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ヒトラー政権を継承するゲッペルス -植草一秀

植草一秀 2020年9月28日
安倍内閣が長期化した三つの理由を挙げてきた。
1．刑事司法の不正支配
2．マスメディアの不正支配
3．国民のゆるさ
だ。三つ目の「国民のゆるさ」が本質的な問題だが、「国民のゆるさ」を生み出す背景になったのが、1の刑事司法不正支配と2のマスメディア不正支配である。そして、この1と2の背景を生み出す原動力となったのが菅義偉氏であると言える。安倍内閣が関与した不祥事は多数にのぼる。
下村博文氏事案、甘利明氏事案はいずれも刑事事件として立件するべきものであった。安倍首相が深く関与した森友、加計、桜の三つの疑惑も刑事事件として立件するべき事案である。秋元司、河井克行、河井案里各氏の3名については逮捕、勾留、起訴されている。河井克行・案里両氏の事案では公選法違反事案の資金拠出源が明らかにされる必要がある。
2019年の参院選において河井案里氏を当選させ、溝手顕正氏を落選させることが，どのような意味を持つのかを明確に認識する必要がある。溝手氏は岸田派の重鎮議員である。溝手氏が当選した場合、溝手氏は次期参院議長の最有力候補に浮上するはずだった。溝手氏が落選することは派閥領袖である岸田文雄氏に与えるダメージが極めて大きい。溝手氏を落選させることは、次期首相を狙う菅義偉氏にとって極めてメリットの大きい事象だった。
河井陣営に流れた1億5000万円の資金が官房機密費からのものであったとするなら、極めて重大である。安倍内閣は河井克行・案里氏事件の捜査を早期に終結させる意向を有していたと見られる。そのために、菅義偉氏と深い関係にある黒川弘務氏の検事総長就任を安倍内閣が切望したと見られている。
河井氏事件捜査は広島地検、広島高検を舞台に展開された。黒川弘務氏は東京高検検事長の職にあり、広島高検管内の事件捜査には影響力を行使し得なかった。検察が安倍内閣による検察支配に示した懸命の抵抗だった。
結局、黒川氏のチョンボによって黒川氏の検事総長就任は挫折した。その結果として、河合氏夫妻逮捕が実現した。さらに、捜査を進行させるかどうか。官邸と検察の神経戦が続いている。
検察は林真琴氏の検事総長就任を獲得したため、官邸と手打ちをしたとの見方もあるが、菅義偉首相は林検事総長を牽制するために上川陽子氏を法相に就任させたと見られている。
いずれにせよ、安倍内閣による刑事司法不正支配の中核を担ったのが菅義偉氏であることは間違いない。準強姦容疑で山口敬之氏に対して発付された逮捕状は警視庁刑事部長の中村格氏によって握り潰された。中村格氏は菅義偉官房長官の秘書官を務めていた人物である。
文部科学省事務次官であった前川喜平氏に対する攻撃は内閣調査室が収集した情報に基づく可能性が高い。安倍内閣の大きな特徴は警察出身者を内閣の中枢に配置したことである。杉田和博官房副長官、北村滋国家安全保障局長、中村格警察庁次長などの警察官僚が内閣の用心棒として秘密警察国家の骨格をなしている。
この秘密警察国家機構と密接に関わってきたのが菅義偉氏である。他方、安倍内閣のメディア締め付けを実践した中核人物が菅義偉氏なのだ。安倍首相記者会見は官僚が用意した台本を読むだけのショーと化した。質疑応答の質問は事前に提出させられ、その回答を官僚が台本にして用意する。質問は予定した者にしか当てない。
記者クラブ制度をフル活用して台本に基づく三文芝居が演じられてきた。この「台本営」制度を構築したのも菅義偉氏であると見られる。テレビ報道番組で内閣に不都合な放送があれば、直ちに直接クレームを突き付ける。悪質な情報統制が繰り広げられてきた。
安倍内閣の裏側でこの活動を指揮した人物が表に出ることになった。陰湿で暗い政権運営が展開されることは間違いない。
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＜ものすごく的を射た落語論＞頭木弘樹著「落語を聴いてみたけど面白くなかった人へ」

高橋秀樹 2020年9月14日
頭木弘樹著「落語を聴いてみたけど面白くなかった人へ」（ちくま文庫）は、タイトルを見ただけで言いたいことは一目瞭然の本である。予想の通り「実は、落語には結構面白いところがあって、それはこうだから」をわかりやすく解説した、必聴リスト付き落語再入門ガイドだ。
冒頭の「人にすすめられて落語を聞いた人の感想」というのがまず笑える。以下のようなものであるという。
＊落語を聴いて、すぐに「面白い！」となる人はまずいない。
＊面白くなくもないけど、また聴くほどではないかな・・・。
＊どちらかと言えば、面白くないかも・・・。
＊何が面白いのか、さっぱりわからない。
落語は今、人気だったり、一過性のブーム（春風亭小朝）だったりするが、新規ファン獲得にはこういうハザードが確かにあると、筆者も両手を挙げて同意する。
筆者は昭和30年（1955年）山形の生まれで、テレビで見る笑いは大好きだったが、落語はラジオでしか聴いたことがなかった。ラジオで聴いたのは古今亭志ん生や桂文楽などの名人上手だった。早稲田大学の文学部に進み、何はともあれ、あこがれの落語研究会に入った。つまり、落語好きを自認していたというわけだ。
ところが、クラブの先輩に言われて、寄席という所を訪れて変な気がした。「寄席で聞く落語が本物」という考えが先輩にはあったと思う。噺家の名前は忘れたが、新宿・末廣亭で聞いたのは爆笑が約束されているネタ「長屋の花見」である。しかし、そこでの感想は、｢あれ、落語って意外と面白くないぞ。こんなはずじゃないと思うけど」だったのである。
その後もトリまで、色物を挟みながら、噺家がどんどん出てきたが「こんなはずじゃない」「こんなはずじゃない」と思い続けたのを覚えている。膝替わりで手品のアダチ龍光が登場したときはほっとした。客席も筆者も拍手をして、しかも笑った。
その時がたまたま下手な落語家だったのか？　それが理由ではないことが今なら分かる。筆者は落語ではなくストーリーを聞いていたのだ。一生懸命、理解しようとして落語を聴いていたのだ。ストーリーの展開は？　落ちは？　特にこの「落ち」というのが鬼門だ。
たとえば「長屋の花見」の「落ち」は以下のようなものだ。
卵焼きに見立てた「たくあん」をかじり、お酒に見立てた「お茶け」を飲みながら、貧乏長屋の面々が花見で大騒ぎ。そのうちのひとりが大家さんに、湯呑の中をじっと見てこう言う。
月番「大家さん、近々長屋にいいことがありますよ」
大家「どうして」
月番「酒柱が立っている」
まあ、落ちとしてはレベルの高い方か。｢落ちの意味は分かったけど、大切な落ちなのにたいして面白くないなあ」と思わないだろうか。本書の著者、頭木弘樹はこう言っている。｢落語の命は『落ち』ではない」「『落ち』で、本当に大切なのはそれ自体の面白さではなく、噺をそこで終わりに出来る役割であるから」。そのとおりである。
筆者はコント作家になって師と仰ぐ萩本欽一に何度も何度も言われたとがある。
「君らは、落ちばっかり考えている。落ちなんかどうでもいいんだよ。設定だ設定。人物がひとりでに動き出す設定を考えろ。落ちは終われればいいんだから、落ちなんかなくてもオレが終わらす」
落語の紹介には大抵「落ち」まで書いてある。最も大切なら、「落ち」には言及してはならないのではないか。ミステリの「落ち」を書くのは重大なルール違反だが、落語の「落ち」は書いてもいいほど軽いものなのだ。ちなみに早稲田の落語研究会は「おちけん」とは呼ばない。「らっけん」である。「落ち」の研究会ではなく、｢落語｣の研究会だからである。実演よりも鑑賞が重要視される。
［参考］漫才師のパタン9分類・ダウンタウンは何型か？
さて、著者の頭木弘樹は、20歳のときに難病になり、13年間の闘病生活を送っており、そのときから落語を熱心に聴き始めたという。本書を読むと、その熱心さが半端でないことがよく分かる。さらに、彼に惹かれた理由は、登場・引用される研究者・小説家が筆者の趣味とほぼかぶっているからである。太宰治、芥川龍之介、澁澤龍彦、安部公房、深沢七郎。きっと、誰も知らないだろう早稲田「らっけん」会長・興津要教授も登場する。
なお、早稲田の「らっけん」の基本文献は、暉峻康隆「落語藝談文楽・正蔵・円生・小さん」、興津要「異端のアルチザンたち」、桂文楽「あばらかべっそん」、古今亭志ん生「びんぼう自慢」、三遊亭圓生「寄席育ち」などであった。
断っておくが、読んだからと言って落語が好きになるわけではない。ただし、頭木弘樹はこれらすべてを読んでいることが覗える。
それからもうひとつ必読文献がある。立川談志の「現代落語論」である。パート2まであるが、この中で談志は「落語とは、人間の業の肯定」だと言っている。辞書で引くと「業（ごう）」とは、「理性によって制御できない心の働き」のことだ。
（談志）「立川流創設の頃まで、あたしは〈人間の業の肯定〉ということを言っていました。最初は思いつきで言い始めたようなものですが、要は、世間で是とされている親孝行だの勤勉だの夫婦仲良くだの、努力すれば報われるだのってものは嘘じゃないか、そういった世間の通念の嘘を落語の登場人物たちは知っているんじゃないか。人間は弱いもので、働きたくないし、酒呑んで寝ていたいし、勉強しろったってやりたくなければやらない、むしゃくしゃしたら親も蹴飛ばしたい、努力したって無駄なものは無駄…所詮そういうものじゃないのか、そういう弱い人間の業を落語は肯定してくれてるんじゃないか、と。」
これと同じことを頭木弘樹は落語「らくだ」を例に挙げながらの登場人物が飲んだくれで、絶望的な状況の人ばかりとした上で、こう述べている。
｢落語から笑いを取り去ると、じつはかなり絶望的な状況が描かれていることが多い。貧乏のどん底とか、ギャンブルがやめられないとか、女や男に騙されたとか、酒で一生をだいなしにするとか・・・。それが人間というものだと｡笑って語るのが落語の大きさ｣
頭木弘樹は、談志には言及していないが、聴き手と演者違うところから出発して同じ所にたどりついたようだ。講談が「読む」「語る」なら、落語は「話す」。まあ、偉ぶっても、説教しても人間てのは、しょうがないってものだと筆者は思っているが。
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911ボーイングが見つからなかった訳 -植草一秀

植草一秀 2020年9月14日
9.11事件から19年の時間が流れた。9.11事件は「同時多発テロ」と表現されるが、事件の犯行グループがウサマ・ビンラディンを首領とするアルカイーダであると認識しない知識人が多い。その理由は、9.11事件に関する疑惑があまりにも大きいことにある。
1985年8月12日に発生した日航ジャンボ機123便墜落事件と類似する。確認される証拠から推察される、もっとも有力な仮説と、権力が発表する仮説がまったく違う。少なくともどちらかは虚偽である。二つの仮説のいずれかが真実である可能性がある。真実が二つの仮説のいずれでもない可能性も存在する。仮説のいずれが正しいかの判定は合理的尺度によることが必要だ。
権力が示す見解が真実である保証は存在しない。権力が示す見解と異なる見解を「陰謀論」と表現する者がいるが、根拠を示さずに「陰謀論」と表現することが、権力が示す見解の後ろめたさを示している。
「誰かが何かを目的に行動する」ことは当たり前のことで、ある仮説が権力者の提示するものと異なることを理由に「陰謀論」のレッテルを貼ることは、権力者の提示する見解の「弱さ」を示す証左。権力者が提示する仮説を否定する有力な仮説が提示され、人々の間に浸透することは権力者にとっては脅威だ。
このような場合、権力者と癒着するマスメディアが脅威となる仮説を取り上げることがあるが、客観的で合理的な分析を示すことはない。歴史の事実として、米国政府が提示した公式見解がのちに虚偽であったことが判明したケースは数多く存在する。
油井大三郎氏による著書『好戦の共和国アメリカ』（岩波新書）は、米国政府が米国民を戦争に駆り立てるために人心を操作する工作活動を展開した事例を紹介している。以下に列挙する。
1．1836年のテキサスを巡るメキシコとの戦争においては、メキシコ軍の猛攻によってアラモ砦に立てこもった4000の兵力が全滅された。このことから、「アラモを忘れるな」の合い言葉を用いてメキシコを奇襲し、テキサス独立を強行した。
2．1861年から65年に繰り広げられた南北戦争の後、米国では16年間も共和党が政権を握ったが、選挙に際して共和党は南北戦争で亡くなった兵士の「血染めのシャツ」を打ち振って、「かつて銃を発射したように投票しよう」と呼び掛けた。
3．1898年の米西戦争では、キューバ情勢が緊迫していた最中、ハバナ港に停泊中の米軍艦メイン号が突然沈没し、米兵260人が死亡した。原因は不明であったが米海軍がスペイン軍からの攻撃を示唆したためにメディアが扇動的な報道を繰り返し、スペインとの開戦を支持する世論が形成された。用いられたスローガンは「メイン号を忘れるな」だった。しかし、のちの調査で、メイン号沈没の原因がスペイン軍からの攻撃ではなく、軍艦内部の事故によることが判明した。
4．第一次世界大戦において、米国は当初、中立を宣言していたが、ドイツの「無制限潜水艦戦」の開始宣言を受けて参戦を決定した。きっかけになったのがドイツ潜水艦によるイギリス客船ルシタニア号の撃沈だった。ドイツはイギリスの海上封鎖に対抗して潜水艦作戦を開始し、この結果、ルシタニア号が撃沈された。米国人128人が死亡したことで、米国の対独感情が悪化した。
5．1941年12月8日の日本軍によるハワイ・パールハーバー攻撃に端を発する太平洋戦争では、よく知られているように、外務省ワシントン大使館の不手際で日米交渉終結通知が攻撃1時間後に米国国務省に届けられたために、「だまし討ち」とのスローガンが流布された。NBCラジオ番組を担当したサミー・ケイが「リメンバー・パールハーバー」という曲を作り、このフレーズが米国参戦を正当化する大義名分に使用された。
日米開戦は米国が仕向けた戦略上に発生したもの。パールハーバーへの攻撃情報も米国は事前に入手していたことが明らかにされている。さらに、日本軍内部に米国と通じる勢力が存在していたとの疑いも濃厚に存在する。
6．1964年に始まったベトナム戦争本格化の引き金を引いたのは、同年8月2日に北ベトナムから攻撃を受けたとの情報だった。ジョンソン大統領は直ちに北ベトナムへの報復攻撃を命令し、ベトナム戦争が本格化した。
しかし、1971年にニューヨーク・タイムズ紙が、この事件について、米軍側が戦線の行き詰まりを打破するために、意図的にトンキン湾に軍艦を侵入させて、攻撃を誘発したことを暴露した。攻撃激化の「錦の御旗」として活用された事件は米国の謀略だったことが明らかにされた。
7．1990年8月2日の湾岸紛争、91年の湾岸戦争。米国はイラクに対する軍事攻撃に踏み切った。米国世論はクウェートの武力解放に懐疑的であったが世論の流れを変えたのはクウェート人少女の米国下院公聴会での証言だった。
ナイラと名乗るクウェート人少女は、イラク兵がクウェートの病院で保育器の赤ん坊を投げ捨てるのを見たと証言した。メディアはこの証言を大々的に報道した。しかし、のちに、この少女が駐米クウェート大使の娘で、その証言内容も曖昧なことが判明した。9.11事件は何者かによる自作自演の事件であった疑いが強い。
事件を検証する客観データを集積したドキュメンタリーも制作されている。『911ボーイングを探せ』などの資料DVDは強い説得力を持つ。事件の仮説は数多く存在する。権力が提示する仮説の信ぴょう性が低いとき、その仮説が真実でない可能性は高い。説得力の高い仮説を「陰謀論」と表現するのは適切でない。
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＜記者こそ素人？＞「ど素人NHK前田会長の大暴走」記事に違和感

高橋秀樹 2020年9月5日
一般書店では販売されない「完全宅配制度」の月刊誌『選択』という雑誌がある。執筆者は無記名を原則として、現役の新聞記者が約3割であるという。なかなか硬派な雑誌である。
その『選択』2020年9月号に「前田会長が大暴走中　公共放送を翻弄する『ど素人』の老害」と題する記事が出ているのだが、いささか腑に落ちないというか、長くテレビで仕事をしている人間としては、違和感を覚える内容である。そこで、本稿ではその記事について反論・意見をしてみたい。
記事によれば「奇人変人」の前田晃伸NHK会長が「放送にど素人なのに、プライドが高くて、頓珍漢な指示を繰り出し、現場を大混乱させていること」をさして大暴走だというのだが、果たしてその評価通りか。放送の現場にいるひとりとして、記事が正鵠を射ているかを考えてみたい。
まず、「放送にど素人なのに、プライドが高く」という記事の前提である。前田会長とは面識がないが、これは確かにそうなのかも知れない。東大法学部卒でみずほフィナンシャルグループ初代社長。この経歴だけ見ればそうである可能性は高い。そこから、「頓珍漢な指示を繰り出し」としているが、果たして、本当に頓珍漢なのか。この点について大いに疑義があるので本稿で詳しく述べる。そして「現場を大混乱させていること」についてであるが、これは事実であろうと思うしかない。だが、NHKとは、これくらいのことで大混乱するのか。大混乱するのは我が身大切から発する保身が理由ではないのか。
［参考］＜タレントいじめ企画？＞「水曜日のダウンタウン」が何をやりたいのか分からない
では、それぞれの行動・発言を『選択』の当該記事から見てゆこう。
（1）安倍晋三首相の推しで、公共放送トップに収まったというのが一般的な認識なのに、ふたを開ければ、安倍政権に敵対的・・・という箇所。
報道機関は権力の監視が大きな仕事である。敵対的で何が悪いのか。そもそもNHKは予算を握られているので政権寄りだと思うし、少しくらい敵対的な方が、むしろバランスが取れているのではないか。
（2）｢高市（早苗）総務大臣に会食に誘われたが断ってやった」「歴代会長は首相に挨拶に行っていたらしいが、必要ない！｣・・・という箇所。
その意気や良し、と筆者には思える。首相動静によれば安倍首相と最も頻繁に会っているのはフジテレビの日枝久会長であるが、むしろこれをどう感じるか。
（3）｢政治部出身者は嫌いだ｣と公言。経営企画局、関連事業局、編成局、広報局といった、主要な局長ポストには、社会部やディレクターの出身者を任命。報道局長には経済部出身者を指名し、その下の取材センター長には（局次長）社会部出身者を充てるなどして政治部出身者は一掃された・・・という箇所。
そもそも政治部と政界との癒着が横行していることの方が問題である。どこの出身者かは別にして、人事は適材適所、属人的な問題だというのが、建前上の正論だとは思う。が、ショック療法として、別にこの人事は構わないのではないか。
（4）「維持費が高すぎる」として、現在全国に12機配備しているヘリ減らすように指示・・・という箇所。
これには筆者は反対である。民放が災害報道をきちんと出来るものか。災害発生時のNHKの視聴率の高さは、NHKを、多くの国民が信頼しているからだ。
（5）政府がGo Toトラベルキャンペーンの実施を決めると「どんどん批判しろ｣と号令。｢先見の明」があったとも言えるが、NHK会長が指図する話なのか・・・という箇所。
確かに、現場は「そんなことは言われなくても分かっている」と言いたくなるような発言で、これは控えた方がよろしい。ただ、「放送法第4条、政治的に公平であること」とか言って、現場を萎縮させるよりは良い。
（6）4月には安倍首相が「ニュースウォッチ9」に出演。それを前日に知った前田会長が「止められないか」と、現場に指示。結局、予定通りに出演したが現場は大混乱になった。｢思いつきで放送現場に口出しするのは、いい加減にしてほしい」と怨嗟の声が相次いだ・・・という箇所。
これは「前田会長、いけませんねえ」というのが率直な感想。番組内のキャスティングは、現場チーフプロデューサーの専権事項である。ここは「お説拝聴にならないよう、進行の方法を考えろよ」くらいで良いのではないか。現場に口を出しすぎる経営者の存在は、どの業種でもロクなことがない。
（7）｢民放のような番組が多すぎる｣・・・という箇所。
そのとおりである。どの番組を指すかはさておき、民放では出来ない番組をつくってこそ、予算豊富な「みなさまのNHK」であるはずだ。
（8）｢お笑い芸人の司会など必要ない。局アナを使えば番組経費の削減になる｣・・・という箇所。
キャスティングには思想が、思想と言ってまずければ「演出意図」が必要である。今のNHKには演出意図のなさ過ぎる、民放のものまねのようなキャスティングが多すぎると筆者も思う。あのコメンテーター、あの芸人、あのタレント・・・は、なぜあんなに多くNHKで見かけるのか。
『選択』の記事は、天下の公器が、唯我独尊の老害によって、惑乱されている・・・と結んでいるが、そうと決め付ける根拠をこの記事を書いた記者はきちんと持っているのだろうか。
この記事を書いたのは、あまりテレビの現場を知らない記者かも知れない。筆者にはそう思えるし、そう感じるテレビマンは多いのではないか。
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フジテレビ「ただ今、コント中。」が残念だった理由

高橋秀樹 2020年8月31日
たくさんのレギュラー番組を持ち、人気も好感度も絶頂。コントを演じる実力は芸人のなかでは随一と思われるサンドウィッチマン。このサンドウィッチマンを使って、2時間10分のコント番組をやれるとする。コントを書く作家なら、誰でも皆うらやましいと思えることである。それが実現したのがフジテレビ8月29日（土）放送の『ただ今、コント中。』だ。筆者はもちろん見た。しかし、ひとことでいうと、残念な結果に終わっていた。その理由は追々述べるとしよう。
さて、この枠を得られたら、筆者なら、どういう番組を作ろうとするだろう。
まず、スケジュールの確認だ。サンドウィッチマンには、まるまる2日、時間を空けてもらう必要がある。リハーサル・稽古に1日、本番1日。最低これだけなければコントは撮れない。コントはドラマと同じだ。流し撮りで撮れる情報バラエティではない。
スタジオは2つは用意して、セットを移動しながら撮れるようにして効率化を図るべきだろう。もし、まとめてスケジュールが取れないなら、細かく分けて何度も撮ればよい。予定が空くまで待っても良い。大切なのは、サンドウィッチマンでコントをやりたいのだという想いを熱すぎるくらいにスタッフが語ることだ｡（番組内トークでは3日掛けたそうだ。すばらしい。）
核にするコントは何にすべきか。これは、サンドウィッチマンの2人、伊達みきおと富澤たけしが演じるコントだ。他の人とからむコントより、2人きりの世界で演じるコントで評価されてきたコンビである。それを使わないという理由はありえない。これは最も強力な武器だろう。新作10分モノが3本は必要だ。もしかしたら「考える時間がない」というかも知れない。それでは待とう。もし待てないなら、あるいは考えるのが嫌だというなら、番組自体をあきらめよう（残念ながら2人だけのコントはなかった）。
コント作家としては、「サンドウィッチマン」で、コントをやりたいのである。風呂に入ってもらおうとか、クイズの司会をしてもらおうというのではない。「サンドウィッチマンが好きなコントを一緒にやりませんか」ということだ。出来れば、客入れでやりたいのだが、Withコロナの今、それは不可能だろう。せめて、ジャズのライブハウスのような、大人っぽいショウセットを作りたい。放送も夜10時からだ。
スタジオ撮りのコントセットは誰に頼もうか。ドラマの美術デザイナーを起用できないか。ぺらぺらのコントセットはいらない。
サンドウィッチマンのコントはレベルが高いが、唯一の欠点は「軽快感がない、スピード感がない」ということだ。それは彼らのガタイ（体格、図体）がデカく、見た目が重いからである。伊達と富澤の2人でやる時は、2人ともがデカイのでまだ良いが、相手役がいる場合は、キャスティングをきちんと考えないと貧相に見えてしまう。不思議なことだが、貧相な方が主役の場合はデカい方が脇役になる組み合わせも成立する。この場合、デカいほうは、デブで融通の利かない間抜けな役柄になる。サンドウィッチマンではデブが主役だ。
あとは、しっかりとしたコント作家に台本を書いてもらう。必要なのは設定、設定、設定。状況設定、人物（性格）設定、場所設定。この設定は基本的に虚実皮膜。あり得ない設定でも構わないが、見ている人にあり得ないと思われた瞬間、終わる。そう思われないうちに笑いが来ればセーフだ。笑いがあれば少々翔んだ設定でも大丈夫。
もちろん、あり得ないだけの設定はダメ。あり得ても、あり得すぎる設定はNG。それから、セリフばっかり書いてある台本はボツだ。動くことが大事なのだ。動くと言うことは芝居をすると言うことなのだ。
［参考］＜タレントいじめ企画？＞「水曜日のダウンタウン」が何をやりたいのか分からない
以下、実際に放送されたコントをそれぞれを考察してみたい。まずはその前に、 1980年代に放送されていた「今夜は最高」（日本テレビ）の中で、戸川純（歌手・女優）とシュールな全く笑いのないコントをやったタモリの落ちのセリフを紹介しよう。
タモリ『コントが面白い時代はもう終わった』（スタジオのスタッフ爆笑）
笑いをやっている人は演出家も作家もみんなそう思っていた。だからその頃からコント番組はなくなった。NHKの「LIFE」などがあるが、「LIFE」では一度も笑えたことがない。
『コントが面白い時代はもう終わった』のか？　ここから番組でのサンドウィッチマンのコントを見てみたい。
（1）異星人来襲と地球防衛軍のコント。隊長・伊達の出撃命令に隊員が行きたくないと抵抗する設定だが、これは、各隊員が行きたくない理由についての大喜利をやるのと同じこと。大喜利はネタが面白いことが命なのに、隊長と隊員の人間関係が書かれていないので、ネタに比重がかからない。芝居になっていない。こういうコントこそペラペラのセットでやってはいけない。
（2）インターホンに映った「置き配」は絶対いやだと主張する配達員。それに出てしまったのが家の主人・かまいたち濱家。連作コントになっているが、これはバラさないでまとめるべき。いい設定だけど。濱家が間を埋めようとして喋りすぎるので興ざめ。間は、芝居で埋めないと、コントにならない。
（3）レンタル何でもツッコむ人。狩野英孝のツッコミが、旨いこと例えてツッコもうとするが、例えが当を射ていないというギャグはメタツッコミになっていて、面白かった。ツッコミとは何か、何のためにあるのか、それを批判するギャグは優れているが、ほかの人（伊達、アンジャッシュ児嶋）のツッコミは、ただのツッコミで、どこが面白いか分からない。
（4）富澤が扮したJ.Y. Parkがアルバイトの面接官をやる。似ているのだから、バイト希望者の伊藤沙莉以外、余計なツッコミ役やフリはいらない。
（5）伊達と富澤がガラケーの天使、ガラとケーのこびと妖精を演じる。2人は面白いのに、妖精に話しかけるかまいたち濱家がまたダメ。ここは、芝居の出来る女優でも、男優でも使えばいいのにと思う。この番組ではサンドウィッチマン以外のキャストがほとんど後輩芸人というのが、よく分からない。サンドウィッチマンが小者に見える。この座組でレギュラーを狙っているとしたら勘違い。
（6）伊達演じる演歌歌手・萬みきお。これは歌だけで良い。司会のいる意味が分からないし、いらない。
（7）サンドウィッチマンに各テレビ局のスタッフが、新番組の説明に来るが、内容が固まっていなかったり、いい加減だったりする。このコントが番組中最もおもしろかった。ゆりやん好演。ただ、伊達は、スタッフに対して、決して声を荒げて怒ってはいけなかった。怒らなくて優しいのがサンドウィッチマンの普段のイメージだ。どんな理不尽で意味不明な説明をされても怒らないが、スタッフが帰ってマネジャーだけになると激高する。その変わり身を設定に入れておけばもっと面白くなったのに。「怒っている芝居は止めて下さい」と伊達に面と向かって言う勇気が演出家に欲しかった。
（8）Snow Manが出演した寿司学校のコント。アイドルを使うのは視聴率対策だろうが、Twitterの投稿が実際に、番組には関係ないことばかりになっていた。善し悪し。
（9）アンジャッシュ児嶋の新しい相方を探すコント｡児嶋
本人も言っていたが、もう時期的に、このネタに頼ると番組の格が落ちる。
（10）エステの契約を止めたい男。止めさせたくない店員。そこに現れるメンタリスタラー（かまいたち山内）。メンタリスタラーのフリがいい加減なのでなんで登場したのかわからない。画撮りのディレクターの責任。
（11）リアクション頼みのゲーム系企画はいらない。コント番組としては潔くない。
コントは「物語」だから、前に（時間的に先に）進まなければならない。同じ時点にとどまってぐるぐる回ってはいけない。コントは「芝居」だから演じなければならない。ふざけているのは芝居ではない。テレビは今起こっていることを伝えることが大事だが、見る人は、今、何かが起こっているのかを見ているだけではない。これから何かが起こりそうだから見続けてくれるのだ。コントの場合は特にそうだ。
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高橋尚子「募金ラン」は24時テレビを刷新したか？

宮室信洋 2020年8月29日
今年の『24時間テレビ　愛は地球を救う』（日本テレビ系列）のマラソン企画は高橋尚子による『24時間募金ラン』となった。伊集院光はラジオで疑問を投げかけたが、結果、どのような企画となったのであろうか。本稿では、様々な意見が飛び交った高橋尚子による『24時間募金ラン』を伊集院光の疑問と共に考察したい。
今年の『24時間テレビ』では新型コロナウイルス予防の観点から、毎年恒例のチャリティーマラソンを中止し、高橋尚子による『24時間募金ラン』を行った。これは高橋発案によるもので、高橋尚子が「今できること」として行ったものであるという。1周5kmを走る毎に高橋尚子自身が10万円を寄付するというもので、他にも土屋太鳳ら賛同する仲間が参加した。
これに対し、伊集院光が8月17日の深夜ラジオ『JUNK伊集院光・深夜の馬鹿力（TBSラジオ系列）において、疑問を呈するコメントをしている。伊集院曰く、高橋尚子が走った上で、自分で10万円を寄付するのはおかしいのではないか、ということだ。
［参考］＜24時間テレビ＞清く正しく美しい障害者を創る「感動ポルノ」という嘘
高橋尚子が走ったら、前澤友作が10万円を寄付する・・・などのように、もう1人、間に挟まないと違和感があるというのだ。また、走らないで寄付してもいいのではないか、という。なお、高橋は偽善と言われることを気にかけていたそうだが、それに対し伊集院は偽善だとは思わず、そのような批判をする人とは一線を引いている、という立ち位置らしい。
高橋のマラソン企画は、『24時間テレビ』としては新しいシステムとなった。元オリンピック金メダリストのランナーである高橋尚子による提案ということで、目標を達成しても時間いっぱいまで走り続け、マラソンは辛いものではなく楽しいものだというメッセージを伝えることにも寄与しただろう。放送中の説明によれば「募金ラン」はマラソンをした上で寄付をするというイベント性と寄付行為を重ねたもので、その意義を伝えるのに、高橋尚子のパフォーマンスは十分に説得力があった。
もうひとつの伊集院のコメントを参照すれば、それはマラソン自体への批判だが、かつて『26時間テレビ』（フジテレビ系列）の時に島田紳助が唱えた「苦しさの先の感動を求めた苦行」はあまり説得力を持たなかったが、今回は苦しいものではない、という点で、その批判をクリアしていたように思う事。
これまでのマラソン企画と比較して、マラソン選手や金メダリストらアスリートやアスリート型のトップ女優である土屋太鳳が参加した今回の募金ランは、大義名分とエンタメ性を今まで以上に高めた完璧な企画だったと言えよう。ただ、武道館へのゴールがなかったのはやはり一定の物足りなさは残ったかもしれない。とはいえ、『24時間テレビ』のマラソン企画を刷新させるものであったと思う。
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韓流ドラマに劣勢な日本のドラマを復活するか？

メディアゴン編集部 2020年8月29日
韓流ドラマ、NETFLIX「李泰院クラス」「愛の不時着」が絶賛されている。
一方、日本のドラマ。最高視聴率を誇るのはTBSの「半沢直樹」だが、高視聴率なのに、感想は「賛否両論」である。曰く、歌舞伎役者たちの「顔芸大会」、「（副頭取は出世競争で負けた人のポジション。誰が聴いているか分からない居酒屋で仕事の話をする、情報システムの脆弱性とか）ビジネスシーンとしてありえない」とか。
日本の視聴者たちは、海外からやってくる様々なドラマに価値観を混乱させ、「何がおもしろくて・何がつまらないか」を判断できなくなってしまった。ドラマに関して、視聴者の参考になるオピニオンリーダー、パワーユーザーがいない。結果、放送局の宣伝が鵜呑みにされ、主演者により視聴率が決定する。
これでは、日本のドラマの品質はますます低下する。
かつての日本にすばらしいドラマがなかった訳ではない。向田邦子・倉本聰脚本、木下恵介演出のドラマを思い浮かべる人もいるだろう。だが、それらは「昭和なドラマ」であって、令和な今、ノスタルジー・レトロスペクティブではなく「価値ある作品」といえるだろうか。
［参考］韓流BTS「パクリ疑惑」はフランスの写真家だけではない
「昭和なドラマ」は、日本伝統の「もののあわれ（無常）」を踏襲していた。だが、令和な私たちは、もはやそのような作品に満足できないと、私は考える。日本人が四季を愛でる。俳句に季語が重要なのは「無常の芸術観」である。たとえば、「平家物語」が描くのは「奢れる平家も久しからず」の無常。だが、令和な私たちは、「無常を愛でる」ためにドラマを観ない。
ハリウッドや韓流の刺激の強いドラマに馴染んでしまった私たちは、「対立・対決」のドラマを求めている。令和な日本人は、「無常の平家物語」ではなく「源平合戦の平家物語」を観たがる。もしくは、作品全編は「対決」だが、ラストシーンのみ「無常感」が漂う。そんな作品。
だが、制作者たちは、令和の観客が求める「対立・対決」ではなく、「運命・宿命」とは名ばかりの〈設定〉を尊ぶドラマたちが量産されている。日本人の特徴は「忖度（相手も思いやる心・対立を避ける）」である。結果、ドラマづくりにおいても、制作者たちは、「人対人」の対立を止め、「人対制度・組織」の対立にする。だが、それは〈設定〉であり、ドラマ（人対人のコミュニケーション）ではない。
日本のドラマが、「（韓流ドラマより）色あせて見える」のは、物語が〈設定〉によって進行していくから。主人公や登場人物は仲間ばかり。これではドラマは生まれない。篠原涼子主演の「ハケンの品格」にしても、ヒロインとハケン否定派の社長（伊東四朗）が直接対決しない。ストーリーは、「社員たちが解決できない問題」をスーパー・ハケンたるヒロインが解決するプロセス。ヒロインが直面するのは、「社員たちが抱えた難題（出来事）」。「人対人」でなければ、ドラマではない。〈設定〉である。
日本の芸術の本質は「無常」だが、西欧の芸術の起源は「（神々の）怨憎」である。だが、令和時代。文化的な差異はボーダーレス化により霧消している。
日本人も、「人間の無常を愛でる」のではなく、刺激の強い「対決のドラマ」に魅力を感じるようになってきた。ならば、令和のドラマ制作者たちは、「刺激度」を把握しながら、企画・制作していくべきである。
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＜安倍政権＞7年8ヵ月も続く史上最悪の悪夢 -植草一秀

植草一秀 2020年8月29日
安倍首相の首相としての連続在任期間が8月24日に歴代最長になる。2012年12月に第2次安倍内閣が発足して､年末で丸8年になる。これまでの連続在任期間は佐藤栄作氏の2798日だった。安倍首相の在任期間は長くなったが、長くなった以外に成果がない。安倍内閣は経済の拡大を表看板に掲げてきたが、経済すら最悪の状況に陥っている。
日本の実質GDPは安倍内閣が発足した時点で498兆円（季節調整済、年率換算＝2012年10－12月期）だった。2020年4－6月期の実質GDPは485兆円になった。第2次安倍内閣が発足してから、日本のGDPはまったく増えていない。減ってしまったのだ。
第2次安倍内閣が発足してからの実質GDP成長率（前期比年率）単純平均値は－0.1％である。2009年から2012年にかけての民主党政権時代の実質GDP成長率単純平均値は＋1.7％。民主党政権時代の日本は東日本大震災、フクシマ原発事故に襲われ、極めて低迷した。
この低迷経済の民主党政権時代よりもはるかに悪いパフォーマンスを示しているのが第2次安倍内閣発足後の日本である。労働者一人当たりの実質賃金は6％も減少した。世界最悪の経済パフォーマンスを示している。
この8年弱の期間に実行したことは、
＊特定秘密保護法制定
＊集団的自衛権行使容認憲法解釈閣議決定
＊戦争法制制定
＊共謀罪制定
＊ TPP参加
＊種子法廃止
＊水道法改定
・・・などである。
下村博文氏、甘利明氏の犯罪疑惑も浮上した。
森友学園への国有地激安払い下げ「虚偽公文書作成」に関する事件では、罪のない財務省職員を自死に追い込んだ。加計学園に対して獣医学部解説で便宜を図った疑惑も浮上。桜を見る会では公的行事を私的に利用した疑いが持たれるとともに、公選法違反疑惑も浮上した。検察庁人事に不正に介入したことも記憶に新しい。国民から称賛される実績は皆無である。
他方、刑事事件として立件すべき事案が次から次へと噴出してきた。歴代最長かつ歴代最悪の政権と評価することができる。これほど劣悪な政権が長期間存続してきたことは、日本政治の劣化を如実に示す証左である。
2009年9月には鳩山由紀夫内閣という金字塔が打ち立てられたが、この偉業を支える力が乏しかった。安倍内閣の特徴は敗戦後日本の傀儡政権代表と言える吉田茂内閣、岸信介内閣の首相の孫二人がトップに居座り続けていることにある。日本の実効支配者である米国は、米国に隷従する政権を日本に創設し続けてきた。この基本路線が維持されるなかで、米国傀儡の安倍内閣の長期存続が米国によって主導されてきたと言える。
米国による日本支配の構造を刷新しようとしたがゆえに、鳩山内閣は激しい攻撃を受けた。卑劣で不正な人物破壊工作が展開された。鳩山内閣を破壊した主役は民主党内に潜んでいた隠れ自公勢力である。菅直人氏と野田佳彦氏は辺野古米軍基地建設を推進するとともに、「シロアリ退治なき消費税増税」路線を強行に打ち立てた。
この路線を敷いたうえで、安倍自民党に大政を奉還した。2013年7月参院選でメディアは衆参ねじれ解消に総力を注いだ。この選挙でねじれが消滅し、安倍内閣の暴走が加速した。しかし、安倍内閣の長期存続により、日本は最悪の事態に陥った。1秒でも早い事態の是正が必要である。日本は一刻も早く現在の悪夢から脱却しなければならない。
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＜タレントいじめ企画？＞「水曜日のダウンタウン」が何をやりたいのか分からない

高橋秀樹 2020年8月18日
2020年8月12日（水）のTBS『水曜日のダウンタウン』を見た。一番目の説「真面目な相談の電話中でもしっかり飯食うこと可能説」は、普通のできだったからスルーしよう。
ところで、2番目の説のVTRを見て、筆者は凍ってしまった。
説は「ものまね芸人がレパートリーにするときの常套句『リスペクトしているから』怪しい説」であった。浜田のモノマネをする「デコピン浜ちゃん」や、イチローのものまねをする「ニッチロー」、松本のモノマネをする「松本等しい」、「長州小力」などが、当該スターの誕生日などのカルト的なクイズを出されそれに答える。「リスペクトしている」なら、何でも答えられるだろうということだ。
さて、この企画の場合おもしろさをどこに求めるか。
ひとつめの形は解答者がそんなことも知っているのかと関心するほどの正答を連発することだ。これは見ていて気持ちがいいが、『水曜日のダウンタウン』が追求しようとしている「笑い」ではない。
もうひとつの形は説の通り、何も知らずに誤答の連発することである。これは「笑い」であるが、解答者のものまねタレントが何でもいいから「笑い」のとれる発言をしなければいけない。無言は笑いのタレントの対応として最悪であり、芸能界からは消える運命にある人となる。
［参考］たけしさん、それはカッコ悪いんじゃないですか？
結局、全問正解は出ず、ひとつめの形にはならなかった。では、ふたつめの形になったかというと、これにもならなかった。中途半端で終わったわけだ。中途半端で終わらせないための方法のひとつとしては、「松本等しい」のひどい答の後、本物の松本人志と対面させることなどが考えられるのだが、番組ではその手法はとらなかった。
ここまで見てあることを思ったことがある。
『水曜日のダウンタウン』は「笑い」の番組には珍しく主義主張のある番組だ。この主義主張があるために熱狂的なファンがいる。筆者自身は、「笑い」に主義主張などいらず、嫌な気持ちになることなく笑えればよいという考えである。それらの点を合わせ考えると、「ものまね芸人がレパートリーにするときの常套句『リスペクトしているから』怪しい説」は、『水曜日のダウンタウン』の演出家の「笑い」に対する主義主張を表現したものであって、特に笑えなくても良いと思って、放送に出したのではないか。
どんな主義主張か。それは「ものまねタレントは別に面白くないよ」という、主張ではないのか。ものまねタレントには2種類あって、ものまねしか出来ない大多数の人と、極少ないトークも出来るコロッケのような人々がいる。演出家はものまねしか出来ない大多数を認めていないのである。するとこの企画は、ものまねタレントをいじめる企画であることになる。その点では長州小力のキャスティングは微妙なところだ。
トークの出来ないものまねタレントをいじめる企画・・・。その筆者の考えは、追加検証として放送された5人の長渕剛ものまね芸人を集めた早押しクイズを見て確信に変わった。これは面白くならない。その予感通り、惨憺たるVTRであった。
ものまね長渕剛たちは、笑いをとろうともせず、淡々と答えるのみだ。全く笑えない。全く笑えない企画を笑いに変える優れた芸能人であるスタジオの松本人志も「これは、あれだね」と言うのみでフォローしない。フリ、ウケ、フォローの原則なんかクソ食らえと演出家が思っているからだろう。
肯定的に『水曜日のダウンタウン』を捉えるなら、旧来の笑いから飛び立つ要素を持っているとも言えるし、否定的に捉えるなら、演出家は「笑い」や芸人が、実は嫌いなのではないか、とも思うのである。この推測、当たっていたら少し怖い。
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＜山奥ニートってなんだ？＞「『山奥ニート』やってます。」が面白い

高橋秀樹 2020年8月13日
2020年5月に上梓された「『山奥ニート』やってます。」（石井あらた・光文社）が、面白い。
著者は熊野古道のそばの山奥にある人口5人、平均年齢80歳以上の限界集落でシェアハウスに住んでいる。シェアハウスは廃校になった小学校と近くの古民家である。なぜ、著者はここに住むことになったのか。具体的なことは（大変興味深いので）読んで頂くとして、外形だけを書いておく。
著者は学校の先生になろうと思って、教育大学に進んだ。世の中に対して多くの疑問がある子どもだったが、それは、胸の内に納めて、聞き回ることをしない「いい子」だった。
だがある時、壊れた。
それは教育実習でのことであった。指導教員のやりかたに、どうしても従い難かった。そして、留年、大学を中退する。ニートになった。ニートとは言うまでもなく、「働きたくない」「休みたい」「疲れる」「眠い」そんな人々である。
［参考］『パクリの技法』ジブリに許されて女子高生社長に許されないパクリの違い
出会いがあって、もう何も捨てるものはないと気づいた著者は、ある人物が設置した山奥にある「ニートのためのシェアハウス」に住むことになった。ところが、この責任者が突然亡くなり、著者はシェアハウスの跡を継がなくてはいけなくなった。だが、著者はニートでいたい。さあ、どうなるか？
いまでは、このシェアハウスに15人のニートやひきこもり達が住んでいる。どうしてここに至ったのか。ふだんは、怒らない著者が激怒したシーンが描かれる。私は読んでいて涙が出た。著者がなぜ怒ったのか、真に内面的な理由を文字にしていないが、私はこう思う。
著者は「他人のことを考えて、自分を後回しにしてやってあげたのに、それを感じていない仲間がいたから」怒った。だが、ニートはそんな理由で怒ってはいけない。ニートにあるまじきことである。それに気づいた時、著者の怒りは、自分に対する怒りとして沸点に達して、自分を抑えられなくなったのだ。
本書の帯の煽り文には『嫌なことせず1万8000円（月額）で、暮らす方法』とある。しかし、これは本書の訴えたいことを表現していないことを指摘しておく。HOW TO本ではない。
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国会召集要求拒絶を糾弾しない野党 -植草一秀

植草一秀 2020年8月12日
コロナは人々を死活問題に追い込んでいる。コロナで命を落とす人も多い。日本では1000人強だが、米国では16万人もの人がコロナで命を失っている。その日本でも感染者数が急増している。4月の感染者増加局面では「緊急事態宣言」が発出された。人々は厳格な行動抑制を実行した。その結果として新規感染者数が急減した。
この局面で慎重に対応するべきだった。ところが、安倍首相は5月25日に、全国すべての都道府県の緊急事態宣言を解除し、「わずか1ヵ月半で感染を収束させることに成功した。日本モデルの力を示した」と豪語し、行動再拡大を誘導した。
その結果、この発言からわずか1ヵ月半で感染者減少はあとかたもなく消滅した。史上最大の感染者数が連日報じられることになった。安倍首相は中国政府が武漢市を封鎖した翌日の1月24日に、中国国民に対して春節の休みを利用しての訪日を要請した。最低最悪のコロナ対応を続けている。
安倍内閣は4月の感染者数急増局面では「緊急事態宣言」を発出したが7月以降の感染者数急増局面では逆の行動を示している。GoToトラブルキャンペーンで大都市から地方への人の移動を促進している。人の移動とともにウイルスが拡散される。安倍内閣はコロナ感染症の感染拡大を推進している。
私はApple社が公表している人の移動指数データ推移が4週間後の東京都の新規感染者数と連動することを示してきた。いまも連動関係は維持されている。
人の移動指数は6月26日にピークを更新した。小池都知事がすべての営業自粛要請を解除したことなどが背景だ。この人の移動拡大を背景に7月末にかけて新規感染者数が急増した。その人の移動指数データが7月22日にさらにピークを更新した。
安倍内閣がGoToトラブルキャンペーン開始を強行した日である。これに連動して8月19日頃に発表される新規感染者数が最高値を更新する可能性が高い。感染者数推移の特徴は、日を追うごとに感染者数の基準値が増加する点にある。新たな感染者が別の新たな感染を引き起こす。感染拡大は等差級数ではなく、等比級数で拡大する。
このために、新規感染者数の規模が増大してゆくものと考えられる。東京都の感染者数が1日1000人を超える事態に移行する可能性が高い。東アジアでのコロナ感染症の致死率は低いと考えられる。シンガポールの致死率は英国の300分の1である。
しかし、手放しの楽観は許されない。ウイルスが変異によって強毒化する可能性を否定できない。安倍内閣が推進しているコロナ感染拡大策は極めてリスクの大きなものだ。東京都の小池都知事は帰省自粛を呼びかけている。行政部門内が完全な支離滅裂に陥っている。
この局面でフル稼働しなければならないのが国権の最高機関である国会だ。野党は日本国憲法第53条の規定に基づいて国会召集を要求した。内閣は憲法の規定により、国会を召集する義務を負っている。6月10日の那覇地裁判決がこのことを明確にした。
ところが、安倍首相は平然と憲法の規定を無視する構えを示している。
日本国憲法には、「第九十九条　天皇又は摂政及び国務大臣、国会議員、裁判官その他の公務員は、この憲法を尊重し擁護する義務を負ふ。」との定めが置かれている。
速やかに国会を召集しない安倍首相は二重の意味で憲法に違反している。野党は黙って引き下がるべきでない。憲法を破壊する安倍首相には即刻職を辞してもらう必要がある。
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映画｢アフリカ珍道中｣がただの荒唐無稽では終わらない理由

高橋秀樹 2020年8月8日
1941年のアメリカ映画「アフリカ珍道中」（ヴィクター・シェルツィンゲル監督）はひとことで言えば荒唐無稽な映画である。だが、見終わった感想はただのお馬鹿な映画では、終わらない。
「荒唐無稽」は話の内容を知ればすぐ分かる。
ビング・クロスビー、ボブ・ホープのアメリカ人ヴォードビリアン二人組が、詐欺師まがいのドロシー・ラムーアたち、女二人とアフリカ横断の旅に出る。その「道中」で食人族に出会ったり、ゴリラとレスリングしたり、魔女が絡んできたりの大騒動なのだ。
しかし、これを支える4つの点が映画としての格をあげる。体技（芝居）、歌、ダンス、そして美術セットである。
歌とダンスは、さすがビング・クロスビーとボブ・ホープである。難度の高いものを軽い感じで演じているので、見ながらにやにやしてしまう。
［参考］＜コロナ巣ごもりは名作映画を＞『七人の侍』は公開当時は年間3位
体技（芝居）も目が離せない。
ジャングルで倒木の上に腰かける二人。ドロシー・ラムーアに言い寄られてメロメロになったボブ・ホープが、足がしびれて立てなくなる見事な芝居。そうそう、そうなるかも知れないと感心する。
最高なのは美術セットだ。
ジャングルの谷を流れる人が水没してしまうほどの深い川。これを、セットに組んで表現しているのだ。もちろんセットだと分かるのだが、セットであるからこそ、細部の作り込みなどに見る方は驚かされてしまう。
さらに、こういう所でも決して手を抜かない。食人族に追いかけられるビングとボブ。その食人族の数が半端でないほどの多さだ。もちろんエキストラをそれだけの人数、雇ったのである。
黒人の表現の仕方もあって、今では作れない映画をこうしてDVDで見られるというのは何という幸運だろう。
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＜安楽死は医療自滅への誘惑＞医療行為に「中断」という選択肢はない

メディアゴン編集部 2020年8月8日
「生きていていいの」と、事件後にある入居者がそんな言葉を発した。
ときあたかも、メディアは「津久井やまゆり園」の殺傷事件（2016年7月26日）から4年を迎えることを報じていた。無抵抗の重度障害者19人の命を奪った事件で犯人は「生きている意味がない」と犯行動機を語り、障害者と家族、周囲をおののかせた。さらに犯人は同施設に勤務していた介護士と分かり、なおのこと驚愕な事件に。優性思想に依る「命の選択」によるこの事件には、「死刑」判決（2020年3月16日　横浜地裁）が下されている。
「嘱託殺人、逮捕の医師は元官僚」（2020年7月23日毎日新聞）。容疑者は医師2人組、いずれも現役の開業医で、「死にたい」と訴えるALS患者（筋萎縮性側索硬化症）とはSNSを通じ「知り合い」? 殺害するに至ったという（2019年11月30日）。二人はその日まで患者と面識はなく、部屋に上がると滞在するヘルパーの眼を盗んで「薬」を盛った。患者は死亡。この間10分、2人はそそくさと場を去った。患者からは事前に「謝礼金」を受けていたとも。
［参考］10月25日衆院総選挙が根強くささやかれるワケ
ところで、多くのメディアは、事件を「安楽死」を望む患者に依った「嘱託殺人」と報じるも、それら言葉の意味について、認識は十分だろうか！？
「終末期医療」「尊厳死」「安楽死」はそれぞれ別ものだ。ここでの「安楽死」とは「自らの死を第3者に託すこと」。さらに「嘱託殺人」とは、それを託されて殺人行為を為すことといわれ、実行するは第3者だから「自殺ほう助」と通底する。よって「安楽死」は人の生命の「選択肢」をめぐる生命倫理に関わり、その論争は長い。
「自己決定（の尊重）」を盾とする肯定派は「積極的な」「消極的な」「ほかに代替手段がない」「無理に生かされている」、否定派は「殺人である」から「生命の軽視」「医療の混乱が」「医師の職業倫理に反する」に大別できる。
旧くは「東海大学安楽死事件」が思い出される　（1991年4月13日。末期がん患者の家族からの懇願に担当医師が「薬」を投与、死亡させた。罪状「殺人罪」刑法199条・平成7年3月28日判決確定　「安楽死4条件」）。日本の刑法は「ー安楽死といえども殺人である」と、断じてきた。それは、拡大解釈への戒めから＜疑わしきは生命の維持＞と解せようか。
自己決定」の危うさは、医師ならだれもが知っている。「痛い」「辛い」と「生きたい」の狭間で、ひとは心変わりもする。
誰がその苦渋のときを責められるのか
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核兵器のない世界を目指さぬ安倍首相 -植草一秀

植草一秀 2020年8月8日
米国による原爆投下から75年の歳月が流れた。75年前の8月6日午前8時15分、米国は広島に原子爆弾リトルボーイを投下した。
きのこ雲の下に、抱き合う黒焦げの親子、無数の遺体が浮かぶ川、焼け崩れた建物。幾万という人々が炎に焼かれ、45年の暮れまでに14万人もの命が奪われた。さらに3日後の8月9日、米国は原子爆弾ファットマンを長崎に投下した。長崎でも年末までに7万4千人の命が消し去られた。
『東京が壊滅する日』（ダイヤモンド社）を著した広瀬隆氏は、
「原爆投下のすべての目的が、財閥が得る巨額の収入にあったことは動かし難い事実である」、原爆と原発は「双子の悪魔である」
と指摘する。
グローバルな強欲巨大資本が、飽くなき利益追求のために「原爆と原発」の開発、使用、拡散に突進してきた。原爆と原発を切り離して考えることはできない。本日、8月6日午前に広島市で行われた平和記念式典でのあいさつで、安倍首相は「核兵器禁止条約」に触れなかった。「核兵器禁止条約」は核兵器の開発や保有、使用を全面禁止する国際条約。国連は2017年7月に条約を採択した。しかし、安倍首相は、これ以降4年連続で条約に言及していない。
安倍首相はあいさつで、
「本年は、被爆75年という節目の年であります。我が国は、非核三原則を堅持しつつ、立場の異なる国々の橋渡しに努め、各国の対話や行動を粘り強く促すことによって、核兵器のない世界の実現に向けた国際社会の取組をリードしてまいります」
「核兵器不拡散条約（NPT）が発効50周年を迎えました。同条約が国際的な核軍縮・不拡散体制を支える役割を果たし続けるためには、来るべきNPT運用検討会議を有意義な成果を収めるものとすることが重要です」
「『核兵器のない世界』の実現に向けた確固たる歩みを支えるのは、世代や国境を越えて核兵器使用の惨禍やその非人道性を語り伝え、継承する取組です」
と述べながら、国連が採択した「核兵器禁止条約」に触れない。「核兵器のない世界」を実現するには核兵器を禁止することが必要だ。核兵器不拡散条約は「核兵器のない世界」を作るものではない。第2次大戦の戦勝国による核兵器の独占保有を維持するもので、「核兵器のない世界」を実現するものでない。
「核兵器不拡散条約」は第2次大戦の戦勝国に核兵器の独占保有を認めるものだが、米国も日本もインドやイスラエルの核保有を容認している。いい加減な条約であり、いい加減な条約運用なのだ。「核兵器禁止条約」に40の国が批准している。条約は50カ国・地域が批准した90日後に発効することになっている。
現在はまだ発効できない状況にある。安倍内閣は日本が米国の核兵器の傘の下に位置しているとの認識で、核兵器禁止条約を肯定しない。核兵器の存在を肯定しておきながら「核兵器のない世界」を目指すというのは矛盾そのものだ。
イージスアショアの配備が中止されたが、代わって安倍内閣は「敵基地攻撃能力」を掲げ始めた。「敵基地攻撃能力の保有」は「専守防衛」に反するもの。敗戦から75年が経過し、不戦の誓いが風化し始めている。日本は敗戦後、戦争をしないことを決めた。戦力の不保持を決めた。
このことを定めた日本国憲法第9条は、世界に誇ることのできる、永遠の未来に向けての遺産だ。日本は「核兵器禁止条約」の先頭に立つべきだ。軍産複合体にとって平和は存亡の危機をもたらすもの。軍産複合体は存続のために戦争を必要としている。
国家の政策が軍産複合体の経済事情によって支配されるのは本末転倒の極みである。原爆投下から75年、日本の敗戦から75年。私たちはいま、改めて不戦の誓いを明確にする必要がある。
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＜夏の第2波＞激減データこそ安倍政権の救世主？

両角敏明 2020年8月8日
安倍政権が国会を閉じたのは戦略的大失敗です。国民が感じた「安倍は逃げた！」という印象が強烈だからです。あの時安倍総理が大方の意表を突いて、「コロナ対策のために国会を延長する！」と言明すれば、野党攻撃に曝されるのを厭わずコロナに立ち向かう総理安倍晋三というイメージを押し出せたでしょうに。いまやシッポ丸めた負け犬イメージです。
コロナ対策を、おしゃべりキツネ風西村康稔とご飯論法タヌキ風加藤勝信という、話の長い二人にやらせたのも戦略ミスでしょう。さらに、安倍総理をはじめ官邸幹部はこの二人の陰に隠れ、GoToの前倒しも、再緊急宣言の基準も西村や尾身分科会長が具体的提言をしようとするたびに、陰で横ヤリを入れているのが透けて見えるのは卑怯者の印象マックスです。しかも横ヤリ一本で簡単に発言を変える西村大臣の小物ぶりを世間に曝してもいます。
コロナは地球規模の大災害なのですから、そもそも兼務ではない実力派のコロナ専任大臣を置き、飛び切りの「大物」にまかせるべきでした。政界のことはよく知りませんが、総裁選クラス、例えば岸田政調会長とか野田聖子元総務会長とか、あるいは菅官房長官が陣頭指揮を執るとか。
8月3日になっても「コロナにお気をつけて」が政府方針らしく、安倍総理は自主・自制を求めるほかは『ワクチン・特効薬の開発』などと言うだけです。こんな事実上何もしません宣言では、安倍政権にコロナ感染拡大と戦う気概はまったくなさそうです。
さて、安倍政権がグズグズしている間もコロナに夏休みはないので、状況はどんどん変化しています。春の第1波はなんとなく切り抜けた感じですが、現在の第2波は拡大中、日々の数字にドキドキです。その数字ですが、よく見ると、どうにも不可解な数字もあって、裏にはなにかありそうなのです。
＜死亡者数が46分の1に＞
8月1日の全国の新規感染者数は1536人、これは1週間前の777人の2倍です。国はこの程度の増え方は「漸増」なので特段の具体的対策は打たないそうです。その根拠は重症者数とか死亡者数が増えていないからです。たしかに8月1日時点の重症者数は全国で80人、東京都は15人まで減っています。これは驚異的な数字なのですが、死亡者数ではいったいどういうこっちゃ？という数字もあります。
東京の死亡者数を比較します。
2月から6月末までの累計陽性者数は6316人で死亡者は325人
7月1ヶ月間の陽性者数はほぼ同数の6847人で死亡者は7人
陽性者数はほぼ同じなのに、死亡者数は325人から7人へ。東京の死亡者は7月になってそれまでの46分の1に激減したというのが単純な計算の結果です。月別死亡者数で見ても5月185人、6月20人、7月7人と激減しています。
理由としては、「37.5℃以上4日間」しばりをはずすなどの検査条件の変化や、若者感染比率の高さ、治療法の進化などが言われ、ある程度死亡率が下がるのは理解できます。しかし特効薬が生まれたわけではなく、ほぼ同じ感染者数あたりの死亡者数が46分の1になるという結果は説明がつきません。
［参考］#臨時国会の即時招集を求めます
唯一想像できる理由として、4月初旬から5月いっぱいまで、東京では医療関係者がどう奮闘しても救えるはずの命が救えない医療崩壊が起きていたのではないかという疑いさえ抱いてしまします。結果には必ず合理的な理由があるはずですが、今のところ専門家から明解な説明はありません。
＜重症者の割合が東京と大阪でまったく違う＞
次に重症者です。入院者数に占める重症者の割合を7月31日の数字で比較します。
東京都：入院者数1197人、重症者数16人、割合=1.3％
大阪府：入院者数294人、重症者数19人、割合=6.5％
入院者数が大阪より4倍多い東京が重症者数では大阪より少ないのです。東京が大阪と同じ割合で重症者が出ていたら78人となり、都が確保した100床の重症者ベッドは残りわずかです。東京と大阪では何が違うのか、入院の基準や重症の定義が同じなのか疑問です。
＜全国入院を要する者数が1ヶ月で9倍！でも・・・＞
検査の結果入院を要する者の数が7月1日に全国で約1000人だったものが、7月31日には約9000人になっています。もし重症化率が東京並みの1.3%なら117人、大阪並みの6.5％なら585人が重症ですから大変なことになっているのですが、重症者の実態は8月1日時点で80人です。なんと現実の重症化率は1％にも満たない0.8%です。まさに奇跡のような数字です。この理由も専門家からほとんど説明されていないのですが、一部にタイムラグ説があります。
＜感染者数と重症者数のピークはズレる＞
春の第1波で1日の新規感染者数ピークは4月10日です。この日重症ベッドにいた人の数は全国で122人でした。この第1波で重症者数が最大の328人を記録したのは4月30日ですから、感染者数のピークと重症者数のピークには20日ほどのタイムラグがあります。その間に重症者数は2.7倍に増加しています。
第2波では今のところ7月31日の1580人が全国新規感染者のピークで、この時点の重症者数は78人です。第1波の「タイムラグ20日、2.7倍」に学べば8月20日ごろには2.7倍の200人が重症者ベッドにいることになります。全国で200人なら医療崩壊までは行かずに済みそうです。ただし7月31日がピークとは限りませんので、今後とんでもないピークが来て、とんでもない倍率で重症化したら、地獄を見る可能性は消えていませんが。
こうして見ると、7月の第2波では極端に重症化と死亡者が激減しています。これは感染拡大防止よりも経済回復を願う安倍政権にとっては格好のデータです。GoToも緊急事態宣言もグダグダ言い訳をしていないで、これらのデータの科学的、合理的な裏付けを専門家にしてもらって実証すれば国民は喜んで旅に出るし、社会活動を活発化します。
ご存じのとおり、データや議論を隠蔽・ねつ造・改ざんせずにフルオープンとし、自由、公平な論議の上で合理的な結論を求めないことが安倍政権の最大の欠点なのです。これをあらため、重症化と死亡者減について、合理的に説明し、どんな質問にも答えられるかどうかが、安倍政権の復活のラストチャンスのように思うのですが。
＜オマケにこんなデータを＞
5月7日要入院治療者が11286人いたのですが、翌8日には一気に5000人減って6302人になっています。この日の棒グラフはまるでエル・キャピタンの壁のごとく垂直降下です。
実はこの日の記録では一日で約8000人が退院あるいは解放されています。5000人との差、3000人は何なのか？この日、ぜったい何かがあったのです。ナゾです。
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＜オフィスからエンタメまで＞落合陽一「働き方5.0」から考える

久松知博 2020年8月2日
メディアアーティスト、コンピューター研究者であり、ホリエモンこと堀江貴文さんからは「現代の魔法使い」と称され、各メディアで活躍中の落合陽一氏。彼は最新の著書「働き方5.0」でこれからの時代についてこう語る。
「これまでの『狩猟社会（1.0）』『農耕社会(2.0)』『工業社会（3.0）』『情報社会（4.0）』に続く、新たな社会の姿です。それは、AIやロボットが幅広い分野で進化し、人間とともに働いていく時代＝『働き方5.0』の時代とも言うことができます」
そんな『働き方5.0』時代に注目されているのがRPA（Robotic Process Automation）という技術である。なにやら聞き慣れない言葉であるが、世界の最先端のビジネスの現場では最注目の考え方だ。筆者も職業柄、いろいろなリサーチをすることは多いが、ビジネス分野でニュース検索をすればRPAを目にしない日はないぐらいだ。
RPAとは、定型的なデスクワークをプログラムによって自動化して代行する概念。オフィスではRPAソフトウエアのロボットが、それまでホワイトカラーのやっていた作業を担うようになるという。実際にここ数年で多くの企業がRPAを導入しており、企業からの関心も急速に高まっている。
オフィスワークからヘルスケアはもとより、物流からエンターテインメントに至るまで、これからのあらゆる領域での展開が期待されている。素人考えではあるが、個人的には、保守的になりがちなエンターテインメントの分野でのブレイクスルーに利用できるようにも思う。
そんな話題のRPAではあるが、その一方で、ネット上では「導入してみたものの期待ほど自動化できずに成果が挙げられなかった」「操作や導入までの手順が複雑で上手く運用できなかった」「頻繁なメンテナンスで逆に業務時間が増えてしまう」などネガティブな声も散見される。最先端の考え方であり、技術であるだけに、本来の意味や使い方を十分に理解していないケースも多いように感じる。
では、落合陽一が語る『働き方5.0』、つまり最新システムと人が協力して働くとはどういうことなのか？　人とシステムが共存する働き方に詳しい株式会社FCEプロセス&テクノロジー代表取締役の永田純一郎氏に話を聞いた。
永田純一郎氏（以下、永田氏）「落合氏の言っている『働き方5.0』は、先ず個人のこれからの生き方としても非常に興味深い内容です。一方で企業としては、『なぜその変化が起こるのか』を理解し、自社の経営に踏まえていくことが重要です。今の『大きな働き方の変革』をもたらす根幹にあるのは『ITテクノロジーの飛躍的進化』と『人口構成の変化（人口減少）』です。」
「機械に仕事を奪われるどころか、すでに人間がシステムに組み込まれた状態になっている場面が見られる」と落合氏は語る。例えば、ウーバーイーツなどは注文や決済などはシステムが行い、運ぶのは人間。見方によっては人間がシステムに組み込まれ、ただの道具として使われているようだが、永田氏はこう分析する。
永田氏「もともと社会全体が巨大なシステムであると捉えると、人間やシステムはそれを構成するリソースに過ぎないと捉えることができます。社会という巨大なシステムの工程を分解していくと、人間が担った方が良い機能と、システムが担った方が良い機能を分別することができます。これがITテクノロジーの進化と人的リソースの減少によって『それぞれができること』の前提条件が大きく変わってしまうので、あらためて『誰がその工程を担うのか』を再構成しましょうという変革が起こっている。それが現在の環境変化だと捉えています。RPAとAIと混同されがちですが、その役割は明確に違います。AIは多くの場合、データ分析や情報処理、ひいてはデータ予測など新たなアウトプットを行うことを目指しているのに対して、RPAは足りなくなる人的リソースを補うものであり、過去の経験に基づいて下される明確な判断を伴う業務や、その業務以前の定型作業を行うもので、人間ができるクリエイティブな部分と単純業務の簡素化を図ることが出来ます。具体的にできる一例で言うと、会計システムへのCSVデータ取り込みや経費支払チェック、アンケートデータの入力のレポート作成などですかね。」
しかし、RPA導入の目的が、「RPAの定着による生産性向上」だとすると、本質的に目指すべきところは、「RPA導入を通じて、社員一人ひとりが生産性を意識して働く」組織づくりにあるはず。そんな中でRPA導入は成果をあげているのか？　筆者ならずとも、素人としては気になる点であろう。
永田氏「失敗している企業があるのは確かですね。RPAは『これを導入しさえすれば業務が改善する』というものではないので、それをどう使いこなすかということの方が重要です。すなわち本質的には、RPAを用いて業務改善を行える『人財の育成』こそがRPAによる業務改善・改革の成否を握ると言って良いと思います。」
現在、RPA製品やサービスは様々に提供されている。大企業からベンチャー企業に至るまで、内容も目的や用途、機能に合わせて本当に多い。価格も様々であるようだ。もちろん、格安の「なんちゃってRPA」もあるようだが、ある程度評価の定まっているものは、最小導入で年間数十万円ぐらいから、フル機能版ともなれば数百万円あるいはそれ以上（価格非公表）となっている。
「とりあえずRPAを導入」する企業が多い一方で、決して安い投資でないだけに選択は難しい。永田氏は以下のように述べる。
永田氏「まず、今の時代の大前提として、そのRPA製品が、プログラミングや専門知識が不要で操作が簡単であることは重要です。業務効率化のために導入するのに、それを操作する専門技術者が必要なんていうのは本末転倒です。しかし、簡単を標榜しながら実は全然簡単ではないものばかりなのが実態です。」
なるほど、まさにその通り。それはどの業界でもよくある話だ。
永田氏「例えば、私の会社では『ロボパットDX』（https://fce-pat.co.jp）というRPAを開発していますが、一定の評価と機能をもったRPAとしては、現在日本で提供されているものの中で、圧倒的に操作が簡単です。アプリケーションを選ばず、すべてブラウザアプリで使えます。もちろん、現場での利用に特化したサービスや画面設計も簡単にできます。このような簡単さこそが、これからのRPAには必須です。」
インタビューを終えて筆者が感じたことは、「働き方5.0」とは仕事をAIに奪われるという盲目的な危機意識を持つことではなく、いかに自分の仕事にクリエイティブ性を持たせられるのか？　システムは自分の仕事にとってどんな貢献をしてくれるのか？　見極めた者が生き残れる時代になっていくのだろうな、ということだ。
テレビを中心とした日本のエンターテインメント業界は、妙にITやデジタルを恐れている部分がある。しかし、最近、テレビタレントたちが雪崩を打ってYoutuber化している状況を見ると、ITとの融合やITへの置き換えを不可避なのだろう。先日、TOKIO長瀬智也のジャニーズ事務所からの退所が発表されたが、今後は「クリエイターとして活動」とも報じられている。これは間違いなく、ネットとITの世界で生きてゆくこと狙っているはずだ。いや、それしかないとさえ思う。
ところで、最後に少し嬉しい言葉を聞いた。永田氏の会社はもともとコンサルティング会社だったので、RPAの導入前から導入後のサポートまで、人間のスタッフが無償でサポートしているという。確かにAIシステムは便利だし、これからのビジネスには必要不可欠なものなのかもしれないが、やっぱり最後は人間が相手をしてほしい。
AIビジネスブームの今だからこそ、そういう人間らしさが一番重要だと思っている人は多いはずだ。
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