は多いが、そういった流れと同様だ。

今日のメディアでは、「ブス」などの外見に優劣をつけた話題をエンターテインメントとして利用することはタブーになっているものの、一方で芸能界では外見的なインパクトが個性として「大きな武器」になるケースも多い。だからこそ、番組に「美人ゲスト」として登場した小林香菜が自身の整形について惜しげもなく語るのだ。整形を笑いと話題にすることも、彼女のブランディングやキャラ作りの一つになっているはずだ。

テレビ業界のコンプライアンス意識の高まりによって、テレビ番組が健全化していった一方で、それを事前に回避しようとする自主規制が、今日のテレビ番組づくり全体を「つまらなくする」という逆説的な状態を生み出している。「過激なコンテンツ＝面白いコンテンツ」「挑戦的な企画＝魅力的な企画」はことごとく低クオリティなネット動画に奪われてしまっている。しかし、これはインターネットの成長によるメディアの多様化であり、テレビによる独裁状態だったメディアが、その役割を多様化させていると考えれば、視聴者にしてみれば選択肢の拡大であり、かならずしも悪いことや残念なことではない。

そもそもネットメディアの番組は、テレビをつければ自動的に映し出されるといったものではない。見ている人は、自分の意志でURLを入力したり番組名を検索し、自分の意志で再生ボタンを押し、視聴している。「見たくないのに目に入る」ということはあり得ない。

そして、視聴者もそういったテレビとネットのあり方と現状を理解した上で、メディアを使い分けている。もちろん、本当に人を侮辱したような内容や明らかな差別的なコンテンツ、あるいは度を過ぎた過激化や犯罪性を帯びるようなものであればネットコンテンツとしても規制されるべきであろうが、今回の番組の内容自体がそれに当てはまるとは思えない。作る方も見る方も、今回の企画が「ネットコンテンツである」ということを相互理解できているはずだ。

「AbemaTV」はネットメディアとして大手ではあっても、本質的にはYoutubeやニコニコ生放送と同様の「動画配信」だ。この番組を批判するのであれば、ニコニコ生放送やYoutubeで星の数ほど配信されている、特定の対象をバカにしたり、冷やかしたり、揶揄したり、時にデマのようなことを流布さえしている番組やYoutuberたちへも批判を展開しなければならない。

「影響力の違い」という指摘もあるかもしれないが、AbemaTVよりもYoutubeの方が影響力もユーザー数も大きい。司会の「おぎやはぎ」よりも影響力のある悪質なコンテンツを配信しているYoutuberだって数え切れないほどいる。

だからこそ、BPO（放送倫理・番組向上機構）もインターネット番組に対しては審査の対象外にしているのだ。それは当然の話である。それはBPOが劇場映画の内容を審査しない／できないのと同じだ。

今回の番組批判・炎上のケースは、実際の番組を見ることもなく、タイトルやSNSなどでの批判投稿を見て、動物的な反射神経で「差別だ」「悪質だ」「バカにしている」「人権侵害」と騒ぎ、批判を展開しているフシを強く感じる。そしてそういった「不謹慎狩り」に勤しむネット自警団たちが求めているのは、「倫理的に問題のあると思しきコンテンツを発見し、批判し、出演者や製作者を謝罪させたり番組中止に追い込む」というエンターテインメントなのだろう。

一見、正論に見える立ち位置から、あらゆるエンターテイメントの粗探しをして、社会問題化しようとする「不謹慎狩り」を楽しむその精神性は、いわば「メンタルブス（心のブス）」だ。ブス企画のバラエティ動画よりもそのメンタルブスの楽しみ方がはるかに低俗であるように感じる。エンターテインメントなどは、真剣・厳密にチェックをすれば、どんなコンテンツにだって、1つや2つは問題化できるような箇所は見つかる。しかし、それを含めて楽しめることが、エンターテインメントを成立させ、豊かにするのだ。

もちろん、そういった意図がない上で批判をしているケースもあるだろう。だとすればそれは完全にテレビとネットコンテンツを混同させてしまっているだけで、批判の体をなしていない。サッカーゲームの内容の不満を理由に、サッカー協会を批判しているようなものだ。

ブス（をテーマにした）企画、バカ（をテーマにした）企画は、テレビ業界では古典的なエンターテインメントコンテンツであったが、今ではそういったわかりやすい企画は実現しづらい。しかし、ブス、美人、バカ、天才、金持ち、貧乏、アダルトなどのテーマは、「８割の人が８割ぐらい興味を持つ」といういわば「大衆性の高い鉄板コンテンツ」でもある。それを「80年代型のテレビバラエティ」と批判的に片付けることは容易だが、そんな80年代がテレビ黄金期を作り出し、コンテンツ大国・日本を牽引していったことを忘れてはならない。

今日、テレビから失われたこれら鉄板コンテンツは、今やネットコンテンツの十八番になった。それはそれでメディアの多様化として良いことであるとも思う。しかし、不謹慎狩りを楽しむ「メンタルブス」たちの勢力的な活動は、今度はネットからもこれらコンテンツを失わせようとしているように思えてならない。

「ブスのヌード企画」の是非はさておき、メンタルブスたちの「メディア破壊という娯楽」の悪質性についても改めて考えてほしい。

【あわせて読みたい】

• ＜挺身隊訴訟＞三菱重工「ロゴマーク＝ブランド」差し押さえの悪質性
• ＜パクリ問題なぜ急増？＞パクリティラミス、中国マリオ、アリアナ・グランデ新曲…
• ＜パクリ企業の謎＞世界一有名な無名デザイナー三宅順也って誰？
• 『パクリの技法』ジブリに許されて女子高生社長に許されないパクリの違い
• あいみょん「マリーゴールド」が「メダロット2」のパクリではない理由

9月9日、月曜日『あさチャン！』（TBS系列）を見た。夜半に強大な台風15号が千葉に上陸したその日である。

こういう、横並びの情報番組で、その違いを決めるのは、

＊丁寧に見て嫌な箇所を削っていく作業

＊今の関心事に飛びつく、瞬発力のあるスタッフづくり

の以上2点が大切だと述べておく。1年は番組を続けさせてもらって、その間に、コツコツと、以上2点の改善に務める。それ以外に他局の番組からお客（視聴者）を持ってくる方法はない。

さて、2014年（平成26年）から『あさチャン!』は、5年も番組を続けさせてもらっている間に（視聴率が低いのに続いているのはMC夏目三久さんの所属するプロダクション力が強大だからと思われる）上記2点の改善は行われているのだろうか。

これが「行われていない」ことは冒頭の中継ですぐ明らかになった。

中継先として用意されたのは、台風直撃が考えられた「大洗」（結果はハズレである）そして、さっきまで嵐吹き荒れた「渋谷駅前」の2つ。

［参考］＜24時間テレビ取材レポート＞募金額6億9千万、視聴率15％超の大成功の要因？

ところが、どちらも、小康状態で激しい映像は撮れない。ならばどちらを先に中継するか。おそらく進行台本では「大洗」を先に構えている。

それを瞬時に判断して渋谷からの中継に変えるのがプロデューサーの仕事である。「渋谷駅前」には嵐は収まっているが、まだ電車は走っていないという情報がある。「先に渋谷から行くよ」と叫べばいいのである。対して「大洗」の映像は、まだ、来ない台風を待つ、いつもと大して変わらない平凡な波。

『あさチャン！』は、漫然とこのなにもない「大洗」の中継を冒頭に配し、ダラダラと続けた。こういういい加減さは、積もり積もって視聴者の嫌気を誘い番組に悪影響を与える。

ところで、筆者ならこの日の『あさチャン！』をどう構成したか。冒頭は何をさておいても夏目三久が嵐の中、どうやってスタジオ入りしたかのその話から始める。車で来たから何もなかったと言うなかれ。それを考えて話せるのがMCではないのか。夏目三久は可愛いがキャスターとしてはまだ成長していない。

【あわせて読みたい】

• ＜24時間テレビ取材レポート＞募金額6億9千万、視聴率15％超の大成功の要因？
• ＜上田晋也、最後の1分20秒＞「サタデージャーナル」打ち切りの理由？
• 小川彩佳TBS「news23」の懸念と改善点
• ＜東海テレビ「さよならテレビ」＞東京キー局では絶対放送されない衝撃作
• ＜「イッテQ！」ヤラセ疑惑＞テレビで嘘はやってはいけない

日本テレビ系「24時間テレビ42　愛は地球を救う人と人～ともに新たな時代へ～」（24日後6・30～25日後8・54）が放送された。今年は総合司会が嵐、メインパーソナリティーが浅田真央、サポーターにイモトアヤコ、芦田愛菜、徳光和夫が務めた。

24時間の平均視聴率は16.8％と昨年の15.2％に比べ1.6％もアップし、放送終了時の募金額も6億8421万2104円と昨年の2億6787万5910円に比べ2.5倍もアップと大成功だ。日本テレビ汐留本社や24時間テレビの会場である両国国技館周辺を取材し、みえてきたのは若者への支持に成功していることだった。なぜ今年は若者への支持に成功したのか取材と共に背景について考えてみたい。

＊両国国技館の人出、若者が大半

従来の24時間テレビのマラソンランナー1人体制から今年は駅伝方式に変更。第一走者ハリセンボン近藤春奈、第二走者ガンバレルーヤよしこ、第三走者水ト麻美（日本テレビアナウンサー）、最終走者いとうあさこが務めた。

各走者のマラソンコースには番組をみて声援を送りにかけつけた人たちが大勢いたが、特に最終走者いとうあさこの両国国技館のゴール付近の人出は凄かった。筆者はもしかするといとうと一緒に嵐がゴールするのではないかと予想した嵐ファンが多いんだろうと予想。ところが、嵐ファンのみならず40代～50代位のサラリーマンや専業主婦らしき人たちがいたが、一番多かった層は筆者の目測だが、10代～20代位の若者と嵐ファン。24時間テレビといえば、ジャニーズファンかお年寄りに人気というイメージがあるが、全然そんな事はなく若者に人気が高く驚いた。

両国国技館周辺で24時間テレビのスタッフに話を聞くと、「ゴール付近におそらく1万を超える人が集まっているので、観覧席を設けました」と答えた。急遽、両国国技館の会場付近にいとうあさこのマラソンゴールシーンがみれる観覧席が設けられた。

いとうのゴールを待つこと1時間。日本テレビの中継車と共にいとうと白いハチマキをしめてスーツ姿で『世界の果てまでイッテQ』（日本テレビ系）の差し棒をもっている男性がいる。ウッチャンナンチャンの内村光良がサプライズで登場し、いとうと並走しながらエールを送った。

いとうとまさかの内村登場に会場付近は大いに盛り上がり、「お疲れさま」、「あさこちゃん、よく頑張ったね」、「ありがとう」、「あさこちゃん、あと少し頑張れ」、「ウッチャンと一緒だ、すごーい」などと温かい声援が多数送られていた。本番終了後、両国国技館からJR両国駅まで普段なら徒歩10分程度だが、1時間以上かかった。

まさに24時間テレビフィーバーに沸いたわけだが、若者が多かったのは普段から若者やファミリー層に人気のイッテQレギュラーのいとうが最終走者なのが関係していたかもしれない。とはいえ、若者が多数応援に詰めかけるのは面白く魅力がある番組に若者はまだまだテレビを視聴するということだ。

＊募金するだけで4時間以上

両国国技館周辺には放送前日から嵐ファンを中心に数千人のファンが集まった。24時間テレビのスタッフに話を聞くと「予想以上に人がジャンジャン募金に来ていただきまして、両国国技館の会場内で募金するだけで4時間以上お待ちいただいたりしました。そして、予定を早めて25日（日曜）午後5時頃に募金を締め切りました、多くの方々に来ていただきありがとうございます」と嬉しい悲鳴。

25日（日曜）午後5時以降は両国国技館外のテントで募金を受けつけていた。おそらく、会場内で募金できるということで一目「嵐をみたい」、「浅田真央ちゃんをみたい」、「水トちゃんをみたい」などと言ったファンが多数だったとは思うが、どんな動機であれチャリティーに興味関心を湧く人が増えると募金額の増額に繋がる。

公益社団法人24時間テレビチャリティー委員会によれば、東日本大震災等災害復興費用に充てられたり、リフト付バス・訪問入浴車・電動車イス等福祉車両やスポーツ用義足・バスケットボール用車椅子等障害者スポーツ支援などが贈呈されている。東日本大震災や昨年の西日本災害等未だ復興の道が半ばの災害にお金が回り、介護や障害者施設に多数の福祉車両が届くのはどれだけの人が救われるか。

［参考］＜24時間テレビ＞清く正しく美しい障害者を創る「感動ポルノ」という嘘

私事ながら、30歳から祖母を6年間在宅介護（現在施設介護1年目）を経験した。その中で、祖母がデイサービスで24時間テレビの募金から贈呈された電動車イスに乗せてもらい、助けてもらったことがある一人として嬉しい限りだ。

東京汐留日本テレビ本社でも24時間テレビ本番当日、グッズの売れ行きを視察していたが、飛ぶように売れ、売り切れが続出。特に人気が高かったのは嵐の大野智がデザインしたペン画がある『24hTV42チャリTシャツ』のミントL・LL、水色全サイズ、フェイスタオル、ミラーが売り切れで店側は再入荷の予定はないと案内していた。

購買層は嵐ファンが中心で孫とおばあちゃんのような家族連れや若いカップルもいた。お店の店員に話を聞くと「今年の売れ行きは好調ですね。午前中にお店にあった商品が午後には売り切れですからね、おかげさまで凄い反響をいただいております」と満足気な表情。

＊若者のチャレンジ企画を多数投入が過去5年で若者個人視聴率最高を記録

これだけ視聴率がアップし、募金額が2.5倍になり、グッズは売り切れが続出し、両国国技館のマラソンランナーをみようと1万人を超える人たちが集まる背景に「若者」に高い支持を得たように思う。

今年の24時間テレビの放送内容が「若者」向けに作られた企画内容が多かった。例えば、「嵐×高校生ブラスバンド甲子園」では高校野球にちなみ、吹奏楽の応援合戦を披露。登場した3校と共に嵐が「Guts」を熱唱。

あるいは、夏休みの小学生301人とイモトが長縄跳びのギネスに挑戦し、ギネス記録の12回以上を跳ぶことに成功し、会場から大歓声が送られた。それ以外にも、空手、パラテコンドー、テニス、卓球、BMX、スケートボード、新体操の選手たちがアートとスポーツを融合させた「スポーツアートパフォーマンス」のコーナー。相葉はアスリートと一緒に映像と音、光がシンクロした圧巻のパフォーマンスを披露し、「みんなすごくないですか!?本当に完璧にやりきってくれました！みんな最高だった」と感極まっていた。

その他、「嵐にしやがれ」、「しゃべくり007」、「ヒロミの24時間リフォーム」などバラエティ色が濃い若者向けの番組が多数放送。もちろん福祉企画も少なくなかったが、若者向けのチャレンジ企画やバラエティ番組を多数投入し、嵐の人気と重なって結果的に若者にリーチできた番組になったのだろう。

ここに若者にリーチできたという興味深いデータがある。関東で2000世帯5000人以上の視聴率を測定しているスイッチ・メディア・ラボのデータで個人視聴率は上昇傾向にあるという。特にＣ層（男女４～12歳）・１層（男女20～34歳）はここ５年で最高値。Ｔ層（男女13～19歳）が2位。他番組では3層（男女50代以上）が高い傾向が顕著だが、今年の24時間テレビは若者の個人視聴率が高いのが数字上でも証明された。［引用『24時間テレビ』批判への疑問～背景にあるのは世帯から個人重視の姿勢～（鈴木祐司）］

今年の24時間テレビは未来を担う若者にしっかり評価された番組作りに成功したといっていい。毎年、24時間テレビを批判する人たちが後を絶たないが、一度会場へ足を運ぶなり、募金するなり、スタッフや演者の汗をみるなりすれば心境に変化が生まれ、なぜ多くの若者に支持されているか肌で感じることができるだろう。

【あわせて読みたい】

• ＜24時間テレビ＞清く正しく美しい障害者を創る「感動ポルノ」という嘘
• ＜NHK異例放送の裏＞N国立花と上念司がNHKの呆れた金満体質を暴露？
• 『パクリの技法』ジブリに許されて女子高生社長に許されないパクリの違い
• 御用NHKが震撼「NHKから国民を守る党」統一地方選で大躍進
• 27時間テレビ「お笑い向上委員会SP」悪ふざけコスプレはなぜつまらないのか？