新型コロナの感染が爆発している。感染力の強いL452Rが感染の中心に置き換わっているなかで、菅義偉氏が東京五輪開催を強行して人々の行動抑制のたがを外した。

このことによって感染爆発が広がっている。宮城県、静岡県、茨城県が五輪有観客開催を強行した。この3県で感染が急拡大しているのも順当。全体を有観客開催にしていれば惨禍はさらに拡大していたと考えられる。宮城県、静岡県、茨城県の知事は責任を明らかにする必要がある。

宮城県では知事の任期満了が11月に到来する。宮城県の村井嘉浩知事は五輪有観客開催を強行するとともに水道民営化を推進している。宮城県の主権者は村井氏を打倒する候補者を擁立し、村井氏を一刻も早く退場させるべきだ。

コロナ感染拡大は菅義偉氏がもたらした人災。「後手後手・小出し、右往左往」を重ねてきた。ワクチン対応も後手に回った。水際対策は菅義偉氏が妨害した。昨年12月に英国でN501Y変異株が確認され､直ちに水際対策強化が必要だったが、菅義偉氏が対策を骨抜きにした。

本年3月にインドでL452R変異株が確認され、直ちに水際対策強化が必要だったが、菅内閣が対応を始めたのは5月に入ってからだった。本年1月の感染第3波が深刻化した最大の理由は菅義偉氏がGotoトラブル政策を全面推進したから。3月21日の緊急事態宣言解除、6月21日の緊急事態宣言解除はいずれも時期尚早だった。

五輪開催を強行するために緊急事態宣言解除を強行した。そのために、日本では感染収束を獲得できず、緊急事態宣言の解除と発出の繰り返しが続いている。菅コロナ大失政を象徴するのが緊急事態宣言発出下で東京五輪開催を強行したこと。五輪開催強行では緊急事態宣言が意味をなさない。五輪のお祭り騒ぎを政府が推進しながら行動抑制しろと叫んでも誰も耳を貸さない。耳を貸さない市民が悪いのではなく、緊急事態にお祭り騒ぎを強行する菅内閣が悪い。

かくして日本はコロナ危機に陥った。他国と比較して日本の感染者と死者は相対的に少ない。人口当たり病床数も相対的に多い。それにもかかわらず医療崩壊を招いた原因は菅内閣の医療マネジメント失敗にある。コロナへの対応方法を誤り、救える命を救えない事態を招いている。

菅義偉氏がいま叫んでいるワクチンだが切り札にはならない。ワクチンは「切り札」でなく「札付き」だ。新潟大学名誉教授の岡田正彦氏が「新型コロナワクチンのエビデンス」と題するサイトを開設して極めて優良な情報を提供下さっている。ところが、一時的なものかどうか不明だが、インターネット上で閲覧できない状況が生じている。

この岡田正彦氏がワクチンに関する著書『大丈夫か、新型ワクチン:見えてきたコロナワクチンの実態』を公刊された。

未読だが、恐らくサイトに掲載されていた情報も詳細に記載されていると思われる。ワクチンについての冷静で客観的な分析と判断が分かりやすく提示されていると思う。アマゾンでは品切れ状態で入荷に日数がかかるようだが必読の書であると考える。本ブログ、メルマガ記事のワクチンリスク計数について問い合わせが多い。

基本的な見解は、ワクチンのリスクはきわめて高く、高齢でない人のワクチン接種は推奨されないというもの。その論拠となる数値についての質問が多い。計数の単純比較に問題があることを否定しないが、市民がワクチンを接種するべきかどうかを判断するには、利用可能なデータを有効に活用するしかない。この視点から計数を提示している。

結論は変わらない。

ワクチン接種を忌避するのが適正である。

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メンタリストDaiGo氏によるホームレスや生活保護者への差別発言に対する炎上が加速している。8月14日には、4つの生活困窮者支援団体が声明を発表するなど、いわゆる「ネット炎上」を超えた批判へと延焼している。

それに対して、ホリエモンこと堀江貴文氏がDaiGo炎上の構造について自身のYoutubeチャンネルで分析、解説をしている。堀江氏によれば、DaiGo炎上の構造は以下であるという。

（1）今回の炎上は、DaiGoを炎上させようとしている人が頑張って炎上させている。

（2）そういうネット民は、常に誰かを吊るし上げようと探しており、今回のターゲットがDaiGoであった。

（3）よって（自然発火ではないので）、どんなに弁明・解説をしても無意味で、むしろ炎上は加速するだけである。

（4）このままだとテレビや雑誌などが「DaiGoをいじめられる！」と思われて粗探しをされ、さらに炎上が加速する。

（5）今後は言い訳や弁明はしない方が良い。

上記の分析はわかりやすくまとめられており、DaiGo氏に向けたアドバイスを意識しているのではないかと思われる。しかし、今回のDaiGo炎上騒動は「炎上させたい人の頑張り」だけで説明できる問題はない、ということが完全に見落とされている。例えば、生活困窮者支援活動をしている複数の団体からの批判声明が出ている点を考えれば、もはや「ネット炎上」ではなく「差別事件」であると言っても良い。この現実に対しての認識の甘さを感じる。

堀江氏の分析の甘さは、今回のDaiGo氏が、あくまでも「炎上のターゲットを探すネット民の画策にハマった」という前提でなされている点である。おそらく、堀江氏自身の炎上の事例がそういうケースが多いのだろう。自身の経験からの分析であろう。

しかし、今回のDaiGo騒動のポイントは、彼が「踏んではイケない虎の尾」を踏んでしまった無知、という点にある。世界中に「踏んではイケない虎の尾」がある。その「虎の尾」を踏んでしまうと、炎上とかマスコミからの批判といった次元ではなく、訴訟や行政指導、社会的抹殺も含めた、もっと大きな問題へと展開してしまう。

例えば、東京五輪開会式での小林賢太郎氏解任のケースであれば「ホロコーストを揶揄する」ということがそれに該当する。この件は日本人からするとあまりピンとこないが、国際常識で考えるとどんな形であれ100％即アウトの事例だ。日本では国際基準を意識することの是非が論じられることも多いが、我々がどう思おうが、放っておけば社会的問題、国際問題として「事件になる」ということだけは揺るぎがない。

［参考］＜東京五輪人事は国辱＞開会式担当・小林賢太郎解任は当然

情報発信をする人、メディアに出る人は、このような「現実」を何よりも知っておかなければならない。こういった「踏んではイケない虎の尾」は世界や社会の至る所に埋め込まれているのだ。（今回、DaiGo氏が踏んでしまった「踏んではイケない虎の尾」が具体的に何であるのかについては、本稿では明言しませんが、非常に根深いものだと思います）

もちろん「踏んではイケない虎の尾」は日本にもいくつもある。では、なぜ、そのような「踏んではイケない虎の尾」をDaiGo氏は踏んでしまったのか。それはDaiGo氏本人も認めているように、彼自身の無知からである。しかし、「踏んではイケない虎の尾」の存在は、基礎的な知識があれば、わかっていることで、DaiGo氏もある程度はわかっていたはずだ。その上で「辛口」と称して発言している。

よって、彼の無知とは、単にそういった問題（トピック）に関する「無知」や知識の浅さというよりは、辛口を標榜しているとはいえ、「踏んではイケない虎の尾を踏んでしまうと、取り返しのつかないことが起きる」ということへの無知であるのだ。

「自分は影響力もあり、稼ぎまくっている人間だから、多少の炎上は怖くない」といった驕りもあったのだとは思うが、残念ながら彼が踏んでしまった「踏んではイケない虎の尾」が引き起こす騒動は、「炎上」などといった甘いものではなく、「事件」であり「社会問題」だ。騒動の現実を見れば、堀江氏がいくら「炎上」の鎮静化のためのアドバイスをしてもあまり意味がないのだ。これは「差別事件」なのだから。

筆者もDaiGo氏の動画を見たことがあるが、本人が読書によって得たであろう様々な知識を駆使して、逆張りでラディカルに社会分析をしていて面白い。一方で、動画を見ていてその「知識の浅さ」「咀嚼力の弱さ」が非常に気になるのも事実だ。それなりにアカデミックなトレーニングを受けている人間であれば、彼が職業的知識人とは似ても似つかぬ、「インテリ芸人」「似非インテリ」であることを見破るだろう。

「似非インテリ」の特徴は「問題あるトピック」への知識は持っているが、「問題あるトピックに言及した時に起きる問題」についてまでは理解はできていないことである。教科書や入門書の類には書いてないからであろう。この点でつまずく「インテリ芸人」「似非インテリ」は少なくないのではないか。

ネット記事の拾い読みの知識だけで社会や歴史についてYoutubeで解説する芸能人がいたり、芸人が突然、情報番組で文化人並びでコメンテーターになったり・・・。「インテリ芸人」が今日のメディアにおいて、需要とニーズがあることはわかる。ショーンK氏のように、インテリという架空人格を創作してしまった事件すらあった。ただし、そういう付け焼き刃の「インテリ芸人」が本物の専門家から間違いを指摘されることで発生する騒動も多い。

もちろん、芸能人やタレントといった学者や専門家以外の人が、柔らかい感性と敷居をさげた表現で「真面目な話題」をおもしろく解説したり分析するインテリ芸は決して悪いことではない。むしろ、エンターテインメントのあり方としては良いことだと思う。しかし、「インテリ芸人」がいつの間にか「本物のインテリ」のような振る舞いをするようになってしまうと、それは結果的に驕りを生み、知らぬ間に「踏んではイケない虎の尾」を踏んでしまい、取り返しのつかない騒動を起こしてしまう。

今回のDaiGo差別発言事件を通して、知識とは溜め込んだり吐き出すだけではなく、「知識の扱い方の知識」を身につけることも重要である、ということを学ぶ契機としたい。

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8月13日の東京都新型コロナ新規陽性者数が5773人になった。過去最高を更新した。コロナ感染が爆発している。8月12日の全国新規陽性者数は1万8902人になった。急激な拡大を示している。

感染爆発の主因は二つ。

第一はL452R変異株の感染力が強いこと。

3月にインドで確認された。直ちに水際対策強化が必要だったが菅内閣は対応しなかった。菅内閣が対応を始めたのは5月に入ってから。ウイルス解析体制構築も遅すぎた。警戒対象がN501YからL452Rに変化しているのに、L452R検出体制を迅速に整備しなかった。L452Rは易々と日本国内に流入した。

第二は菅内閣が五輪開催を強行して､人々の行動抑制のたがが外れたこと。

その結果として感染爆発が生じている。菅内閣は6月21日に緊急事態宣言を解除したが、1ヵ月も経過しない7月12日に緊急事態宣言の再発出に追い込まれた。6月21日の宣言解除が間違っていた。すでに人流は拡大に転じており、東京都の新規陽性者数は6月21日から増加に転じた。五輪の有観客開催決定を強行するために緊急事態宣言解除が強行された。結局､有観客開催は一部例外を除きできなくなったが、五輪開催自体を強行した。有観客で開催していたら被害は想像を絶する規模に達していたはず。有観客開催を強行した宮城県、静岡県、茨城県で感染が急拡大している。五輪開催強行下での緊急事態宣言発出は、どんちゃん騒ぎをしながら絶対安静を命令するもの。

完全な論理破綻。

緊急事態宣言を発出したが人流抑制は実現しなかった。菅義偉氏は人流が抑制されていると発言したが事実でない。広い日本の細部を探せば人流が減った場所がないわけがない。その例外を取り上げて人流が抑制されていると主張するのは見苦しい限り。アップル社が公開している日本の人の移動指数がある。これを見ると人流が緊急事態宣言発出後も増加し続けていることが分かる。人流拡大と新規陽性者数拡大のタイムラグは3週間。

7月22日からの4連休。菅内閣は感染が拡大している首都圏から全国各地への民族大移動を放置した。この影響が今週表れている。全国の感染が爆発している。菅コロナ大失政で日本は危機に突入した。コロナ対応を根本から誤り続けた結果。さらに、五輪開催強行で人為的な感染爆発がもたらされた。

菅義偉氏を即刻解任するべきだ。感染爆発で医療崩壊が生じている。菅義偉氏は感染者を自宅に放置する方針を示した。そして、自宅に放置されて死亡する事例が報告され始めた。菅内閣による実質的な殺人である。2020年度に補正予算が三度編成されて73兆円もの国費が配分された。この資金があれば何でもできる。

ところが、何よりも必要なことが行われていない。すべての発症者に宿泊療養または入院を保証すること。この基本が完全崩壊した。菅義偉氏は直ちに辞任して責任を取るべきだ。

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ぜひヒットしてほしい、応援しているコント番組がある。フジテレビの『新しいカギ』だ。感染者が増えることを前提に開催された東京オリンピックの饗宴。その裏で夜8時から放送された『新しいカギ』(8月6日・金)。この放送時間帯は大変名誉なことであり、番組の独自性を、見たことのない人々に知ってもらうにはまたとないチャンスだ。

当然、筆者も見た。そして、結果はどうだったか。

残念だが感想は「笑いの番組で『ふつう』と『またか』はNGである」であった。それは冒頭のコントに象徴されていた。ドラマの形を借りた（パロディではないのであえてこう呼ぶ）『笑わせNight Doctor』。粗品が出す無茶な設定にメンバーが笑いで答える。まあ、コントではなく大喜利である。最初の質問は「世界最強のウォシュレット。おしりに当たるとどんな声が出る？」答えるのはチョコレート・プラネットの松尾。

さて、ここまでの設定を知って、筆者は何が楽しみだったか。もちろん松尾の答えである。だが、答えは凡庸なもので、粗品が笑えないと判定したので松尾は床が開いて地下に落下した。この落下を見て筆者は冒頭の感想「笑いの番組で『ふつう』と『またか』はNGである」が、すぐさま頭に浮かんだのである。

落下は、『またか』である。とんねるずの番組で大変印象的に使われていた。オチないときのオチ代わりとして機能させていたのがこの切れのいい落下であった。これをまたやるのは感心しない。『またか』の同義語は「もう一度」「同じく」「やはり」「Again?」だ。笑いの番組はいつも、この落下に当たるものとしてなにか違うものはないかと必死に考えてきた。ゴングが鳴る。新しいオチ音を考える。上から金ダライが落ちる。ビリビリと電気で痺れさす。新しい落下を考えることを放棄して「Again?」をやるのは、やはり情けない。

公式HPには「定番コント」と表記されているが、企画は出演者自体なのだから、定番コーナーづくりは始まったばかりのレギュラー番組としては早すぎる。色々違うことを試さないと先が見えてくる。ハナコの秋山も挑戦した。粗品『注射を嫌がる子供が絶対泣き止むキラーワードは？』秋山、落下。だが、秋山はここで落下した床の下がものすごく深いことを表現するために「わあー」と落ちていく声が長く小さくなって行く芝居をした。偉い。これがコメディアンだ。受けるまで止めないのがコメディアンだ。

［参考］ガラパゴス化した日本のコントは世界から消えるのか？

すこし、昔の話をする。

浅草のストリップ劇場の幕間でもこういう大喜利形式のコントは、安直なのでよくやられていた。たとえば、6人のコメディアンが並び、進行役のリーダーがネタを振る。「はい。元気なおばあちゃんをやって」。並び順は、最初が古株、キャリア順に並んで、6番目は新人である。みんな芝居をする。3番めに並んでいるのは定番のギャグを持っている人気のコメディアンである。客はお約束の定番ギャグを待っている。これさえやれば受けてくれる。だが、「ふつう」には絶対やらない。4番目の人と相談して順番を代わってもらう。するとその定番ギャグを先にやられてしまう。しょうがないので繰り返し定番ギャグをやる。受けない。「ほら、受けない」と言って笑いを取る。最もしんどいのは6番目の新人だ。色んなパターンをやられてしまって、どうしていいかわからない。しょうがないので、激しく飛び跳ねた。それなりに受けた。

舞台を降りてから、新人はリーダーに呼ばれて、しこたま叱られた。

「飛び跳ねて歩く婆さんがどこにいるんだ？　2階の窓からずっと通りを見てろ。飛び跳ねて歩く婆さんを見つけたら報告しろ」と言ったまま、リーダーは飲みに行ってしまった。新人は意地になって2時間、通りを見続けたが、飛び跳ねて歩く婆さんはいなかった。

リーダーは何を教えたかったのか？　虚実皮膜か？　それもあるかもしれないが、教えたかったのは舞台（板）に乗っているコメディアンのチームワークだ。お前ひとりで受けようとするのは最低だ。新人はそれで考えた。俺は新人で6番目だ。だから俺がやらなければいけないのは前の人がなにをやっても対応できるように、7種類の受け方を考えることだ。

7種類の受けができるようになった頃、新人は誰ひとり知らぬ者のないコメディアンになった。

『新しいカギ』には、チョコレートプラネット（長田庄平、松尾駿）、霜降り明星（せいや、粗品）、ハナコ（菊田竜大、秋山寛貴、岡部大）といった、実力のある人が揃った。何かが生まれるチームだ、と筆者は思っている。

だから、やめなければいけないのはジャやニーズや坂道を使って「ふつう」をやることだ。アイドルが出演しただけでなんとかなると思う発想はやめることだ。今のうちは、その力に頼らないで、レギュラーのチームワークでやってみることが必要だと思う。

期待している番組だけあって優れた設定で優れた芝居のコントもあった。

『セールスマン売岡』。拉致監禁されて縛られている菊田（ハナコ）が、通りかかったセールスマン売岡（粗品）になんとか縄をほどいてもらおうとする。だが、売岡には縄を解く前に買ってほしいものがあった…気持ちが芝居で表現できる良い設定です。売りたい具体物を出す前にもっと長くもできるし・・・。ただ、編集のカット尻はもっと前でいいなあ。

ところで、「ふつう」の対義語は　「異常」「特別」「奇抜」であるが、これは企画においてそうであってほしいということで、コントの中で演じるときは、「異常」「特別」「奇抜」であっても、あくまでも「ふつう」の変形に見える芝居をしたほうが良いと付記しておく。

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歌手May J.がデビュー15周年を迎え、5月から4ヶ月連続で新曲をリリースしたり、本名「はしもとめい」名義でyoutubeチャンネルを開設したり、写真展を企画したり、とこれまでにない勢いでアクティブな活動を展開している。

May J.といえば、2014 年のディズニーアニメ「アナと雪の女王」にて、日本版のエンドソング「Let it go～ありのままで～」を歌ったことで知名度を上げたが、一方で、小山田圭吾のような悪行をしたわけでもないのにバッシングや批判の対象になってきたことでも知られる。いわゆる「いわれなきネットいじめ」の被害者として悪い意味で彼女を有名にした。

知名度が上がるにつれ「カバー曲ばかりで自分の曲が少ない」云々といった批判が多発したが、このようなバッシングが激化することには、SNS世論の闇を感じる。SNS民たちはMay J.に一体何を求めていたのか。カバーソングは立派な音楽分野の一つである。その分野で名をあげることは何も悪いことではない。そもそも既存の作品を自分なりの個性や手法で再表現することは悪いことではないし、コンテンツの世界はそんな事例ばかりだ。

ジブリ映画など、宮崎駿監督の純粋なオリジナル作品などほとんどない。いづれも既存作品のリメイクやカバーやインスパイアばかりだ。しかし、だからといって宮崎監督が「オリジナルが少ない」とバッシングはしない。むしろ、既存作品を自分の技術と個性で再解釈する天才的力量を讃えている。

［参考］『パクリの技法』ジブリに許されて女子高生社長に許されないパクリの違い

ディズニーの主題歌を担当するというシンデレラストーリーへの嫉妬といった指摘も目にするが、批判したりバッシングしている人のほとんど（いや、全員？）は歌手ではあるまい。嫉妬する必要などないはずだ。しかもMay J.のデビューは2006年であり、「アナ雪」当時ですでにキャリア8年目である。若手歌手としてはもう「中堅」の域であり、ぽっと出のシンデレラなどではなく、どちらかといえば、やや「苦労人」のポジションである。「ようやく来たチャンス」といった方がしっくりくるぐらだ。

May J.は、長期にわたる「ネットいじめ」に耐え、表現活動を奪われることなく、やめることなく続けてきた稀有なアーティストの一人だ。長期にわたる過酷なバッシングにもめげずにデビュー15周年を迎える今年、これまでにない勢いで活動を活性化していることには、ある種の感動すら覚える。

4ヶ月連続新曲は、5月（第1弾）「Rebellious」、6月（第2弾）「Can’t Breathe」、7月（第3弾）「DRAMA QUEEN」と、すでに第3弾までリリースされている。「Rebellious」はしっとりとしたバラード調、「Can’t Breathe」はネットでいわれなきヘイトを受ける苦しみがテーマになっており、ダークな曲調ではあるが、それがかえってセクシーな印象となったなんとも味わい深い曲だ。90年代のアンビエント・テクノのような音のセンスも良い。

「DRAMA QUEEN」はそれまでの2曲とは異なり、スピーディーでCMソングや映画主題歌などになっても違和感のないソリッドでダンサンブルなナンバーである。一環したテーマでの連続リリースだが、3曲とも異なる印象。いずれも美容院やクラブやバーなどでかかっていそうな、ようは「おしゃれな曲」である。カバー曲批判、「アナ雪」批判の印象しかない人はぜひ、聞いて欲しい。

いずれも全てリリック付きの動画がYoutubeで視聴できるが、残念ながら現段階では「ヒット」や「話題」とは縁遠そうな再生回数である。しかしながら、いづれの曲も、もっと注目されても良い高いクオリオティの曲ばかりであると思う。基本的にはおしゃれ路線の曲ではあるが、精神的な苦しみからの克服を描くような内容になっているため、メッセージ性も強く、海外であれば普通にヒットしてるんだろうな・・・と思わされる、そんな曲たちだ。

May J.のことをバッシング以外では知らない人、カラオケ熱唱以外を聴いたことのない人にこそ聞いてほしいと感じる。特に、「DRAMA QUEEN」は出色だろう。ちなみに筆者がMay Jの曲として白眉だと思うのは、2010年にレゲェ・ミュージシャンRYO the SKYWALKERとのフューチャリング曲としてリリースした「あの日があるから」である。この曲は、聞くとわかるが、とにかく耳に残って、定期的に聞きたくなってしまう、そんな隠れた名曲である。「DRAMA QUEEN」はそれを一人でやっているような印象だ。

いずれの曲も歌詞もMay J.本人が担当している。May J.が実はシンガーソングライターなのだが、この事実を知る人は多くはあるまい。これまでMay J.のオリジナル曲を聴いたことがない人は、こんなに才能豊かなクリエイターであるディーヴァが日本にいたのかと驚くはずだ。

かなり長期間にわたってネットいじめのターゲットになってしまったMay J.であるが（おそらくそれは今後も続くだろうが）、それでも諦めずに表現活動をやめない強さに、特にMay Jのファンというわけでもない筆者ですら、応援したくなるし、こういうアーティストにこそ、もっと注目すべきだと痛感する。

東京五輪では、女性タレントの容姿を侮辱する演出案を出したことで開会式責任者を辞任した佐々木宏、過酷なイジメを自慢げに吹聴していた音楽担当を辞任した小山田圭吾、ホロコースト揶揄ネタで開会式ディレクターを解任された小林賢太郎など、およそ「加害者」ばかりがラインナップされた異常な人選であった。わかる人にはわかるだろうが、残った人材たちを含め、クリエイティブ人材のキャスティングは路線の偏りが目立つ。

むしろ、May J.のように、過酷ないじめにも負けずに初心を貫き、耐え、自身の創作活動へとつなげてゆくような人物にこそ、東京五輪のショー担当には適しているのではないかと感じる。そういうアーティストは意外といる。

ちなみに、筆者は誰かに頼まれたこの記事を書いているわけでも、特別、May J.のファンというわけでもない。純粋に今回のMay J.のデビュー15周年連続リリースで出された曲がいずれも想像を超えた「スゴい曲」だったのでそれを評価しているにすぎない。誤解のなきよう。

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7月25日の『サンデージャポン』で、デーブ・スペクターがオリンピックの開会式を酷評した。自身のツイッターで「７年間準備して、これ？」とつぶやいていたデーブは、意見を求められ、「現場で頑張った人たちはさておいて、165億円と言われている予算に値するコンテンツとホントに思ってるんですか？って聞きたい」と発言した。

デーブの言いたいことは、痛いほどわかる。しかし、日本語が達者なデーブにしては言い回しを少し間違えた。「現場で頑張った人たちはさておいて」は、「現場で頑張った人たちには敬意を表しますが」であろう。それに165億円という予算に絡めての発言で「カネのことは言うな」というありがちな日本人の潔癖感に火を着けてしまった。

怒りで熱くなって反論したのが鈴木紗理奈である。

「私すごい問題やと思うのが、本来競技を見るものやのに、オリンピックのそれ（開会式）がショボいとかお金をかけるからいいとか、これだけかけたのに・・・っていうもの自体がオリンピックが利権やとか言われる元になってるから、私それを言うのは、ホントにお門違いやと。（では、開会式を」なくしたら良くないですか」

紗理奈の反論は、よく読めばわかるが、怒っているだけで的がずれている。これに対してはデーブは「同感です。スポーツはスポーツだけでいい」と賛同している。

デーブは続けて酷評する。

「すべてが非常に手抜きですよ。日本国内や海外が求めるような日本の魅力的な面白いコンテンツ、ゴジラ、ロボット、マスコット・・・。何もないんですよ。忍者も侍もない。歌舞伎だって、派手な演出できるのに、何あれ、すぐ終わっちゃって。花火だって神宮球場の花火のほうが長いもん」

ドローンで描いた地球については「ひねりが足りない。オチが。あれもやってるもん、いろんなところで」。良かったのは長嶋監督だけで聖火リレー最終ランナーの大坂なおみについては「悪いけど安直すぎる。今はテニスの頂点にいるが、最終ランナーは、レジェンドで今はやってない人に敬愛の気持ちでやるので」と述べる。

これは日本が好きで好きでしょうがなくて、自分の暮らしを立ててくれている日本を愛しているからこそのデーブの発言だと筆者は思う。

だから、次の杉村太蔵と、まとめにはいった爆笑問題・田中裕二の発言が、筆者は非常に気にかかる。

杉村太蔵は「デーブさん、デーブさん、あのね、盛り上がってきてるからね、全部終わった後に聞くよ、僕がそれ」と、したり顔で止める。田中裕二は「人それぞれ色んな意見があるから」と、まとめに入る。

「人それぞれ、意見があるから」だから、それを戦わせてトークするのが「サンデー・ジャポン」の美点なのではないか。MCがそれを否定してどうしようというのか。

デーブ・スペクターは、日本がメダルを取り始めて、盛り上がってきてしまったので批判しづらくなってきた日本人に代わって、正々堂々と意見を述べたのだ。と筆者は思う。同調圧力に左右されないご近所の嫌われ者の頑固親父の役目をやったのである。

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ということで、筆者の開会式に対する筆者の見解を述べる。一部はデーブと重複する。

まず、全体の構成がなっていない。これは、総合演出家が不在だったために起こったことで、ショーの流れを作る作業がなされていないからである。すべてが中途半端になってしまった。ショーディレクターと称する人が直前に解任されたが、以前はあの人が総合演出家だったのだろうか。今は誰なのか、確認のしようがないが、その人がいても流れができていなお粗末だったような気もする。

ビートたけしはTBS『新・情報7daysニュースキャスター』で「いらないよ演出家なんかあれ。（数年後に振り返ると）いかにバカだったかわかるでしょうね、日本は」と述べているが、これは、あの程度のショーを作るんなら「演出家なんかいらない」という意味であって。演出家がいないとあの膨大なオムニバスショーは構成できないのである。

「The show must go on」（ショーは続けなければならない）であるし、「The show must move forward」(ショーは前に進まなければならない)のである、それが流れを作る構成のちからである。細切れの出し物を段積みにするだけではショーは止まったままで、飽きてしまう。次に何が来るかワクワクしないのはショーではない。

報道では、不祥事発覚で「組織委員会の理事は開会式は、中止にするか、各国・地域の選手の入場行進、聖火点火、開会宣言のシンプルなものにするしかないと会議に出席した理事全員が同意した」とされるが、そちらに振り切るほうが良かったのではないかと、今回の開会式を見て思う。だが、結果は演出家不在の中途半端なものになったのである。

一つ一つを取り上げてみれば、優れたものも首をかしげるものもあった。ピクトグラムのパントマイム。『欽ちゃんの仮装大賞』みたいで楽しかった。残念ながらこれをやる家族がいても本来の『仮装大賞』ではモノマネということで予選を通らないから注意したほうがいい。

ドローンで夜空に描いた光る地球。個人的にはドローンの技術はよく知らないし、見たことのないものなのですごいとは思った（筆者が知らないだけなのかもしれないが）。ただ、デーブによれば色んな所でやってるらしいのだが。

MISIAの「君が代」は、政治信条は抜きにして、歌われる意味は理解できるし、何しろMISIAは歌がうまい。かつて、北朝鮮に行った時、何万人ものマスゲームを見たあとで、「日本を代表する歌手です」という紹介で松村和子さんが「帰ってこいよ〜」と歌いながら大舞台にせり上がってきたときは、金日成スタジアムの大観衆の中にいる筆者を日本人だとは、誰も気づいていないのに、すごく恥ずかしかった。もちろん、松村和子さんのせいではありません。ショーの演出家のせいです。

タップダンスはなぜやったのでしょう。フレッド・アステアがジンジャー・ロジャース、エレノア・パウエルやリタ・ヘイワースらとコンビを組んで踊るタップの映画を見たことはなかったのでしょうか。一度でも見ていれば世界に向けて日本のタップを披露する勇気は出ないでしょう。ましてや、ひとりのタップは寂しいものです。

市川海老蔵の暫についてはデーブと同意見。歌舞伎はもっともっと楽しいよ。ジャズピアノはなんだろう？

劇団ひとりとなだぎ武では、はからずも日本のコントのレベルの低さが露見してしまった。

「イマジン」はやっても誰からも文句の出ない無難選曲。

まあ、コロナで自粛したからつまんなかったのではないのだけは確かのようです。いずれ、すべての演者と演出スタッフを公式発表してほしいものです。

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小林賢太郎氏が過去のコントのネタに、ユダヤ人大虐殺（ホロコースト）を揶揄するものがあったとして東京五輪ディレクターを解任された件は、国際的な常識・良識と、日本メディアの人権感覚の希薄さの違いが浮き彫りになった事件といえよう。

エンターテインメントや創作物とはいえ、ホロコーストを否定したり、正当化したり、揶揄の対象にしてはいけない。これは国際社会では常識である。ドイツ国内であれば「逮捕案件」になる可能性すらある大問題。ナチスに関する犯罪には時効はなく、人類史上最悪ともいわれる民族虐殺の犯罪は、軽々しく笑いのネタにするようなものではないのだ。

小林単独で担当した箇所はなかったという理由から、組織委員会は、五輪開会式を予定通り挙行したが、これは快挙でも英断でもなく、日本という国家が知的後進国であることを如実に表した国辱的な愚行であろう。これにより、五輪開会式は私たち日本人が税金165億円を使って世界に恥を晒したイベントになったように思う。

そして何よりも危険な兆候は、小林解任に対して、一部で擁護する意見が散見されている、ということだ。擁護しないまでも、「隅々までチェックなどできない」「ちゃかした趣旨のネタではない」「切り抜きである」という論調で、小林がいわば誤解を受けた「被害者」でもあるかのような同情を寄せているケースもある。

グローバル化が進む令和にも関わらず、こういった国際感覚の欠如や希薄な良識性がどうどうと語られる日本のメディアに筆者はいささかの恐怖を覚える。例えば、お笑いコンビ・インパルスの板倉俊之氏は小林の解任に対して苦言を呈するという形である種の「擁護」を行なっている。

板倉はインターネットテレビの番組「Abema Prime」において次のように述べた。

「五輪というものだからいけないんですかね？」「小林さんの全コントを見て、全コントに問題がないかって調べてから発注しなきゃいけないのか？」

たとえ無知であったとしても、この発言が持つ危険性は致命的に大きい。知らないのであれば、軽々に発言すべきでもない。我々日本人からすれば、確かにその通りだ、と感じるかもしれないし、「そうだ、そうだ！　いちいちめくじらを立てていてはキリがない！」と応援する人もいるかもしれない。

もちろん、これがホロコーストのような問題でなく、政治家の失言や揚げ足取り程度であれば、その通りなのかもしれない。生きていれば、なんの問題もないような人はいないのは当然だし、叩けば少しぐらい誰でもホコリは出る。

しかし、この板倉の「一見すれば正論に見える指摘」こそ、日本という国家の国際的な地位を貶め、日本人の国際感覚の希薄さを世界に露呈させるものになっている。

［参考］＜東京五輪人事は国辱＞開会式担当・小林賢太郎解任は当然

そもそも、小林の解任の要因は、「清廉潔白が求められる五輪に似つかわしくないから」だけではないだろう。五輪だろうが、世界選手権だろうが、書道大会だろうが、甲子園だろうが同じだ。今回たまたま東京五輪だっただけで、ホロコーストを笑いのネタにして揶揄するような人物は公職にはつけない、つかないということが世界の常識なのだ。

それどころか、そういった人物が中心的に関わったイベントがやメディアは消滅してもおかしくない。「開会式は小林一人が担当したわけではない」という理由から、本質的な変更もなく開会式が開催されたそうだが、そのこと自体、国際的な感覚からすれば非常識であり、日本人としては国辱モノだ。

そして、板倉の「全コントに問題がないか調べてから発注しなきゃいけないのか？」という見解。このような見解がもっとも愚言だ。

芸人の過去を遡って全てのネタを調べることなどできないし、そんな必要もない。すくなくとも、ホロコーストのようなトピックを笑いのネタにしているかどうかなどはチェックはしていないのも当然だ。なぜなら、ホロコーストを揶揄して笑いをとるような人は「普通はいない」からだ。小林の過去は、誰も想定していない、極めて異常な現象なのである。

つまり、「メディアに出たり、公職につくような人は、ホロコーストで笑いをとるようなことはしない（していない）」が正解であり、前提だ。誤解を恐れずに書いてしませば、板倉の見解は以下のようにも書き換えることができる。

「強盗殺人の犯行歴がないかしらべてから発注しなきゃいけないのか？」

この言葉とほぼ同義だ。よほどの異常でもないかぎり、目に前にいるタレントが強盗殺人犯だとは誰も思わないし、確認するまでもなく、そうでないことを信じて、仕事を発注しているだけだ。発注してから強盗殺人犯だったことが発覚・・・なんて、そのことの方が事件だろう。

筆者はある時期、メディアに出演した際は必ず、「疑ってるわけじゃありませんが、肩書きや経歴に嘘とか間違いはないですよね？」と確認されていたことがある。ショーンK氏が経歴詐称で問題になっていた時期（2016年）である。メディアが、それまでは出演者の自称や申告をそのまま信じていたが、もしかしたら虚偽があるかもしれない・・・と文化人に疑ってかかるようになっていたわけだ。

もちろん、それは当然のことでメディアが正しい情報を伝えるという意味では、むしろ歓迎すべき変化だ。それでも筆者はこれまで「あなたは強盗殺人の犯人でしたか？」などとは聞かれたことはない。ディレクターは私のような普通の大学教授は強盗殺人犯ではない、と調べるまでもなく、信じているからだろう。その意味では、今回の小林の解任に関しては、任命した組織委員会も被害者なのかもしれない。

国際的には「えっ？　ホロコーストをネタに笑いをとるようなタレントが日本ではテレビに出れるの？」「オリンピックの開会式ディレクターになれるの？」ということの方に驚きだったはずである。

他にも爆笑問題・太田光氏が「解任はある程度仕方ないが、当然だとは思えない」「あのネタの趣旨はそういうこと（ホロコーストを笑いに利用する）ではなくて」という発言をしているが、これはさらに危険だ。

この問題が、解任どころか、本来であれば、五輪自体が吹っ飛ぶぐらい想定外の事件であると言う事実が完全に抜け落ちている。そもそも小林がどんな意図や趣旨であったかなど無関係だ。「殺しちゃったけど、本来の趣旨はそういうことではない」と言って、殺人鬼を擁護しているに等しい。しかし、笑いのネタにホロコーストを利用した、という事実には違いないのだ。あの部分だけ「お笑い」ではなかったとでも言いたいのか。

筆者は板倉の作るインパルスを始めとしたコントが大好きで、よく見ている。彼が原作した漫画だって、ユニークで大変に面白い。筆者は彼のクリエイターのとしての才能を疑わないファンの一人だ。爆笑問題の太田も同様である。才能溢れる二人だ。だからこそ、板倉や太田の小林擁護発言から滲み出る、国辱にも加担しかねない、認識の甘さ、国際的良識の欠落に強烈な残念感を覚える。少なくともメディアでどうどうと論陣を張るようなことではない。

芸としては面白い「逆張り」も万能ではない。それどころか、ケースによっては危険ですらあるということを改めて知って欲しいものだ。

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東京オリパラの開閉会式演出の最高責任者であった小林賢太郎氏が解任された。小林氏は過去に制作したコントのなかで「「ユダヤ人大量惨殺ごっこ」をやろうって言ったとき」と表現していた。

コントは現時点まで閲覧可能なもの。これまでにこのコントについて､撤回、謝罪、贖罪は行われていない。東京五輪開会式演出は小林賢太郎氏が総括責任者として制作したもの。小林氏の過去の発言を問題視する指摘があり、ユダヤ系人権団体「サイモン・ウィーゼンタール・センター」が「どんなに創造的であっても、ナチスの虐殺の犠牲者をあざける権利は誰にもない」との声明を発表した。

こうした動きを受けて五輪組織委が小林氏を解任した。事態を受けて組織委理事が臨時の協議を行った。協議では、小林氏が開会式の演出全体を統括しており、小林氏が統括したままの演出で開会式を行えば、世界中に小林氏の発言を認めたと取られてしまうとの認識が示された。

結論として、小林氏が演出に一切関わってない開会式にするために、

1．開会式を中止する、

2．各国・地域の選手入場行進、聖火点火、開会宣言だけのシンプルなものにする

のいずれかにするべきことが全会一致で決定された。この決定内容が組織委の武藤敏郎事務総長に伝えられた。

ところが、組織委執行部は「小林氏が具体的に1人で演出を手掛けている個別の部分はなかった」として、演出を変えずに開会式を強行する方針を示した。驚くべき組織委。

組織委の理事は、「森さんから橋本さんに、会長が代わってからも結局、幹部数人で決定する体質はほとんど変わらなかった」と指摘している。演出を統括している最高責任者が「具体的に1人で演出を手掛けている個別の部分」がないのは当然のこと。仮に小林氏が演出に一切関与していなかったとするなら、これまでの役職に伴う報酬の全額返済を求めるべきだ。小林氏が統括した演出をそのまま使うことは、小林氏の開会式関与を認めること。

東京五輪は「東京ホロコースト五輪」に転じる。いまからで遅くない。開会式のすべての演出を取りやめるべきだ。この程度の判断もできないなら、橋本聖子組織委委員長は即時辞任するべきだ。すべての判断の誤りの責任は武藤敏郎氏にある。武藤氏は財務省（大蔵省）事務次官の職にあったことを背景に事務総長に就任した。

財務省が霞ヶ関官庁の冠たる地位にあるとの認識に基づく人事だが、財務省そのものが堕落し、もはや行政能力を代表する組織でなくなっている。公文書改ざん、情報隠蔽、責任回避という「日本の恥」を象徴する行政組織が財務省。その財務省事務責任者を務めた人物が事務総長の職位に就いた五輪組織委が機能不全に陥っているのは当然の帰結。米国NBCが五輪開会式を生放送する予定になっているから開会式プログラムの変更ができないとの「解説」もある。

これこそ、五輪が利権の五輪であることを告白する解説だ。組織委理事は、開会式式典の変更について国際オリンピック委員会（IOC）総会での承認が必要だという規約を理解した上で、「シンプルな開会式にすると、時間が大幅に短くなるかもしれない。特に高額な放映権料を払っている米NBCからはクレームがあるかもしれないが、今回の問題の重要さを考えたら変更もやむなしの理解されるのではないか」と述べたと報じられている。

世界に日本の恥をさらす「東京汚リンピック」。これ以上失態を重ねぬため、早期に中止の判断を下すべきである。

［植草一秀の公式ブログ『知られざる真実』はコチラ］

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東京オリンピック・パラリンピック開会式の演出担当者である、小林賢太郎氏が90年代に発表した自身のお笑いコンビ・ラーメンズのネタ映像の中で、ユダヤ人大量虐殺（ホロコースト）を揶揄したものが見つかり、ユダヤ系人権団体「サイモン・ウィーゼンタール・センター」が7月21日に抗議声明を出し問題化、7月22日には小林の解任が大会組織委員会関係者により明らかにされた。

国際問題にも発展しかねない案件だけに、開会式前日ではあるが、東京五輪組織委員会にしては、異例の迅速行動であると言える。佐野研二郎、佐々木宏、小山田圭吾、のぶみに続き、「脛の傷」が暴かれてしまった五輪クリエイター辞任問題第5弾、という形だ。

ラーメンズといえば、90年代にサブカル色の強いお笑いコンビとして、「どちらかといえばシュールでオシャレ」なポジションにあったユニットである。その意味では、渋谷系の代名詞としてサブカルオシャレを牽引した小山田圭吾ともキャスティングコンセプトが重なる。

当該のユダヤ人虐殺を揶揄したとされる動画はいくらでもネットで言及されているので詳細は省くが、ネタ自体は「ユダヤ人大量惨殺」をメインのテーマにしているわけではなく、ネタの本筋の流れの途中でセリフとして一部「ユダヤ人大量惨殺ごっこ」という件がある、というものだ。

日本人からしてみれば、「なんだ、ネタのメインではなく、セリフの一部として利用しただけで、たいしたことないじゃないか。」と思うかもしれない。しかし、国際的な人権感覚や常識から見れば、決してそんな悠長なものではない。そういう発想は国際的な常識からは、冗談でも思ったり、言ってはいけない著しく人権意識に欠いたものだ。

小山田圭吾が、自身の凄惨なイジメ経験を成人してからサブカル雑誌に自慢げに吹聴していたことが問題になった際、それを「90年代のサブカルチャーという文化、価値観や時代性も考慮すべきだ」という立ち位置で擁護して炎上した爆笑問題・太田光の発想と、小林のネタを「大したことない」と考えてしまう発想は酷似する、といえばわかりやすいだろう。多くの世論で「太田の発想は受け入れられない！」と批判が起きたが、それの国際版だ。

［参考］爆問・太田「当時のサブカルチャー」で小山田擁護は無理筋

しかも、今回の「ユダヤ人大量惨殺ごっこ」には、続くセリフに「放送できるかっ！」とツっこみを入れる流れがあるので、ユダヤ人大虐殺の問題を揶揄することが「放送できないこと＝非倫理的で常識を欠いた悪質な笑い」であることは小林本人も理解した上で、作られたものであることがわかる。つまり、極めて意図的なものであり、「知らなかった」「わからなかった」とは言えないものだ。

ユダヤ人虐殺を揶揄する文言が使われたネタ映像を、「ジョークで少し使っただけ」という理由で公にしてしまう、という現実は日本における文化的な未熟さというだけでなく、まったく前時代的である。もちろんこの件に関しては、「めくじら立てずに、なーなーですます」という日本型テクニックでは容認も肯定も擁護もできない。それが公に販売されている以上、作者と販売元は正式に取り下げと謝罪をしてしかるべきだろう。ホロコーストを含むナチス犯罪に「時効はない」という事実も忘れてはならない。

日本ではいまだに、先進国とは言い難い人権意識、価値観がまかり通っている部分は少なくない。特に、人種や差別の問題、人権や個人の尊厳の問題といったことに関しては「これぐらいなら許される」「創作物にまで口をだしたらキリがない」的な感覚の人は多い。

すべてのことを価値観の異なる文化を持つ日本が海外の基準に合わせる必要はないが、人種や差別の問題、人権や個人の尊厳といった問題は、先進国であればほぼ否定も反対もできない、国際的に歩調を合わせるべき普遍的な事項だ。ともすれば日本人は「文化の違い」を言い出しかねないが、それは国際化を迎えた今日、あまりにも危険な感覚だ。

ところで、東京五輪関連の人材はあまりにも人権感覚・国際常識の欠如したキャリアを持つ人が多いのはなぜなのか。組織委員会の調査能力の低さなのか、それとも日本の為政者や大手広告代理店が「人権感覚・国際常識が希薄で、何事も軽く考えている人ばかり」ということなのだろうか。前者であれば、業者や担当者を変えればすむことだが、後者であれば、致命的だ。そんな人たちが、日本の政策を決め、対外的なパブリックイメージを左右するような決定や運営がされているのだから恐ろしい。

小山田圭吾とか、ラーメンズ（小林賢太郎）とか、なんとなく90年代サブカルの時代性を感じる人選だが、彼らを、やれディレクター、やれクリエイターと、なんだかんだ肩書きをつけて任命しているが、そもそも、この人材配置を考案した「本当のディレクター、本当のプランナー」は一体、誰なんだろうか？　そいつが一番バカで無能なんじゃないか？　と心から思う。小林や小山田のように露出している人は言うまでもなく、それを裏で選んでいる実質的な企画者・運営者を含めて、今回の東京五輪の人事はもはや日本国およびすべての日本人にとっては悪夢であり、バグであり、国辱だ。

われわれ一般庶民には想像もできないような巨額のお金が動き、そういう流れの中で、自分たちの都合のよい人選が決められているだろうが、全ての原資は我々の税金である。我々日本人の税金を使って、日本人の価値を下げ、広報をすることはヤメてほしいものだ。

特に、今回の件は日本国としては完全な国辱事件であると言っても良い。五輪は言うまでもなく、今後、二度と日本では国際的なイベントが開催されなくなる危険性すら感じる。

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韓国のBTSのような、世界で活躍する音楽のスターが日本で生まれないのは一体何故か。この答えは簡単である。韓国のエンタテインメント界と日本のそれとでは、目指すところが違うからである。映画やドラマもまた然り。

韓国は世界を目指しており、日本は国内で満足している。その違いがハッキリ出た結果が、彼我（ひが）にもたらされたからである。

韓国の人口は4000万人、北朝鮮の2000万人と合わせてもハングル人口は6000万人である。一方、日本の人口は1億2000万人。6000万人の客を相手にしていては多くの実りを得ることのできないことを悟った韓国は飛躍を目指して世界を狙った。日本は1億2000万人を相手にしていれば十分儲けられるから、エンタメは楽な内需を取り込もうとだけしてしまった。その差である。

韓国のエンタメ界も当初（この時期を朝鮮戦争休戦後の1953年頃）から、世界を目指していたわけではない。その証拠に当初、韓国には日本のテレビ番組のパクリと言えるものが横行した。日本のテレビ番組もアメリカを模倣したが、その模倣の仕方が優れていた。

しかし、うさぎが安穏と寝ているうちに、カメはあっという間に力をつけた。その結実がBTSであり、日本のファンを引きつける『愛の不時着』を始めとする韓国ドラマであり。アカデミー賞を獲得した映画『パラサイト 半地下の家族』（ポン・ジュノ監督）なのである。

韓国は如何にして世界を目指すことができたのか。以下、「田代親世の観光エンタメナビゲート」から要約引用して説明しよう。

ひとつは演者の基礎教育である。1987年、国のお墨付きを得て俳優養成所「韓国放送文化院」を設立した。現在活躍している演者の殆どがここの出身のため「芸能人士官学校」とも呼ばれているそうだ。さらに芸能プロダクションを設置して養成と仕事の斡旋も行い、いわゆる学生たちの出口を作った。

何を教えるのか。理論ではなく、いわゆる実践である。

＊台詞を読んで演技にあったようにしゃべる。

＊実際の台本とカメラを持ってきて対カメラで演じる。

＊日本とは違い強烈で過激な演技。

200人の入学者があったとして最後まで終えるのは4分の1程度。4年制の大学のうち20校に映画・演劇学科がある。競争率は20倍から30倍だという。（以上、要約引用）

こうした積み重ねが要素の一つとなって、日本を抜き去っていった。さて、筆者の専門であるコントでは日本の現状はどうだろう。今、目についてコント番組が増えている。「コント冬の時代」が長かったことを思うと、これは嬉しいことだ。

孤高とも言えた『LIFE!〜人生に捧げるコント〜』（NHK）を筆頭に、新番組系の『笑う心臓』（日本テレビ）『キングオブコントの会』（TBS）、『ただ今、コント中。』（フジ）、『新しいカギ』（フジ）、忘れてはならない老舗『よしもと新喜劇』（毎日放送）・・・etc。

ここで時代を遡る。

コントが冬の時代だった時代、テレビマンたちは皆「作り物よりマジのほうが笑えるから、コントはリアルに叶わない」と思っていた。バラエティ番組は次々と、リアリティショーになった。ここでいうリアリティショーとは、事前の台本がない、現実に起こっている予測不可能で困難な状況に、よく知られたプロの俳優などではない一般人出演者たち（無名の芸能人なども含む）が直面するありさまを、ドキュメンタリーやドラマのように楽しめると謳ったテレビ番組のことである。

日本のように恋愛覗き見番組だけをさすのではない。「よく知られたプロの俳優などではない」とあるが、日本では、よく知られたプロの俳優も出るくらい蔓延した。で、コント番組は激減した。『8時だョ!全員集合』（1985年終了）、『欽ドン』（1983年終了）、『オレたちひょうきん族』（1989年終了）が終わってからは惨憺たる状況になった。それから32年である。コントは復活するのか。

［参考］日本テレビ・ドラマ『コントが始まる』の劇中コントはどうなるのが良いか考える。

近年の復活にはメディアの変化という後押しがある。地上波だけではテレビメディアはもう生きていけない時代だ。各テレビ局が収益のために配信用のコンテンツとしてコントを作る機運が盛り上がっている。ということは、いよいよコントを先鋒として、日本のエンタメが世界を狙い始めたのかと思いたいが、そうでもないことを僕は強く感じるのである。狙っているのはまだまだ、1億2000万人の狭い日本のターゲットである。

各コント番組を見ていく。

『LIFE!〜人生に捧げるコント〜』（NHK）は、おもしろそうなことと、面白いことを履き違えている。レギュラーに塚地武雅、田中直樹といったコメディアン。ムロツヨシ、中川大志といった俳優と芝居のきちんとデキる人がおり、さらに、さすがNHK。星野源、吉田羊ともさかりえ、綾瀬はるか、鈴木京香、竹中直人、鈴木亮平、國村隼、深田恭子、黒木華、二宮和也、佐藤健、永野芽郁、玉木宏、杉咲花、広瀬すず、吉沢亮、木村多江、上白石萌歌山之内すず、小林聡、美広瀬すず、上白石萌歌など花のような俳優陣をゲストに揃えているのにキャラクター設定が生かされておらず、笑えない。

これは脚本と演出家のせいである。俳優には、役に自分を寄せる憑依型（例・大竹しのぶ）と、役を自分に寄せる取り込み型（例・木村拓哉）がいるが、その区別さえ付いていないと思える。なぜ、コントには芝居の上手さが必要なのか。「コントは凝縮された劇」だからである。不条理なコントでも、日常のずれたおかしさを狙うコントでも、SFのコントでも、それは皆同じ。繰り返すが「コントは凝縮された劇」なのである。

その点で『笑う心臓』（日本テレビ）は、興味深かった。マヂカルラブリーの野田クリスタルが書き下ろしたコント『魔界バスケ』は、コントとしては結構な予算をかけて、魔界のセットを作っていた。だが、CGなどゲームや映画で優れた美術を見慣れたものには、ペラペラのベニヤセットにしか見えない。そこで、下手な芝居で演じられると、マイナスが重なってしまい非常にしらける。舞台なら、そもそもセットをモニュメントとして扱い、空舞台でやる方法もあるわけで考えたほうがいい。

筆者の好きな空気階段の鈴木もぐらと水川かたまりが出ていた。デブのもぐらがイケメンアバターをモーションピクチャアで演じていると、そこに借金取りが来て…のコント、面白い。面白いのにシソンヌのじろうがツッコミのつもりなのだろうか解説を入れてしまう。必要がない。かえって面白さを邪魔にする。大阪の人はコントでよく喋るが本当に必要かよく考えて欲しい。騒ぐ修学旅行生と監視の先生による出入りコント。これまで何千回と演じられてきたありきたり中のありきたりの出入り（ではいり）に分類されるコントだたっが。このコントを笑えるように演じられたら実力も本物である。

『キングオブコントの会』（TBS）やはり、松本の発想とコントにおける芝居の実力は図抜けている。とくに松本人志・バイきんぐ小峠の「管理人」は、きちんと「凝縮された劇」になっていて素晴らしい。ただ松本にとって残念なのは最強の相手役がコントに興味を失っていることだ。出演しなかった浜田雅功である。

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『ただ今、コント中。』（フジ）はコントよりしゃべる異の人を集めてしまったのが残念だ。サンドウィッチマン、バイきんぐ、かまいたちほか。彼らのやっているのはコントに見えることもあるが、むしろ朗読劇である。動きが小さいのが残念だ。

一方『新しいカギ』（フジ）の方は、動く芝居のできる人を集めた。レギュラーにチョコレートプラネット（長田庄平・松尾駿）霜降り明星（せいや・粗品）ハナコ（菊田竜大・秋山寛貴・岡部大）、せいやが喋りだけでなく動きの芝居ができることがわかった。強力な武器になる。

老舗『よしもと新喜劇』（毎日放送）が偉いのは客前でやっていることである。客前でやるとどこが受けていて、どこが受けていないかがよくわかる。昨日受けたところが今日受けないのは何故か考えることができる。相手役によって受けが変わるのが発見できる。それがコント役者を鍛える。究極を言えばコント役者は客前でしか鍛えられないかもしれない。それを毎日やっている人々だ。

新しいコント番組も客前でやってみればどうか。シットコムのような形でも良い。撮りおえて編集が上がったものを試写室で客に見せても良い。スタッフ笑いが嘘だということがよくわかるだろう。コロナだからできないと言ったテレビ局は敗北するだろう。カネがかかるから無理と言ったテレビ局も退場せざるを得ないだろう。世界配信ができればどんどん金が入ってくる。それを狙っているのだったら、ここは投資が必要だ。

それから、作家の書いたコントをやってみることだ。それはおそらく演者のやりやすいようには書かれていないだろう。自分がやりやすいコントばかりやっていると役者としての幅がなくなる。

さて、こうしたコント番組全盛の中で、世界に伍していくコンテンツを作るために、起用されていない芸人がまだまだいる、岩崎う大、槙尾ユウスケのかもめんたる。芝居もできるし、岩崎の書くコントも優れている。中野周平とイワクラ（美里・女性）の蛙亭、独自の世界観を岩倉が作る。彼らの起用法で難しいのは、今の所、蛙亭はコンビでやるコントが最も面白いことだ、他の芸人と組んでやるコント番組でも彼らは二人で演るコーナーを持ち続けると良いかもしれない。

それから、もうベテランだが、インパルスの板倉俊之。彼の書くコント脚本と演出力が欲しい。芸人だげでなく、劇団にも素晴らしいコントを作るグループが居る。東京ヴォードヴィルショウの大森ヒロシや山口良一を中心に結成されたユニット「大森カンパニー」。彼らは客前でいつも鍛えているし。自分たちがやりやすいように書いた自作コントだけでなく、作家の書いたコントにもチャレンジしている。彼らのコント「一分前に戻れるタイムマシン」を見て欲しい。これは世界配信レベルです。彼らの力を借りればコントに必要な女性役もキャスティングできる。男の芸人が演じる女形は汚くて世界の人は見てくれません。

このままだとコントは、人形浄瑠璃や歌舞伎や能・狂言のように伝統芸能になってしまいまうのではないかとの危惧を抱きながら。

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凄惨ないじめの加害者であった小山田圭吾が東京五輪開会式音楽を担当したことに起因する炎上騒動。この件で、爆笑問題・太田光は自身がMCをつとめる「サンデー・ジャポン」（TBS）において、問題の本質を「選んだ側（組織委員会）」にあるとしつつ、激化する小山田への批判について、同情とも論点ずらしとも思える「微妙な擁護」をしたことで、批判が高まっている。

小山田圭吾がサブカルチャー雑誌に自慢げに語った「過去の凄惨ないじめの事実」について、太田は「時代性」をあげた。つまり、そういう表現や言動が許されるという雰囲気が「当時、サブカルチャーの中にあった」という前提から、「その時代の価値観を知りながら評価しないと、なかなか難しいと思う。今の価値観で断罪してしまうことは」と述べた。

90年代サブカルチャーには、今の価値観だけでは判断できない差別的な表現や暴力的な表現も、時代の文化として存在しており、受容され、消費されていたので、小山田はそれに乗っかっただけだ、と言いたいのであろう。「俺たちのネタもひどいですよ、昔やったネタなんてひどい。未熟だったし、残酷だったし」と、自分たちだって同じように90年代サブカルチャーの中で、現在の価値観では許されないようなネタもやってきた、と語った。

もちろん、80年代から90年代にかけてのサブカルチャーには現在の価値観に相容れないもの、卑猥なもの、現在では尊重されなければならない人権意識が希薄であったり、それが悪質な笑いにおきかえらてしまったような事例は多い。もちろん、それが勢いのあるおもしろさを生み出していた、という事実はあった。現在のナイーブすぎる価値観が日本のエンターテインメント全体をシュリンク（萎縮）させているという現実だってある。太田が指摘するように、現在の価値観で、当時のサブカルチャーの善悪を単純に判断することが難しいことなど、言われずとも誰もがわかっている。

いわゆる「コンプライアンス意識の高まり」によって、テレビを中心としたメディア文化が急激につまらなくなった、という事実は誰もが認めることであろう。おそらく、天才的コメディアンである太田であればこそ、それを言いたかったのだろうとは思う。

しかしながら、太田が小山田圭吾への批判を「90年代サブカルチャー」の文脈から擁護しようとする手法はさすがに無理筋であるだけでなく、論点ずらしすら感じる。このあたりに違和感をもった視聴者も多いからこそ、太田への批判が高まっているのではないか。

今回の小山田問題の悪質さは「時代性」では説明ができない、そういったこととは大きく乖離した、別次元の問題であるからだ。小山田圭吾が加担した凄惨ないじめの事実と、それを面白おかしく雑誌に語った醜悪さは、現在でなくても許容されるものではない。小山田のいじめ問題は、80年代、90年代のオリンピックであったとしても、発覚すれば大きな問題になり、進退が問われる批判の対象になったはずだ。

なぜなら、爆笑問題がお笑いコンビとして、90年代に、当時のサブカルチャーの文脈では許容された放送禁止用語や非倫理的なネタで暴力的な笑いをとっていた・・・という状況と、凄惨極まるいじめに加担し、それを面白おかしく雑誌に自慢話として吹聴する小山田の悪質性とは、まったく背景も内容も異なるからだ。

オリンピック・パラリンピックは高い公共性が求められる事業である。特に、五輪が差別や暴力などを明確に否定し、克服するための事業であることは、五輪憲章にも謳われている。だからこそ、オリンピック・パラリンピックに関わることは名誉だ（と思われてる）し、権威もある（と思われている）し、その人事には細心の注意が求められるのだ。

五輪憲章「オリンピズムの根本原則」には次のような項目がある。

「 2. オリンピズムの目的は、 人間の尊厳の保持に重きを置く平和な社会の推進を目指すために、人類の調和のとれた発展にスポーツを役立てることである。」

小山田が加担したと自身が語る凄惨ないじめは、障がいを持つ自分よりも弱い人をターゲットに、人間の尊厳を踏み躙る方法でなされ、成人した後も、自慢げに面白おかしく雑誌に武勇伝として語るという点において、明確にオリンピズムの根本原則に反している。小山田は最もオリンピズムから乖離した「実績」を有する人材といっても過言ではない。

そして何よりも、オリンピック・パラリンピックは、天文学的な予算の「私たちの税金」によって成り立っている。東京五輪に投入された私たちの税金は1兆円にものぼる。これは、東京五輪の最大スポンサーが日本国民ひとりひとりであることを意味する。どんなに大口のスポンサー企業であっても、私たち日本人の税金が負担した額に比べれば微々たるものだ。つまり、究極的には東京五輪の最大の出資者、最大スポンサーは私たち日本国民であり、全国民に五輪に対して発言する権利があるこということでもある。

筆者もスポンサーの一人として、日本国民の尊厳を損なうようなことに巨額の税金を使うことは許せない。いや、個人的には、たとえ無償のボランティアであっても小山田には名前が残るような仕事にはかかわってほしくない。世界中に日本の恥を晒すことになり、まるで戦時中にヒトラーによるプロパガンダイベントとして行われた「ナチス五輪（1936年）」のように負のレガシーとして、オリンピックイヤーのたびに蒸し返される事例になるような気さえする。

これらを踏まえれば、小山田圭吾が犯した罪とは、90年代のサブカルチャーで許容されてきた価値観や時代性とは無関係に非難されてしかるべきものなのだ。

太田光の主張する、文化や表現の時代的な違いを考慮することの重要性はよくわかる。現在の価値観や定規で異なる時代や国の文化にいちゃもんをつけたり、断罪することなどできない。かつては自分たちも過激なネタをやっていた、と太田は言う。しかし、お笑い芸人がネタでどんなに過激なことをやろうが、オリンピズムとは無関係だが、小山田の場合は違う、関係大ありなのだ、ということを忘れてはならない。

今回の小山田圭吾のいじめ問題は、「若気の至りで凄惨ないじめに加担した」という過去だけでなく、それを成人してからも面白おかしくサブカルチャー雑誌に語るという、五輪には到底相応しくない小山田の非人間的なメンタリティに対して起きた批判である。これは論点をずらす以外で、どのような理論、どような立ち位置でも擁護は不可能だ。この問題は小山田自身が考えているよりも、はるかに重篤であり、根深いように思う。

小山田がこれ以上の批判、炎上を避けるためにできることは、五輪音楽担当を辞任し、楽曲の利用を取り下げ、加えて目に見える形での贖罪を示す行動に今すぐ移ること以外にはない。もちろん、今更謝って許されることではないだけに、しばらくは音楽活動はもとより、社会人としての生活もままならなくなるだろう。

しかしそれは、自分がそれほどまでに罪深いことをしていたのだ、ということを理解するための人生最後のチャンスだと小山田には思ってほしいものだ。

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東京五輪の人事はなぜ、ことごとく問題が起きるのか。エンブレム盗作騒動の佐野研二郎に始まり、新国立競技場のゴタゴタから失言で組織委員会会長を辞任した森喜朗、開閉会式演出担当者の渡辺直美氏侮辱による辞任、果ては日本人を中国人と言い間違える「ぼったくり男爵」ことIOCバッハ会長に至るまで、ありとあらゆる登場人物たちが1つ以上の大きな炎上ネタを必ずといっていいほど投下する。人事の契約条件に「炎上させること」という項目でもあるのではないかと邪推してしまう。

さて、オリンピック開催まで一週間に迫った時期に、今度は、開会式の音楽担当として発表された小山田圭吾（コーネリアス）がこの上なく炎上している。障がいをもった同級生への凄惨な肉体的・性的・精神的・暴力的ないじめの加害者であったことを、サブカルチャー雑誌に語っていたことが注目され、「オリンピック・パラリンピックの開会式音楽担当者」としては不適当ではないか、と問題になっているのだ。

小山田がどのような凄惨ないじめに加担していたのかは、インターネット上に多くのまとめサイトが存在するので、そちらを参考にしてほしいが、読むに耐えない内容である。このレベルのいじめは犯罪であろうし、自死事件にも発展しかねないケースであるように思う。筆者にも子供がいるが、もし自分の子供が被害者であれば、理性を保つことは困難であろう。

この炎上に対して、小山田はツイッターで「謝罪」を記しつつ、五輪音楽担当は辞退しないという考えを示した。これがまた、炎上や批判を激化させている。組織委員会会長を辞任した森喜朗の失言どころではない残虐な行為（を、自分で雑誌に吹聴している）だけに、「辞任しない」という考えには、人間としてプライドや羞恥心はないのかと理解に苦しむ。

一方で、小山田を擁護する見解もある。もちろんそれらは「昔のことなのだから、反省してるし、責めすぎはよくない」という立ち位置である。例えば、笑いコンビEXITのりんたろー。氏は「じゃあ、清廉潔白な人っていますか？って思っちゃう」という前提から、現在はすでに成長し、反省しているという仮説のもとに、「今を見ずに、過去の彼に対して石を投げるっていうのが正しいのかっていう疑問はありますね」と述べている。

りんたろー。氏の発言は、「新約聖書」の中の有名なエピソードを援用していると思われる。罪を犯した女を石打ちの刑にしようとした人々に対して、イエス・キリストが仲裁に入り、「罪のない人から、石を投げろ」と言ったところ、誰一人石を投げることができなかった、という話だ。人間誰しも罪人であり、人を裁くべきではない、というイエス・キリストの教えの根幹を示している有名なくだりである。

確かに、人間は誰しも罪があるわけで、それを差し置いて他人の断罪などすべきではないというのは正しい姿勢だ。むしろ、悔い改めている現在を評価すべきであろう。その意味において、りんたろー。氏の発言は正論だ。

［参考］＜呪われた東京五輪＞多すぎるスキャンダルと開催の是非

しかし今回の論点は、りんたろー。氏の正論が、今回の小山田には当てはまるのか？　という点にある。「本当に小山田は悔い改めているのか？　単に炎上回避のために謝罪しているだけではないのか？」と思われているからだ。辞任しないという点も謝罪の真意が疑われる要因だ。

筆者は、りんたろー。氏の言わんとすることを理解した上で、「その正論は今回は当てはまらないのではないか？」と言いたい。

まず、今回の問題の悪質性は、小学校から高校時代にいたるまで継続的に犯し続けた「凄惨ないじめ」の事実もさることながら、「大人になった小山田」が、それを面白おかしく暴露して、サブカルチャー雑誌に得意げに語っている、という点にこそある。

当時の「大人になった小山田」は「若気の至り」を反省していないし、それどころか、大人の立場で、さらに面白おかしく語っている。この部分が幼い頃の「若気の至り」以上に、大きな問題である。そして、「大人になった小山田（当時）」が「さらに大人になった小山田（現在）」になったところで、意識にそれほど大きな変化があるとは筆者には思えない。今でも同じような意識で生きているのではないかと疑う人も少なくないはずだ。

子供が成長してゆく過程で、子供の頃の悪事や幼さを反省することはありうるが、「成人した大人」が「さらに歳をとって高齢化」したところで、どの程度、人格に変化があるだろうか。個人的には「ほとんどない」と考える。（もちろん、逮捕されて収監されたり、身内が自死したり、あるいはそれに匹敵するような大きなインパクトが自分の身の回りで発生して、ショック療法的に人生観に変化が起きることはあるだろうが、これは例外だろう）

しかも小山田は、芸能界で音楽活動だけをやってきて、一般社会で発生するような問題に苛まれることもなく、いわば「自分の好きなことに打ち込めてきた大人の人生」であり、著しく人格に変化が起きるチャンスも少ないのではないか。

「人の気持ちなんぞ、お前にはわかるまい」と言われればそれまでのなので、これはあくまでも筆者個人の感覚である。それを承知の上で、あえて言いたい。「成人した大人」が「さらに歳をとって中高年」になっても、人格も意識もたいして変わらない。むしろ狡猾になるだけだ。

もちろん、小山田としては、こういった問題が起きるたびに「マズいこと言っちゃったな〜。黒歴史だな〜」と反省はしているだろうが、それは自分にとってマイナスとなる発言が記録されていることへの「後悔」であって、「凄惨ないじめに加担したことへの悔い改め」ではないように思う。

事実が明らかになり、問題化している以上、五輪開会式音楽という東京大会を象徴するような場面の担当者としては不適当であることは明白だ。そもそも、五輪憲章にも反するという人事ということも理解しなければならない。そこは組織委員会も真摯に受け止めなければ、東京大会は「凄惨ないじめ加害者が開会式音楽を担当した」という負のレガシーが語り継がれることになるだろう。これはもはや国辱だ。

小山田はツイッター謝罪という中途半端ことで誤魔化すのではなく、記者会見等の公の場面で謝罪と説明をした上で、五輪担当を辞任し、いじめ問撲滅運動への寄付をするなど、目に見える「反省」を示してみてはどうだろうか。それで許される問題ではないが、小山田氏のギャラも税金なのだから義務はある。それこそが、自分自身が犯した罪の深さを改めて、そして本当に知る最後のチャンスなのだから。

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「ワクチンデマに注意」という「デマ」が流布されている。ワクチンに関する情報に真実性が乏しいものがある。しかし、真実性の高い情報もある。NHKが問題を報道するなら、ワクチンに関する虚偽の情報に注意を呼びかけるとともに、流布されている情報のなかに注意を傾けるべき情報も含まれていることを合わせて伝える必要がある。

放送法第4条に次の規定が置かれている。（国内放送等の放送番組の編集等）

第四条　放送事業者は、国内放送及び内外放送（以下「国内放送等」という。）の放送番組の編集に当たつては、次の各号の定めるところによらなければならない。

一　公安及び善良な風俗を害しないこと。
二　政治的に公平であること。
三　報道は事実をまげないですること。
四　意見が対立している問題については、できるだけ多くの角度から論点を明らかにすること。

ワクチン報道について留意しなければならないのは四の規定。「意見が対立している問題については、できるだけ多くの角度から論点を明らかにすること。」ワクチンについては積極論を主張する識者と消極論を主張する識者が併存する。「意見が対立している問題」だ。NHKはワクチン接種を推奨する意見とともにワクチン接種に慎重に対処するべきとする意見の両方を紹介する責務を負っている。

私はワクチン接種に慎重に対応するべきだと考えている。デマは流さない。情報の取り扱いには慎重であるべきだ。しかし、動かすことのできない重大事実がある。NHKがワクチンについて報道するなら、この重大事実を隠さずに伝える必要がある。

重大事実とは何か。それは、ワクチン接種後急死者が多数報告されていること。

厚労省の審議会に「副反応疑い事例」が報告されている。7月2日時点までの集計でファイザー社製ワクチン接種後死亡事例が554事例、モデルナ社製ワクチン接種後死亡事例が2例報告されている。合計で556事例。接種人数は約3200万人レベルと推定される。0．0017％の確率でワクチン接種後急死が生じている。政府は因果関係を認めていない。しかし、報告されているのは「副反応疑い事例」であるので、ワクチン接種後に急死した事例でも計数から除外されているものもある。比較のために他のワクチンでの報告を見ると、2018－19年シーズンの季節性インフルエンザワクチン接種後死亡事例報告がある。

この報告資料を見ると、2018－19年シーズンの季節性インフルエンザ接種可能回数5251万回についての接種後死亡事例は3例になっている。5251万回接種で3例の死亡事例と3200万人接種で556例の死亡事例を比較したとき、新型コロナワクチン接種後の死亡事例の多さに驚かされる。

因果関係は明瞭でないが、少なくとも重大な事実であることはたしかだ。死因をみても循環器系の疾患が多く､新型コロナワクチン接種後の血栓症発症リスクの指摘と重なる。これらの重大事実を正確に伝えずに、ワクチン接種にネガティブなデマが流布されていることだけを垂れ流しにする放送は放送法第4条に違反する行為であると思われる。

流布されている情報のなかにデマが含まれていることも含めて､冷静な情報提供をされているのが新潟大学の岡田正彦名誉教授。「新型コロナのエビデンス」と題するサイトの情報を熟読することが必要だ。「ワクチン接種にネガティブな情報はすべてデマ」と受け取られる「デマ」を垂れ流すNHKの放送法違反を取り締まる必要がある。

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コロナ禍が始まって以来、テレビの情報番組やワイドショーのコメンテーターに医者や医療関係者が出演することが急増した。最近では内容と関係なくとも「出演者に1人は医者がいる」という雰囲気すらある。

収束の気配もなく、東京五輪を控えつつも4回目の緊急事態宣言の発動という状況に、ワイドショーの出演者たちは、たとえお笑い芸人であっても、誤った情報や誤解を受けるような発言を控えるように、慎重な言葉選びをしている場面をよく目にする。これは正しい姿勢だ。

一方で、感染症の学者や医師たちなどは、専門的な知見から、踏み込んだ意見や、時に誤解を恐れない物言いから突っ込んだ議論するケースもある。素人にはできない踏み込んだ議論は勇気がいるとは思うが、そういうこともメディアの重要な役割なのだから、ぜひ恐れずにやって欲しいと切に思う。

しかしながら、そういった流れとは少々異なり、妙な違和感を感じる時が稀にある。例えば、先日、お昼のワイドショーを見ていた時のことだ。「医師」と称する女性コメンテーターが、コロナについてあれこれと分析じみた解説をしていた。

それだけ見ればごくありふれた光景なのだが、その「医師でコメンテーターの女性」が気になり調べたところ、産婦人科専門医であるという。学生時代にミス日本に出場経験もあるようで、モデル業もしているそうだ。ようは「医者免許を持ったタレント」なのであった。

しかし、彼女のその時の肩書きは「医師」である。司会者も「先生」と呼びかけており、それに対して科学的なキーワードなどもチラつかせながら、コロナについて持論を述べ、分析し、時に政府のコロナ政策の是非にまで踏み込んだ発言をしていた。

一般的な視聴者がその場面だけ見れば、その女性は感染症の専門家のようにも見えてしまう。しかし、あくまでも医師免許をもった女性タレントであり、医師としても産婦人科医である。経歴にも「学士」とあるので、博士号をもった医学者としての研究歴があるわけではなく、単に「医学部を出て、産婦人科医になっただけの人」でしかない。もちろん、常識的に考えて、感染医療やコロナ政策にまで踏み込んだ発言ができるほどの感染症の専門的な知見があるはずもない。

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今日の科学の世界は細分化と専門化が進んでおり、近しい分野でも、実際は全く異分野・専門外であるケースは多い。医学などはその最たるものだ。飛行機の中で怪我人がでた時、乗客の中に医師がいたので、治療を依頼したら「精神科医」で治療ができなかった・・・といった笑い話もある。

筆者の専門とする情報科学やメディアの分野を見てもそうだ。情報やメディアといっても全ての研究者がインターネットや情報セキュリティ、人工知能（AI)に精通しているわけではない。江戸時代の飛脚の研究や、噂話や口コミの研究、DNA研究だって情報分野に入る。厳密にはそれぞれまったくの異分野と言っても良いだろう。国防システムやセキュリティ問題の解説を、「情報学者」という肩書きで「江戸時代の飛脚文化」の研究者がすることなどできないのだ。

同様に、産婦人科と感染症医学はまったく異なる分野だろう。番組を作っている側からすれば「普通のタレントよりは、医師免許を持っている人の方がマシだろう」という程度の感覚なのだろうが、産婦人科医が語るコロナと、お笑い芸人が語るコロナは、その内容の信憑性やクオリティに大差はない。

しかしながら、一般視聴者が「医師」と標榜された人がテレビでコロナの分析や解説をしている場面を見れば、感染症やコロナの専門性をもった医者・学者であると勘違いしてしまうだろう。場合によってはそれによって間違った情報の流布や風評、都市伝説、民間療法、世論形成がなされる可能性すらあるのだから危険だ。医師の肩書を全面に出した人の発言の影響力や危険性は、「視聴者（素人）の代弁者」的な立ち位置でタレントがコロナ問題の持論を語るのこととは大きく異なる。

「普通の産婦人科医」が、コロナ問題を「専門家と誤解を受けそうな立ち位置」で語っても良いのだろうか。こういった危険な行為に法的な規制、医師会の内規などはないのだろうか、と疑問さえ覚える。逆に考えれば、産婦人科や出産に関する専門的な問題を、感染症の研究者がテレビで解説していたら、件のミス日本コメンテーターは何も感じないのだろうか？

コロナ禍により日々の生活が逼迫し、誰もがコロナ情報に敏感になっている今日、その情報のあり方は我が国の世論形成や今後のライフスタイルにも大きな影響を及ぼすだろう。そんな中、感染症に関しては「ただの人」でしかないタレントさんが、医師免許を持っているというだけで、コロナ（やその政策）を語る／語らせることに強い違和感を覚える。

ネットメディアですら、コロナ関連の情報には厳密性が求められ、不正確な情報や誤解を与えるような情報への規制は厳しい。メディアを介してしか私たちはコロナ関連の情報を得る手段はないのだから当然だ。テレビのような影響力の高いメディアであればなおさらの厳密性が求められる。

メディアの役割が厳しく問われるようになっている今日、そういった人材の濫用についても、ぜひ考えて欲しいものだ。

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東京五輪は安倍菅無能内閣のレガシーとなる。レガシーと言っても負の遺産。後世に語り継がれることになるだろう。

五輪は醜い正体を現した。もとより醜い正体を見抜く者はいたが少数派だった。しかし、コロナでメッキが剝がれた。五輪は単なる銭ゲバ集団の金銭目的興行に過ぎなかった。金銭目的興行権を獲得するために汚い賄賂資金まで流していたことが発覚した。「おもてなし（表無し）」のキャッチコピーは、裏しかない五輪の正体を知る者が用いる符丁だった。

菅首相は「国民の命と健康が最優先」「国民の命と健康が守られないなら中止する」と明言したが嘘八百。嘘をつくことなど日常茶飯事。何のためらいもない。コロナ対応の基本三原則は後手後手・小出し・右往左往昨年3月の五輪1年延期決定から1年4ヵ月の時間があったのに一体何をしてきたのか。五輪組織委員会の無能ぶりがいかんなく発揮されている。

菅義偉氏は3月21日に緊急事態宣言解除を強行。3月下旬から4月上旬の人流が急増するタイミングに合わせて緊急事態宣言を解除した。3月25日に五輪聖火リレーが開始される日程に合わせた措置だった。菅義偉氏は6月21日に緊急事態宣言解除を強行した。五輪の有観客開催を決定するタイムリミットに合わせた措置だった。人流は再拡大に転じ、新規陽性者数も再拡大に転じる局面だった。

感染第5波を急拡大させている主因はL452R変異株。3月にドイツで確認された。しかし、菅内閣の対応はあまりにも遅かった。水際対策を強化したのは5月1日になってから。昨年来の感染ピークは2020年4月、8月、2021年1月、5月。感染ピークは4、5ヵ月ごとに生じている。次の感染ピークは9月から10月にかけてになると想定される。しかし、東京都の新規陽性者数はすでに1000人を超えた。さらに感染が急拡大する可能性が高い。緊急事態宣言を発出したが、五輪開催を強行するというのだから、誰も言うことを聞かない。当たり前のこと。

禁酒令のなかで深夜まで酒を提供する店は史上空前の大繁盛。酒類提供禁止を守って苦しむ飲食店が一斉に酒類提供、深夜営業に移行することになる。「国民の命と健康が最優先」と言いながら「国民の命と健康を犠牲にして」五輪開催強行に突き進む菅義偉氏は酒類提供強行に文句を言えない。

菅義偉氏は「切り札はワクチン」と言うがワクチンは「切り札」ではなく「札付き」。7月2日までの段階でワクチン接種後急死者が556人も報告されている。報告外にもワクチン接種後急死者がいる。2018－19年シーズンのインフルエンザワクチン接種後急死者は5200万回接種で3人。新型コロナワクチンは3200万人接種で556人の急死者。

明らかに重大な問題がある。ワクチン接種を忌避する呼びかけが必要不可欠だ。賢明な人はワクチンを接種しないからワクチン接種は進捗しない。

安倍菅無能内閣の下で五輪終が近付いている。

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浜田雅功がいない。6月12日（土）放送のTBS『キングオブコントの会である。コント日本一を決める『キングオブコント』のチャンピオン、優秀者が集まって、新しいコントを作ろうという意欲的な番組である。そこに、本体番組の司会者である浜田雅功が出演していない。

おそらく、浜田はコントを作ることに意欲がないのだろう（若い頃からその傾向があったと思われる）。年を経て（浜田58歳）コントに必要な瞬発力もなくなっていることを自覚しているのだろう。

かつて筆者は小林信彦さん（名書『日本の喜劇人』著者）に会って、デビューしたばかりのダウンタウンの未来について予想を聞いたことがある。小林さんはこうおっしゃった。「片方は役者として残るんじゃないの？」浜田のことである。

「コントは凝縮された劇である」。だが、これは大阪では、特に吉本系では通用しない。「コントは変なことをやるもの」と言う理解のされ方が多い。奇抜なことをやればやるほど笑いが取れる。赤褌で走りまわれば良い、変な顔をすれば良い。という理解のされ方である。これでは、役者を目指したい人がコントをやろうとは思わない。芝居のできない芸人だげが量産される。

もちろん例外はいる。芝居も大阪の笑いも、凝縮された劇であるコントの中で、演技で笑いを取れる天才は存在する。明石家さんま。浜田はそれほど器用ではなかったということだ。だからコントをやらない。松本も『笑ってはいけない』のなかの「捕まってはいけない」では参加せず休んでいるからおあいこ。2人の目指す方向が違ってきたのだろう。無理もない。

さて、松本は『キングオブコントの会』の視聴率が不満だったようである。

「世帯視聴率は6.8%。だがいまテレビ局が大事にしているのは世帯視聴率でなく、コアターゲットと呼ばれる若い世代の視聴率だ」

これが彼の発言の大意だろう。しかし、コアターゲットの視聴率は、テレビ局の内部資料で、世の中に発表されないから、6.8%より高かったかどうかはわからない。

各局が最重視する視聴ターゲットは以下である。

【日テレ】13～49歳「コアターゲット」

【フジ】13～49歳「キー特性」

【TBS】13～59歳「ファミリーコア」（49歳に引き下げるということも）

【テレ朝】従来の「世帯視聴率」のまま。

年寄は宣伝してもモノを買わないから、重視しない。それがターゲット変更の理由である。『視聴率の情報を外部に漏らさないように』いうことは各局の基本方針である。

さて、世帯視聴率にしろ「コアターゲット」視聴率にしろ調査発表しているのは日本でただ一社、ビデオリサーチ社である。このビデオリサーチの株主構成には驚かざるを得ない。以下にすべて挙げる。

株式会社TBSテレビ / 日本テレビ放送網株式会社 / 株式会社フジ・メディア・ホールディングス / 株式会社テレビ朝日ホールディングス / 株式会社テレビ東京 / 株式会社MBSメディアホールディングス / 朝日放送グループホールディングス株式会社 / 讀賣テレビ放送株式会社 / 関西テレビ放送株式会社 / 中部日本放送株式会社 / 東海テレビ放送株式会社 / 名古屋テレビ放送株式会社 / 中京テレビ放送株式会社 / 株式会社RKB毎日ホールディングス / 九州朝日放送株式会社 / 株式会社テレビ西日本 / 株式会社福岡放送 / 北海道放送株式会社 / 札幌テレビ放送株式会社 / 北海道テレビ放送株式会社 / 北海道文化放送株式会社 / 東北放送株式会社 / 株式会社中国放送 /東芝デジタルソリューションズ株式会社 / 株式会社電通 / 株式会社博報堂 / 株式会社博報堂DYメディアパートナーズ / 株式会社大広

見てすぐわかるように、テレビ局と広告代理店が自分たちのために自分たちで視聴率を調査している株式会社である、株式会社が株主の利益を最大化するのが目的だとすれば、発表される数字はいささか割り引いて考えなければならないと思うのが普通だろう。

そこでの「世帯視聴率6.8%」は良かったのか、ダメだったのか。筆者的には妥当だと思われる。冒頭のいくつかのコントは、奇抜なことが面白いを主眼としたコントで、これは年寄りには忌避されるだろう。でも視聴率は保ったと判断しよう。

［参考］日本テレビ・ドラマ『コントが始まる』の劇中コントはどうなるのが良いか考える。

優れたコントが3つあった。

『浜田雅功の楽屋』

掃除人のロバート秋山が浜田の楽屋に捨てられた浜田の進行表を拾ってくる。そこにはびっしりと書き込みがしてある。浜田は綿密な計画のもとに司会をしていたのだ。「結果発表」のセリフに音符が振ってある。「結♫ファ果♫ファ発♫ファ表♫ソ」。♫ファ♫ファ♫ファ♫ソだったのか。これは笑った。単ギャグの見本。

『お昼の生放送』

曜日ごとのレギュラーが3人ずつ全員集まってのスペシャル番組の設定。フロアディレクターは生放送を進めたいのだが、大物司会者のロバート秋山が内輪ネタだけしゃべって進ませてくれない、その内輪ネタがあなたは何曜日向きだというどうでもいいもので、盛り上がっているが見ている方にはわからない。後期の『笑っていいとも』を馬鹿にしているのか。面白い。ジャングルポケットの斉藤と東京０3の飯塚がこの多人数に入ってもきちんと目立つ良い芝居。フロアディレクター役はステージに登ってもよいが映らないように努力している姿勢を崩してはいけない。

『管理人』

マンションの管理人（バイきんぐ小峠英二）が、一人暮らしの女性（松本）のもとに、ふるさと土産の明太子を持ってくるが、異様に警戒心の強い松本は、いくら言ってもドアチェーンをはずさない。その天丼。（天丼は同じことを少しずつエスカレートしながら繰り返して笑いを取る手法）小峠の管理人がこれ以上ないはまり役、すこし注文をつけるならば、小峠は強いツッコミと弱いツッコミの2種類しか披露しない。中間のツッコミを身につければ最強。松本の女形は汚いので、冒頭、警戒心が強いというのがすぐ理解できないが、ま、これはいいか。結局ドアチェーンは閉まったまま。その間にシーンは部屋の中に変わり、松本がなぜ警戒心が強いかが、文芸ドラマ、小説のような手法で明かされる。そこはきちんと芝居になっていて、たまらなくおかしい。

ついでにいうと、コントの間の演者のトークは必要か。コント制作裏話は僕のような裏方には興味深いが、コアターゲットは見たいのか。ずっとコントが続くと見ている方が疲れるからということか。ドラマの中に俳優女優のトークがはいれば視聴率は上がるのか。

最後に。

構成の作家が、おそらく10人以上表示されるが、この大量の作家は番組のために何をしたのか。たくさんのコントを書いたが、演者に気に入られずに没になったのだとしたら、存在意義は大いにある。だが、アイディアを出さない作家ならいらない。

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